79
süjetdəki hadisələrin ümumi məntiqinə tabe edilir.
Çoxşaxəli portret elementlərini qrafik şəkildə daha
aydın nəzərdən keçirək:
Kulminasiya
Zavyazka
Razvyazka
Final
Ekspozisiya
Гарны тох вя йедди манаты
ъибиндя олан Худайарбяйин
ращат йухусу (ийрянъ характер
вя эюрцнцшцн дягиг тясяввцрц)
а) Мящяммяд Щясян яминин,
б) Зейнябин,
ъ) Шяряф вя Иззятин – защири вя
психоложи сяъиййяйя аид
яламятляринин изащы иля ялагядар
портретляри
а) Зейнябин,
б) Мящяммяд Щясян яминин,
ъ) Иззятин – ади вязиййятиндяки
йох, мцяййян сябябдян
дцшдцйц защири вя психоложи
сарсынты портретляри
щадисянин башланьыъы
Худайарбяйин защири вя щяйати
портрет елементляринин мянфи
тенденсийасы, зор вя
варланмаг ещтирасынын зоьал
дяйяняйи иля ифшасы
1) Худайарбяйин защирян дяйишян
щяйат вя яшйа портретляри; (хырда аь
отаьы, ъаван ювряти вя с.)
2) Язиййят чякян инсанларын –
а) Зейнябин,
б) Мящяммяд Щясян яминин,
ъ)Зейнябин гызы Физзянин,
д) Зейнябин оьлу Вялигулунун
фаъияли защири вя психоложи йекун
портретляри
щадисянин сону
80
Müxtəlif surətlərin timsalında növbələşən və bir-
biri ilə vəhdətdə götürülən portret detalları ayrılıqda da
hər bir obrazın (təbii ki, əsas, mərkəzi obrazların) kon-
kret vəziyyəti, psixoloji xarakteri və düşüncəsi, həyat
yolu və s. fikrin, mətləbin, ziddiyyətlərin izahında tam
dolğunluğu ilə mərhələlərlə tamamlanır. Bu qəbildən
«Danabaş kəndinin əhvalatları» əsərində işlənən digər
surətlərlə yanaşı qadın obrazlarının portretləri də istər
süjet xəttinin inkişafında, istərsə də ziddiyyətlərin açıl -
masında fərdi çərçivədə müəyyən mövqeyə malikdir.
Povestin əsas qəhrəmanlarından olan Zeynəbin portreti-
ni nəzərdən keçirək. Əsər boyu təsvir olunan hər epizod-
da onun portretinin bir tərəfi işıqlandırılır. İlkin mərhə -
lədə Zeynəbin portreti zahiridir və müqayisəli xarakter
daşıyır:
a) Zeynəbin bu günkü portreti;
b) Zeynəbin iki il əvvəlki portreti;
c) Zeynəbin gənclik portreti.
Göstərilən variantlar hadisələrin başlanğıcı ilə
əlaqədardır və portretin süjet xətti boyu tamamlanması-
na sanki hazırlıq mərhələsi təşkil edir. Bu zəmindən
sonra zahiri portret daxili portretlə əvəz olunur. Kərbə -
layı Heydərin ölümü və Zeynəbin müsibəti. Bütün bun -
lar süjet xəttində ardıcıllıqla verilir, yeni mərhələ üçün
zəmin yaradır. Daxili portretdə yenə bir təsvir sahəsi
digər təsvir sahəsi ilə əvəzlənir, bir neçə variantda
qruplaşır:
1. Müxtəlif həyat situasiyalarında öz «mən»ini
müxtəlif şəkildə əks etdirən portretlər:
a) Zeynəbin Xudayarbəyə göndərdiyi cavabı hadi-
sələrin mürəkkəbləşdiyini göstərir;
b) Zeynəbin bucaqda diz üstündə oturub corab
81
toxuya-toxuya ağlaması (hadisələrin inkişafı Zeynəbin
ağlaması üçün əsas olur).
2. İnsanın öz içindəki çarpışma ilə təsvir olunan portret
(Zeynəbin iki divar arasında qalıb razılıq verməsinin zəhər
içməklə müqayisəsi hadisələrin zirvə nöqtəsidir).
3. İnsanın naəlac situasiyadakı portreti (Zeynəbin
övladları ilə birgə çıxılmaz vəziyyəti, çarəsizliyi artıq
nəticədir). Qrafik şəkildə mərhələləri bu formada qrup-
laşdırmaq olar:
Kulminasiya
Zavyazka
Razvyazka
Ekspozisiya
Final
Göründüyü kimi, portret yaratmaq və tam süjet
xətti boyu inkişaf etdirmək Cəlil Məmmədquluzadə
nəsrinin diqqətəlayiq sənətkarlıq xüsusiyyətlərindəndir.
Инсанын юз ичиндяки
чарпышма иля тясвир
олунан портрети
Психоложи портретляр.
Щадисялярин
мцряккябляшмяси
Худайарбяйин евиндян
гайыдан Зейнябин защири вя
психоложи портретляри
щадисянин башланьыъы
Зейнябин защири портрети
(бу эцнкц, ики ил яввялки
вя эянълик портретляри)
Зейнябин ювладлары иля
бирэя вязиййят
портретляри
щадисянин сону