73
süjet xəttinin inkişaf mərhələlərində, bütövlükdə, bəzən
isə əlaqəli şəkildə göstərir. O, əsas ideyanın vəhdətini
məntiqli süjet fonunda zahiri effektlərlə (portret detal-
ları ilə) bütövlükdə davam və inkişaf etdirməyi, yüksək
zirvəyə qaldırmağı və sonda nöqtə qoymağı sənət kar-
lıqla bacarır. Məsələn: «Proletar şairi» hekayəsində
«əsərin ideyası məhz bu portretlərdə istifadə olun-
muşdur. Təsadüfi deyil ki, ədibin özü də bu portretləri
hekayənin «ən maraqlı hissəsi» adlandırmışdır» (132,
67). Onu da qeyd etmək lazımdır ki, əsərin ideyasında
istifadə olunan bu portret detalları hadisənin, onun
inkişaf istiqamətində fərdi cizgilər yaratmaqla fərdi
insan simasında tipik obrazlar kəşf edərək xarakter və
hadisələrin mahiyyətini mərhələlərlə tamamlayır.
Hekayənin süjeti proletar şairi adı ilə zəhmətdən
uzaq olan Təhsin Fevzi və Nuru xanın oğlu Şahverdi
xanın müqayisəsi üzərində qurulub. Ədibi görmək
istəyən bu iki nəfərin zahiri görkəmi portret detalları ilə
süjet xəttinin ilkin mərhələsini təşkil edir: «İki şəxs idi:
biri olardı on səkkiz, iyirmi yaşında, çox səliqəli geyin-
miş, başının telləri qız saçı kimi daranıb alnına düzül-
müş, qız kimi üzü tüksüz, təm-təzə frenc və qəlifeli, beli
incə, parıldayan uzunboğaz çəkməli bir centlmen idi. O
birisi sadə və fəqir geyimli, otuz, ya bir qədər artıq sinli
bir adam idi» (111, 607). Təzadlı fonda verilən bu
portretlər hadisənin izahında əlverişli və fəal bir vasitə
kimi istifadə olunur, əsas əhvalata keçid olaraq obrazın
peşəsi, ictimai vəziyyəti haqqında aydın məlumat verir.
Proletar şairi zənn edilən «sadə və həqir geyimli» zahiri
və daxili portret elementlərinin vəhdətdə olduğu «bu
adam fağır-fağır, ayaq üstə dura-dura və utana-utana
mənə başladı öz dərdlərini nağıl eyləməgə» (111, 607)
74
təsviri süjet xəttinin davamı kimi hadisələri getdikcə
mürəkkəbləşdirir. Zahiri görkəmin yaratdığı təəssüratın
təhkiyəçi tərəfindən əməli fəaliyyətlə əlaqələndirilməsi
hadisənin ən yüksək inkişaf mərhələsi kimi təzadlı
paralellərlə verilir. Ziddiyyətli fikirlər «burada mən
proletar şairi zənn etdiyim utancaq və fəqir qonağım
genə oturmaq istəmiyə-istəmiyə və utana-utana cavab
verdi ki, o, nə şairdir, nə yazıçıdır» (111, 608) təsvir və
izahı ilə açılaraq sona yaxınlaşır. Ədibin nəticədə psi-
xoloji səciyyəyə aid əlamətləri «kənarda oturan» ifadəsi
ilə müqayisəni bir daha zahiri görkəmlə davranış mədə-
niyyəti arasındakı mühüm fərqlə ictimai mətləbi yekun-
laşdırır: «Kənarda oturan və bizim danışığımıza qulaq
verən centlmenə diqqət edəndən sonra bir azca şübhə-
lənməyə başladım və qonaqların ikisinə də birlikdə bu
sualı verdim:
–
Bağışlayınız, proletar şairi hansınızsınız?
Cavan centlmendən gəldi:
–
Bəndənizdir» (111, 608).
«Proletar şairi» hekayəsində qeyd olunan maraqlı
süjet mərhələləri nəticədə yeni bir mətləbin – müəllif
fikrinin orijinal təqdimidir. Təhkiyəçi tərəfindən iki
hissəyə (qismətə) bölünən hekayə, birinci hissədə ideya
və mövzunun tam dolğun ifadəsi üçün portret detalları
zəminində mərhələlərlə inkişaf etdirilirsə, ikinci hissə
ədibin bu iki şəxslə təqdim olunmayan danışığını əhatə
edir. Əlbəttə, burada konkret hadisənin ifadəsi zəruri-
dir. Buna görə də təhkiyəçi hekayənin ən maraqlı hissəsi
kimi birinci «qisməti» tipik obraz və tipik şəraitlə əlaqə-
ləndirir. İkinci hissə isə Cəlil Məmmədquluzadə nəsrinə
xas olan süjet mərhələsinin nəticədən sonra yeni son lu-
ğu kimi oxucu təxəyyülünə yönəldilir; «Mənim heka-
75
yəmin ən maraqlı hissəsi elə bu yerə kimi idi ki, ərz
olundu. Qalan söhbətlərimizin o qədər əhəmiyyəti yox-
dur» (111, 608). Qrafik şəkildə süjetin inkişaf mərhələ-
lərini bu formada qeyd etmək olar:
Kulminasiya
Zavyazka
Razvyazka
Ekspozisiya
Final
Bəzən ədib bir neçə obrazın portretində məntiqi
bağlılıq yarada bilir və bu rabitə əlaqəli şəkildə süjet
mərhələləri kimi tamamlanır. Məsələn, «Danabaş kəndi-
nin əhvalatları» əsərində hər bir obrazın zahiri görkəmi
onların həyat yoluna, xarakter və düşüncəsinə aid mü-
kəmməl təsvirlər fəal bir vasitə kimi bir-birinə möhkəm
bağlandıqlarından əhvalatın gərginliyini getdikcə artırır.
Əsərdə yoxsul, zəhmətkeş, məzlum insanların nümayən-
dələrindən biri olan Məhəmməd Həsən əminin zahiri
Защири эюркямин
йаратдыьы сящв тясурат
Пролетар шаири щесаб
едилян шяхсин защири вя
дахили портрет елементляри
Защири вя дахили портрет
елементляринин изащы
щадисянин башланьыъы
Ядиби эюрмяк
истяйян ики шяхсин
защири портрети
Мцяллиф фикри
Сурятлярин защири эюркями
иля паралел хасиййятнамянин
йекуну
щадисянин сону