Masarykova univerzita Filozofická fakulta

9.2Obrazová příloha

Obrazová příloha č. 1 – první plakát Teodora Rotrekla k filmu Ikarie XB 1


Obrazová příloha č. 2 – druhý plakát Teodora Rotrekla k filmu Ikarie XB 1



Obrazová příloha č. 3 – plakát k filmu Ikarie XB 1 pro americký trh


Obrazová příloha č. 4 – plakát Teodora Rotrekla k filmu Mlčící hvězda


Obrazová příloha č. 5 – Fotoska č. 1 (Otto Lackovič)¹³⁴


Obrazová příloha č. 6 – Fotoska č. 2 (Jiří Vršťala, Jaroslav Rozsíval)



Obrazová příloha č. 7 – Fotoska č. 3 (Dana Medřická, František Smolík)



Obrazová příloha č. 8 – Fotoska č. 4 (Růžena Urbanová, Jozef Adamovič)



Obrazová příloha č. 9 – Fotoska č. 5 (Zdeněk Štěpánek, Radovan Lukavský)



Obrazová příloha č. 10 – Fotoska č. 6 (posádka Ikarie)



Obrazová příloha č. 11 – Fotoska č. 7 (vesmírná loď z 20. století)



Obrazová příloha č. 12 – Fotoska č. 8 (Otto Lackovič)

1^ Dále v textu jako Ikarie.

2^ Beneš, Otto (2013): Ikarie XB 1: Svět zítřka v socialistickém Československu. Neoformalistická analýza filmu Ikarie XB 1. Bakalářská práce. Brno: Masarykova univerzita.

Nohejl, Vít (2013): Zdeněk Liška a počátky elektronické hudby v československém filmu. Brno: Masarykova univerzita.

3^ Taussig, Pavel (2009): Český biják. Praha: Slávka Kopecká, s. 58.

4^ Srov. Nowel, Richard (2011): “Where nothing is Off Limits”: Genre, Commercial Revitalization, and the Teen Slasher Film Posters of 1982-1984. Post Script, 30, No. 2, s. 47-48.

5^ Např.: V nizozemském snímku New Kids Turbo (Steffen Haars – Flip Van der Kuil, Nizozemsko, 2010), jenž patří do třídy vulgárních komedií, jsou dialogy narušeny akčními až thrillerovými prvky, jako jsou náhlé sražení jednoho z hrdinů projíždějícím automobilem či nechtěné zastřelení jedné z postav, pro umocnění komického efektu za pomoci přimíchání prvků jiného žánru než komedie.

6^ Např.: Často kopírovaná scéna z hororových filmů, když se něčí ruka za vysokých tónů smyčcových nástrojů dotýká ramene jedné z postav pro navození pocitu napětí a strachu, se vyskytuje jak v hororech – filmová série Vřískot 1-4 (Wes Craven, USA, 1996-2011), tak i v hororových komediích – Smrtelné zlo 2 (Sam Raimi, USA, 1987).

7^ Ve své práci užívám pojmu „sci-fi“, neboť je toto označení již zažité a všeobecně srozumitelné.

8^ Liehm, Antonín J. (ajl) (1963): Literární noviny, 12, č. 31, s. 8.

Boček, Jaroslav (1963): Malá česká sci-fi. Kulturní tvorba, 1, č. 28, s. 13.

9^ Vacíková, Eva (1963): Neztroskotala, ale – doletěla? Film a doba, 9, č. 8, s. 434.

Boček, Jaroslav (1963): Malá česká sci-fi. Kulturní tvorba, 1, č. 28, s. 13.

10^ Např.: Invaze lupičů těl (Don Siegel, USA, 1956), Den, kdy se zastavila Země (Robert Wise, USA, 1951) nebo The Incredible Shrinking Man (Jack Arnold, USA, 1957) ad.

11^ Vlastně již od konce 70. let se ustanovil trend, že nejvýdělečnější filmy na americkém i evropských trzích jsou převážně zástupci sci-fi, jak je vidět z tabulek viz Krämer, Peter (2011): Hollywood and its global audiences: A Comparative Study of the Biggest Box Office Hits in the United States and Outside the United States Since the 1970s. In: Maltby, Richard – Meers, Philippe (eds.): Explorations in New Cinema History: Approaches and Case Studies. Blackwell Publishing Ltd., s. 175-176.

12^ Lobato, Ramon, Ryan, Mark David (2011): Rethinking genre studies through distribution analysis: issues in international horror movie circuits. New Review of Film and Television Studies, 9, No. 2, s. 190-191.

13^ Např.: Andrew Tudor, René Wellek, Austin Warren ad.

14^ Grant, Keith B. (2007): Film Genre: From Iconography to Ideology. London: Wallflower press, s. 22.

15^ Grant, Keith B. (2007): Film Genre: From Iconography to Ideology, London: Wallflower press, s. 9-10.

16^ King, Jeoff – Krzywinsky, Tanya (2000): Science Fiction Cinema: Oterspace to Cyberspace. London: Wallflower press, s. 9.

17^ King, Jeoff, Krzywinsky, Tanya (2000): Science Fiction Cinema: Oterspace to Cyberspace, London: Wallflower press, s. 7.

18^ Grant, Keith B. (2007): Film Genre: From Iconography to Ideology, London: Wallflower press, s. 23.

19^ Srov. Montgomery, Michael V. (1993): Carnivals and Commonplaces: Bakhtin’s Chronotope, Cultural Studies, and Film. New York: Peter Lang.

Sobchack, Vivian (1998): A Lounge Time: Postwar Crisis and Chronotope of Film Noir. In: Browne, Nick (ed.): Refiguring American Film Genres. Berkeley: University of California Press.

Ivanov, Vjačeslav V. (1995): Film ve filmu. In: Tartuská škola: Sborník filmové teorie 2. Praha: NFA, s. 41.

20^ Bachtin, M. Michail (1980): Román jako dialog. Praha: Odeon, s. 222.

21^ In Iluminace, 23, 2010, č. 3.

22^ Např.: Filmový přehled, Kino, Záběr ad.

23^ Danielis, Aleš (2010): Reflexe nabídky českých filmů v období znárodněné kinematografie. Iluminace, 23, č. 3, s. 38-39.

24^ Dříve byly natočeny jen dva filmy: východoněmecko-polská koprodukce Mlčící hvězda (Hieronim Przybyl – Kurt Maetzig – Hugo Grimaldi, Východní Německo/Polsko, 1960) a polský film Professor Zazul (Marek Nowicki, Polsko, 1962).

25^ Např.: Smrt v sedle (Jindřich Polák, Československo, 1958) a Páté oddělení (Jindřich Polák, Československo, 1960).

26^ Celovečerní hraný film měl v těch letech rozpočet 2,5 miliónu korun.

Taussig, Pavel (2009): Český biják. Praha: Slávka Kopecká, s. 59.

27^ K podobnému znovuvyužití nákladných dekorací se tvůrci rozhodli při natáčení československo-bulharské koprodukci Legenda o lásce (Václav Krška, Bulharsko/Československo1956), když byl natočen film pro děti Labakan (Václav Krška, Bulharsko/Československo1956). In: Benešová, Marie (1970): Tematické proměny ve filmech pro děti. Film a doba, 16, č. 6, s. 321.

28^ Jindřich Polák ještě před Ikarií spolupracoval s německou produkcí na pětidílné sérii o Klaunovi Ferdinandovi a později jej právě tato postava inspirovala pro vytvoření ikonického Pana Tau.

Hlaváčová, Iva (1993): Jindřich Polák: Od klauna ke strašidlům. Kinorevue, 3, č. 13, s. 18.

29^ Taussig, Pavel (2009): Český biják. Praha: Slávka Kopecká, s. 58.

30^ Analyzovaná verze snímku trvá 1:22:48.

31^ Poradci filmu: Ing. Milan Ledvina, Prof. Dr. Ing. Rudolf Pešek, Doc. Dr. Vladimír Guth, CSc. Dr. Milan Morávek, pplk. MUDr. Jan Hospodář, kpt. Milan Kandera. In: BK (1963): Ikarie XB 1. Filmový přehled, 18, č. 26, s. 3.

32^ Bachtin, M. Michail (1980): Román jako dialog. Praha: Odeon, 1980, s. 222.

33^ Ikarie XB 1 (Jindřich Polák, Československo, 1963), 0:15:55-0:16:03.

34^ Ikarie XB 1 (Jindřich Polák, Československo, 1963), 0:16 :05.

35^ Což je přímo zmíněno ve filmu: Ikarie XB 1 (Jindřich Polák, Československo, 1963), 1:05:30.

36^ To je sice způsobeno neznámým zářením, ale již od začátku snímku působí tato postava méně vyrovnaně než ostatní a jasně podléhá symptomům „ponorkové nemoci“. Viz obrazová příloha č. 12.

37^ Jefremov na tento román tematicky navazuje knihou Hodina Býka (1970). Další možnou inspirací pro autory Ikarie mohla být i celá řada dalších sci-fi románů, jako kupříkladu tzv. sbírka povídek Svět Poledne (1962) od bratří Strugackých. Časoprostor povídek se totiž shoduje s prostředím Ikarie – veškeré příběhy Strugackých se odehrávají v 22. století a čtenářovi představují svět budoucnosti, jenž je vybudován na komunistických ideálech. Přelom 50. a 60. let 20. století se vyznačuje nárůstem počtu a obliby sci-fi románů. Tvořit začínají spisovatelé jak v zahraničí – Arthur C. Clarke, Isaac Asimov, tak i u nás – Josef Nesvatba či Vladimír Babula. Tudíž tvůrci Ikarie se mohli inspirovat soudobou science fiction literaturou.

38^ Sviták, Ivan – Průcha, Milan (1963): Člověk v konfrontaci. Kulturní tvorba, 1, č. 28, s. 15.

39^ Ikarie XB 1 (Jindřich Polák, Československo, 1963), 1:04:41-1:04:59.

40^ Stroj se ve sci-fi snímcích prezentuje jako nositel humanistického poslání, kterého již lidstvo není schopné. Tato tendence ve sci-fi žánru se dá vysledovat skrz širokou škálu filmů – Vetřelec (Ridley Scott, USA, 1979), Číslo 5 žije (John Badham, USA, 1986), VALL-I (Andrew Stanton, USA, 2008) ad.

41^ Ikarie XB 1 (Jindřich Polák, Československo, 1963), 0:00:12 a 1:11:22.

42^ Danielis, Aleš (2010): Reflexe nabídky českých filmu v období znárodněné kinematografie. Iluminace, 23, č. 3, s. 32-33.

43^ Frbaj (1964): Je název důležitý? Záběr, 15, č. 6, s. 1.

44^ Danielis, Aleš (2010): Reflexe nabídky českých filmu v období znárodněné kinematografie. Iluminace, 23, č. 3, s. 32-33.

45^ Bauer, Šimon (2012): Televize jako prostředek subvencování kinematografie: Vývoj smluvního rámce Československé televize a Československého státního filmu z hlediska distribučních vztahů v letech 1953 až 1960. In: Skopal, Pavel aj.: Naplánovaná kinematografie: Český filmový průmysl 1945 až 1960. Praha: Academia, s. 524-526.

46^ In: Televizní program pro týden od 7. srpna do 13. srpna 1964 (1964): Kulturní tvorba, 2, č. 32 , s. 11.

47^ In: Program pro kina pro týden od 24. července do 30. července 1964 (1964): Literární noviny, 13, č. 30, s. 10.

48^ BK (1963): Ikarie XB 1. Filmový přehled, 18, č. 26, s. 3-4.

49^ Vagaday, Josef (1962): Ikarie míří k souhvězdí Hadonoše. Kino, 17, č. 10, s. 8.

50^ Frbaj (1964): Je název důležitý? Záběr, 15, č. 6, s. 1.

51^ Většinou snímek disponoval jedním pracovním názvem a jedním finálním, skrz nějž byl propagován. Ale docházelo i extrémnějším případům, jako např.: snímek Začít znova (Miroslav Hubáček – Vladislav Delong, Československo, 1963) vystřídal hned tři dočasné verze názvu – Důl mládeže Stonava, Před námi život a Poprvé sami, což bylo zapříčiněno především změnou režiséra během natáčení.

Frbaj (1964): Je název důležitý? Záběr, 15, č. 6, s. 1.

52^ Viz Vagaday, Josef (1962): Ikarie míří k souhvězdí Hadonoše. Kino, 17, č. 10, s. 8.

53^ Vagaday, Josef (1962): Ikarie míří k souhvězdí Hadonoše. Kino, 17, č. 10, s. 8.

54^ BK (1963): Ikarie XB 1. Filmový přehled, 18, č. 26, s. 3-4.

55^ Vagaday, Josef (1962): Ikarie míří k souhvězdí Hadonoše. Kino, 17, č. 10, s. 8.

56^ Toto číslo Filmového přehledu vyšlo 8. července 1963.

BK (1963): Ikarie XB 1. Filmový přehled, 18, č. 26, s. 3-4.

57^ Hejzlar, Josef (1964): Výtvarnictví. Kulturní tvorba, 2, č. 23, s. 13.

58^ Hejzlar, Josef (1964): Výtvarnictví. Kulturní tvorba, 2, č. 23, s. 13.

59^ Viz obrazová příloha č. 3.

60^ Viz obrazová příloha č. 1.

61^ Viz obrazová příloha č. 4.

62^ Hlaváček, Luboš (1965): Dobývání skutečnosti. Kulturní tvorba, 3, č. 48, s. 13.

63^ Viz obrazová příloha č. 2.

64^ BK (1963): Ikarie XB 1. Filmový přehled, 18, č. 26, s. 3-4.

65^ Viz obrazová příloha č. 4.

66^ Viz obrazová příloha č. 2.

67^ BK (1963): Ikarie XB 1. Filmový přehled, 18, č. 26, s. 3-4.

68^ Vagaday, Josef (1962): Ikarie míří k souhvězdí Hadonoše. Kino, 17, č. 10, s. 8.

69^ Viz obrazová příloha č. 5-13.

70^ Vagaday, Josef (1962): Ikarie míří k souhvězdí Hadonoše. Kino, 17, č. 10, s. 8.

71^ Viz obrazová příloha č. 5.

72^ Viz obrazová příloha č. 9.

73^ Viz obrazová příloha č. 6.

74^ Viz obrazová příloha č. 8.

75^ Viz obrazová příloha č. 9.

76^ Viz obrazová příloha č. 7.

77^ Viz obrazová příloha č. 5.

78^ Viz obrazová příloha č. 6.

79^ Viz obrazová příloha č. 11.

80^ Viz obrazová příloha č. 12.

81^ Viz obrazová příloha č. 10.

82^ Vagaday, Josef (1962): Ikarie míří k souhvězdí Hadonoše. Kino, 17, č. 10, s. 8.

83^ Oddělení písemných archiválií (OPA) Národního filmového archivu (NFA), f. Reklamní materiály (RM) [nezpracováno], č. složky 888, Ikarie XB 1, č. 70941, Reklamní brožurka, Praha.

84^ Srov. Podobný princip ve sci-fi filmech jako prezentace strojů, které v sobě nesou humanistické poslání, protože člověk toho již není schopen.

85^ Obrazová příloha č. 3.

86^ Létající objekty podobných forem se objevovali ve filmech jako – Den, kdy se zastavila Země (Robert Wise, USA, 1951), Zakázaná planeta (Fred M. Wilcox, USA, 1956), UFO útočí! (Fred F. Sears, USA, 1956) nebo Plán 9 (Edward D. Wood Jr., USA, 1959).

87^ Viz Shary, Timothy (2005): Teen Movies. American Youth on Screen. London: Wallflower Press, s. 27.

88^ OPA NFA, f. RM [nezpracováno], č. složky 888, Ikarie XB 1, č. 71645, Německý reklamní leták, Praha.

89^ Samotný pojem „studená válka“ byl poprvé použit anglickým spisovatelem Georgem Orwellem v eseji You and the Atomic Bomb vydané 19. října 1945. Ve svých spisech Orwell přemýšlel o světě uspořádaném bipolárně, jenž se třese strachem před atomovou hrozbou. Navenek je období míru, ale míru falešného. Právě toto zdánlivé období klidu nazývá Orwell „studená válka“. Viz Orwell, George (1945): You and the Atomic Bomb. London: Tribune.

90^ Viz Calhoun, Craig (2002): Dictionary of the Social Sciences. Oxford: Oxford University Press.

91^ V tomto ohledu budu vycházet z tabulky č. 1, která znázorňuje návštěvnost všech (42) československých filmů na území Československa, které měli premiéru během roku 1963. Dále budu vycházet z tabulky č. 2, jež ukazuje návštěvnost všech československých (nebo alespoň v koprodukci s ČSF) sci-fi filmů na území ČSR od roku 1955 do roku 1980. Toto časové vymezení jsem si stanovil proto, abych mohl ukázat vývoj diváckých preferencí v rámci sci-fi žánru. Veškeré údaje ohledně návštěvnosti a počtu představení pro tabulku č. 1 jsem vyhledal v „Přehledu výsledků filmů vydaných v roce 1963“, neboť je zde zaznamenána návštěvnost filmů od jejich premiéry do konce roku 1964. Pro tabulku č. 2 jsem čerpal z Lexikonu českého filmu od Václava Březiny. Považuji ho za důvěryhodný zdroj, neboť veškeré údaje v textu pochází z rešerše archiválií Národního filmového archivu.

OPA NFA, f. ÚPF [nezpracováno], R18/BI/4P/1K, Přehled výsledků filmů vydaných v roce 1963, Praha, s. 2.

Březina, Václav (1996): Lexikon českého filmu. Praha: Cinema.

92^ Danielis, Aleš (2010): Reflexe nabídky českých filmů v období znárodněné kinematografie. Iluminace, 23, č. 3, s. 38-39.

93^ Další dělení filmů do kategorií si stanovuje Filmové studio Barrandov, avšak tato kategorizace je určena pro lepší orientaci při přerozdělování finančních odměn jednotlivým profesím, jež pracovaly na určitých filmech. Filmy se dělily na 1., 2. a 3. kategorii. Ikarie byla zařazena do 1. kategorie pro svou technickou náročnost.

OPA NFA, f. FSB [nezpracováno], R14/AI/1P/9K, č. 301/64, Zařazení filmů do I. kategorie, Praha, s. 1.

94^ Váňa, Otakar (1964): Ve stínu úspěchů. Divadelní noviny, 7, č. 12, s. 1.

95^ Napsali o našich filmech (1963). Záběr, 14, č. 14, s. 3.

96^ Boček, Jaroslav (1963): Malá česká sci-fi. Kulturní tvorba, 1, č. 28, s. 13.

97^ Boček, Jaroslav (1963): Malá česká sci-fi. Kulturní tvorba, 1, č. 28, s. 13.

98^ Viz tabulka č. 1 a č. 2.

99^ Vacíková, Eva (1963): Neztroskotala, ale – doletěla? Film a doba, 9, č. 8, s. 434-435.

100^ Boček, Jaroslav (1963): Malá česká sci-fi. Kulturní tvorba, 1, č. 28, s. 13.

101^ AJL (1963): Literární noviny, 12, č. 31, s. 8.

102^ AJL (1963): Literární noviny, 12, č. 31, s. 8.

103^ XIV. FFP 1963 (1963): Filmový přehled, 25, č. 18, s. 2.

104^ Snímek byl promítán 2. července ve sportovní hale PKOJF v Praze, kde jej navštívilo pouze 2 182 diváků.

OPA NFA, f. ÚPF [nezpracováno], R14/AII/3P/6K, Výsledky FFP v Praze 1963, Praha, 12. 7. 1963.

105^ Literární noviny, 12, 1963, č. 25, s. 2.

106^ [?] (1963):Filmy XIV. Filmového festivalu pracujících. Literární noviny, 12, č. 25, s. 2.

107^ Úspěch v Terstu (1963): Lidové noviny, 12, č. 29, s. 12.

108^ V porotě zde figurovala velmi zvučná jména jako Umberto Eco, Gene Moskowitz, Jasques Bergier nebo Kingsley Amis. In: JiB (1964): Ikarie letí světem! Záběr, 15, č. 9, s. 2.

109^ Mimochodem jedná se o obrovský úspěch, neboť Ikarie nebyla v roce 1963 poslána do žádné jiné zahraniční filmové soutěže, tudíž se jedná o nejméně nasazovaný sci-fi film do zahraničních festivalů v roce 1963. Celkem bylo do cizích zemí posláno 40 filmů, které byly dohromady uvedeny 90 krát.

OPA NFA, f. Filmexport (FEX) [nezpracováno], R14/AI/2P/5K, Dlouhé čs. filmy na zahr. akcích.

110^ Vyhráli jsme v Terstu (1963): Kino, 18, č. 16, s. 14.

111^ OPA NFA, f. FEX [nezpracováno], Buňky – vývoz, Praha.

OPA NFA, f. FEX [nezpracováno], Buňky – vývoz 2, Praha.

112^ Taussig, Pavel (2009): Český biják. Praha: Slávka Kopecká, s. 58.

113^ Viz. OPA NFA, f. FEX [nezpracováno], Buňky – vývoz 2, Praha.

114^ OPA NFA, f. ÚPF [nezpracováno], R5/AI/1P/7K, č. 174/65, Jednání se Stapletonem, Praha.

115^ OPA NFA, f. ÚPF [nezpracováno], R5/AI/1P/7K, Týden čs. filmu v Anglii 2.

116^ Boček, Jaroslav (1963): Malá česká sci-fi. Kulturní tvorba, 1, č. 28, s. 13.

117^ Tedy podobný konec jako byl použit v případě Planety opic (Franklin J. Schaffner, USA, 1968).

118^ (cit. 20. 11. 2015; vybraná recenze pochází z roku 2008)

119^ Vita (1963): Co o nás napsali… Záběr, 14, č. 20, s. 4.

120^ Del Mattino, Giornale (1963): Co o nás napsali… Záběr, 14, č. 20, s. 4.

121^ Piccolo, Il (1963): Co o nás napsali… Záběr, 14, č. 20, s. 4.

122^ JiB (1964): Ikarie letí světem! Záběr, 15, č. 9, s. 2.

123^ Viz tabulka č. 2.

124^ Viz tabulka č. 1.

125^ OPA NFA, f. ÚPF [nezpracováno], R18/BI/4P/1K, Přehled výsledků filmů vydaných v roce 1963, Praha, s. 2.

126^ Hlaváčová, Iva (1993): Jindřich Polák: Od klauna ke strašidlům. Kinorevue, 3, č. 13, s. 18.

127^ OPA NFA, f. RM [nezpracováno], č. složky 888, Ikarie XB 1, Výrobní list, Praha, 27. 3. 1963, s. 1.

128^ OPA NFA, f. ÚPF [nezpracováno], R18/BI/4P/1K, Přehled výsledků filmů vydaných v roce 1963, Praha, s. 2.

129^ Např.: Invaze lupičů těl (Don Siegel, USA, 1956); Godzilla (Iširó Honda, Japonsko, 1954); Den, kdy se zastavila Země (Robert Wise, USA, 1951), Městečko prokletých (Wolf Rilla, Velká Británie, 1960) ad.

130^ Za propojení s hororem a za inklinaci k socialistické ideologii bych považoval pouze setkání s vrakem lodi z 20. století.

131^ OPA NFA, f. RM [nezpracováno], č. složky 888, Ikarie XB 1, č. 70939, Distribuční listy, Praha, 6. 6. 1963, s. 2.

132^ Údaje jsou počítány od data premiéry do konce 31. 12. 1964. Všechny údaje pochází z: OPA NFA, f. ÚPF [nezpracováno], R18/BI/4P/1K, Přehled výsledků filmů vydaných v roce 1963, Praha, s. 2.

133^ Všechny údaje pochází z: Březina, Václav (1996): Lexikon českého filmu. Praha: Cinema.

134^ Fotosky pochází z: OPA NFA, f. RM, č. složky 888, Ikarie XB 1, Praha.