Zbigniew Bialas / Hasan Aslan / Mehmet Ali Icbay / Hasan Arslan

88
 
Tugba Batuhan 
 
 
Furthermore, the feminist art history movement deals with her work, especially her 
autobiographical painting and the style and the site of confession that relates to the politics. 
Self-portraits accomplish political art and literature as well as feminist art practice (Dexter, 
2005). Baddeley and Fraser (1989) mention that her achievement in integrating popular art 
and modernist innovation was because of this “elision of the difference between the personal 
and the political which allowed her to identify her concerns as a woman with those of 
Mexico’s peasantry”(p. 122). 
 
Post-revolutionary ideas are parallel to Frida Kahlo’s paintings such as between 
customs and change, and between national and supranational interests (Schaefer, 1992). 
Between the 1920’s and 1940’s, care for the abused and seeking la mexicanidad or lo 
mexicano were important issues in political, social, and art structure as well as the 
involvement of women in political and social awareness. Frida’s life was changed by the 
accident and the second crash was Rivera himself. Her life became paralleled with her love 
and her suffering. She did not break up with Rivera completely in her entire life despite the 
fact that he cheated on her. Even though, Frida is an egalitarian woman, she might have 
wanted to be protected by a man and feel belonging to someone in such a land. Due to her 
family roots being a mix of different cultures, Rivera might have been the one homeland she 
felt that she could belong to.  
 
6. References 
Ankori, Gannit. (2005). “Frida Kahlo: The Fabric of Her Art.” In Frida Kahlo, edited by. 
 
Emma  Dexter and Tanya Barson, 31-46. Tate Publishing 
 
Baddeley, Oriana and Valerie Fraser. (1989). Drawing the Line: Art and Cultural Identity 
 
in Contemporary Latin America. New York: Verso.  
 
Barson, Tanya. (2005). “All Art is at Once Surface and Symbol: A Frida Kahlo  
 
Glossary.” In  Frida Kahlo, edited by Emma Dexter and Tanya Barson, 55-79.  
 
Tate Publishing. 
 
Conde, Teresa del. (2008). “Frida Kahlo: Her Look.” in Self Portrait in a Velvet Dress,  
edited  by Denise Rosenzweig and Magdalena Rosenzweig,  27-50. San Francisco: 
Chronicle Books. 
 
Dexter, Emma. (2005). “The Universal Dialectics of Frida Kahlo.” In Frida Kahlo, edited  
 
by Emma Dexter and Tanya Barson, 11-30. Tate Publishing. 
 
Herrara, Hayden. (1991). Frida Kalho: The Paintings. New York: Harper Collins 
 
Publishers. 
 
 
Høholt, Stine. (2013). “Performing Herself Through Art.” In Frida Kahlo : A life in Art,   
 
12-265. Hatje Cantz.   
 
Matuta, Laura González. (2013). “Frida Kahlo: A Different View On Mexican Art.” In  
 
Frida   Kahlo : A life in Art, 42-55. Hatje Cantz. 
 
Schaefer, Claudia. (1992). Textured Lives: Women, Art, and Representation in Modern  
 
Mexico. Tuscon: The University of Arizona Press.  

---

89
 
Self Portraits of Frida: Mexican Cultural Context Between the Accident and Diego 
 
 
 
Tibol, Raquel. (2000). Frida Kahlo: An Open Life. Translated by Elinor Randall.  
 
University of   New Mexico.

---

 
 

---

 
 
The Semiotics Analysis Of Film The Commercial “Doritos” 
 
Feryal Günal, Zafer Tural 
 
Introductıon  
In the progress of media, free market economy and enhancing competition, which gets much 
crueler, play  a big role.  The basic material source of media such  as  television and radio  are 
commercials.  The  emergence  and  spreading  of  the  concept  “commercial”  began  in  the  first 
half  of  the  19th  century  where  written  material  could  be  produced  cheaply.  “Commercial” 
which  we  may  define  roughly  as  the  introduction  of  a  product  transcends  today  the 
introduction of a product and becomes a mechanism which makes the product more desirable 
among other products, which enables the product to be re-used where the consumer believes 
that his/her needs, which have nothing to do with the product, are fulfilled, moreover it has a 
broad  spectrum  of  functions  which  make  him/her  need  even  he/she  does  not  need.  And  the 
methods  in  fulfilling  these  functions  of  commercials  are  developed  considerably  first  of  all 
due to communication and solid relations it builds with the discipline.    
Commercial  film  establishes  symbolic  ties  between  the  habits  of  the  consumer  and 
his/her  life  styles.  This  study  is  an  analysis  of  the  symbolic  language  of  the  chosen 
commercial film. According to Stevenson there is no difference between encoder and decoder 
in  a  semiological  analysis.  The  interpreter  (reader)  is  a  mental  concept,  which  describes  the 
user  of  the  sign.  Decoding  is  an  activity  as  creative  as  encoding  (Stevenson  2002,  s.42). 
Ferdinand  de  Saussure’s  Course  in  General  Linguistics,  which  was  published  in  1916  and 
Charles  Sanders  Peirce’s  writings  are  two  important  sources,  which  semiotics  bases  on. 
“Semiotics”  was  first  used  in  John  Locke’s  "Essays  Concerning  Human  Understanding" 
(1690) in the sense we use it today  (Berger 2004, s.3).  The most famous representatives are 
Roland Barthes, Umberto Eco and Mikhail Bakhtin. Code, culture, diachronical /synchronical, 
receiver/transmitter, 
sign/signified/signifier, 
mediation, 
ideology/discourse 
reference/presentation,  primary  meaning/secondary  meaning,  intertextuality/intermediation, 
inferring/interpreting,  icon/index/symbol  are  basic  concepts  of  semiology  (Irvine,  2005). 
Saussure’s  structural  linguistics  theory  and  semiology,  evolved  thereafter,  are  the  basic 
methods  of  this  commercial  film  analysis.  Besides  these  some  signs  are  analyzed  with  a 
diachronical approach.  
   Name of the Product: Doritos / Fritos Shots  
This commercial film is about chips, which introduces the product “Fritos Shots”, one 
of the new products broadcasted within an ad series established around the concept “Doritos 
Academy”.  This commercial film for this new product consists of two parts. First part gives 
the information that the firm Doritos launches a new product and that for the presentation of 
this product a new model would come, but it does not publicize the model and the product in 
order to arouse curiosity. On the other hand, the main commercial film where the product and 
the model show up is the second part.  
 
The Fıctıon Of The Fılm  
 
I.Part  
 

---