_______________________________ Epos. Nəsr. Problemlər
63
Məsələn, böyük bacı elə bir gəbə toxuyur ki, bir
şəhərin əhalisi həmin gəbənin üstündə yerləşə bilir.
Ortancıl bacı yumurta qabığından elə aş bişirir ki, bir
şəhərin əhalisi yeyib doyur, hələ aşdan bir az artıq da
qalır. Paxıllığın kökündə kiçik bacının böyük və
ortancıl bacılardan daha fərasətli və qabiliyyətli olması
durur. İş burasındadır ki, kiçik bacı birçəyinin biri qızıl,
biri isə gümüş olan oğlan uşağı doğa bilir. Böyük və
ortancıl bacılara kiçik bacını aradan götürmək öz
qabiliyyətlərini daha qabarıq şəkildə nümayiş etdirmək
üçün lazımdır. İndiki halda böyük və kiçik bacılar
yalançı qəhrəman kimi təqdim olunmur. Böyük və
ortancıl o halda yalançı qəhrəman sifətində təqdim
oluna bilərdi ki, onlar kiçik bacının dünyaya gətirdiyi
qeyri-adi uşağı öz adlarına çıxmış olaydılar, belə bir
uşağın doğulmasını öz hünərləri kimi qələmə
verəydilər. Belə bir xətt, haqqında danışdığımız nağıl
üçün, eləcə də üç bacıdan bəhs edən digər nağıllar
üçün səciyyəvi deyil.
Baş qəhrəmanı qızlar olan nağıllarda, adətən,
yalançı qəhrəman sifətində qulluqçunun, yaxud başqa
bir adamın təqdim edildiyini görürük. Bu nağıllarda
yalançı
qəhrəman
adi
qızın
yox,
qeyri-adi
xüsusiyyətləri ilə seçilən, sakral aləmə bağlı olan bir
qızın qismətinə sahib çıxmaq istəyir. “Nar qızı”
nağılında (5, 116-120) baş qəhrəman narın içində
yaşayır. Dara düşəndə, ətrafda özünə qarşı təhlükə
hiss edəndə bu qız dönüb gül kolu, yaxud çinar ağacı
olur, o tərəf, bu tərəfə üfürməklə şahzadənin atından
Muxtar Kazımoğlu
__________________________________
64
ötrü arpa-saman əmələ gətirir. “Balıqlar padşahı ilə
Yaqub” nağılına (5, 223-228) daxil olan süjetlərdən bi-
rindəki qız (yəni kontaminasiya olunan süjetlərdən
birinin baş qəhrəmanı) bir il sərasər padşah oğlunun
keşiyini çəkməyi bacaran bir qızdır. Qulluqçu qızın
baş qəhrəmanın qismətinə sahib çıxması bir çox
başqa nağıllardakı kimidir. Ölüm yuxusuna getmiş
padşah oğluna keşik çəkməyin son məqamında baş
qəhrəman şahzadənin yanından ayrılmalı və öz yerinə
qulluqçunu
qoymalı
olur.
Və
şahzadə
ölüm
yuxusundan elə bu məqamda – başı üstündə qulluqçu
qız keşik çəkəndə ayılır. Qulluqçu qızın yalançı
qəhrəman sifətində özünü göstərməsi belə baş verir:
“Oğlan ayılıb öz-özünə dedi: – Nə çox yatmısan.
Gördü ki, başının üstündə bir qız var, dedi: – Ay
qız, sən kimsən?
Qulluqçu dedi: – Mən iki ildir ki, sənin milçəyini
qovuram, hələ sənin üçün bir qulluqçu da tutmuşam.
Bu söhbətlərin içində padşahın qızı gəldi. Gördü
oğlan qıza (qulluqçuya – M.K.) deyir: – İndi ki sən
mənim iki il zəhmətimi çəkmisən, gərək mən səni
alam.
Qız (qulluqçu – M.K.) padşah qızını (şahzadənin
keşiyini çəkən baş qəhrəmanı – M.K.) görüb dedi: –
Bu da bizim qulluqçumuz” (5, 227). Burada yalançı
qəhrəmanın yalançılığı həqiqi qəhrəmanın gördüyü işi
büsbütün və şişirdilmiş şəkildə öz adına çıxmağa
yönəlib.
Oxşar
nağıllarda
müşahidə
etdiyimiz
səciyyəvi bir cəhət burada da müşahidə olunur: həqiqi
_______________________________ Epos. Nəsr. Problemlər
65
qəhrəman (ölüm yuxusuna getmiş oğlanın başı
üstündə günlərlə, aylarla keşik çəkən gözəl) öz qis-
mətinin əldən getməsini səssiz-səmirsiz qarşılayır və
ilk baxışda belə təsəvvür yaranır ki, o, acınacaqlı,
taleyi ilə barışmaqdadır. Şübhəsiz, baş qəhrəman bu
nağıllarda acınacaqlı taleyi ilə barışmır. Qeyd
etdiyimiz “səssiz-səmirsizlik” sadəcə olaraq baş
qəhrəmanın daşıdığı funksiya ilə bağlıdır. Burada baş
qəhrəmanın funksiyası heç də bahadırlıqdan ibarət
deyil. Burada baş qəhrəmanın mühüm bir funksiyası
səbir və dözüm nümayiş etdirməkdir. Səciyyəvi
epizoddur ki, “Balıqlar padşahı ilə Yaqub” nağılının
nəzərdən keçirdiyimiz süjetində baş qəhrəman (şah-
zadəyə keşik çəkən qız) bazardan özünə bıçaqla
bərabər, səbir daşı da aldırır. Yəni baş qəhrəman heç
də Məlikməmməd tipli qəhrəmanlar kimi hərəkət etmir.
Əgər Məlikməmməd və ona oxşar digər qəhrəmanlar
sonda yalançı qəhrəmandan qisas alırlarsa, onu
(yalançı qəhrəmanı) fiziki, yaxud da mənəvi ölümə
məruz qoyurlarsa, şahzadənin keşiyini çəkən qız dər-
dini səbir daşına söyləyib bıçaqla özünü öldürmək
qərarına gəlir. Əsl həqiqətdən hali olan şahzadə baş
qəhrəmanı ölümdən xilas edir və ədalət bərpa olunur.
“Nar qızı” nağılında baş qəhrəmanın padşah
oğluna qovuşması bir az fərqli şəkildə baş verir:
Padşah oğlu yuxuda Nar qızı görüb ona aşiq olur və
sehrkar vəzirə tapşırır ki, yuxuda vurulduğu qızı tapıb
gətirsin. Vəzir üç divin ixtiyarında olan Nar qızını tapıb
gətirir. Göründüyü kimi, bu süjetdə padşah oğlunun
Muxtar Kazımoğlu
__________________________________
66
keşiyini çəkmək xətti yoxdur. Bu süjeti “Balıqlar
padşahı ilə Yaqub” nağılındakı məlum süjetə
yaxınlaşdıran xətt həlledici məqamda qulluqçunun
peyda olması və özünü padşah oğluna “sırıması”dır.
Qulluqçunun fürsətdən istifadə edib özünü padşah oğ-
luna “sırıması” padşah oğlu ilə Nar qızının
qovuşmasının düz bir addımlığında baş verir: vəzir
Nar qızını bir çinarın başında qoyub ona paltar
gətirməyə və əhvalatı padşah oğluna xəbər verməyə
gedir. Əhvalatdan başqa adamlarla birlikdə vəzirin
evindəki qulluqçu qız da xəbərdar olur. Qulluqçu qız
hamıdan qabağa düşüb dərhal özünü Nar qızına
çatdırır və onu itələyib çinarın başından quyunun
dibinə salır. Quyu öz semantikasına görə başqa
nağıllarda (məsələn, «Məlikməmməd»də) gördü-
yümüz quyudur. Amma quyudan çıxıb öz səadətinə
qovuşmağın yolu “Nar qızı” nağılında bahadırlıq
nağıllarındakı
kimi
deyil.
Təhlükədən
yaxa
qurtarmağın əsas vasitəsi bahadırlıq nağılında qılınc-
qalxana əl atmaqdırsa, “Nar qızı” nağılında gülə-
çiçəyə, kola-ağaca çevrilməkdir. Bahadırlıq nağılında
baş qəhrəman silah qurşanıb, at sürüb açıq
meydanda davaya başlayırsa, “Nar qızı”nda baş
qəhrəman öz varlığını padşah oğluna uzaqdan-uzağa,
işarələrlə çatdırır. “Padşah oğlunun qismətinə yazılan
qız mənəm!” – deyib səsini qaldırmaq Nar qızının işi
deyil. Nar qızının işi zəriflik, incəlik nümunəsi göstərib
padşah oğlunu əvvəl-axır məsələdən hali etməkdir.
Zəriflik, incəlik nümunəsi göstərməyin bir məqamı
Dostları ilə paylaş: |