Baki avrasiya universiteti NİĞde üNİversitesi
Yüklə 4,88 Mb. Pdf görüntüsü
|
- Bu səhifədəki naviqasiya:
- TÜRKİYE’DE GELENEKSEL TÜRK MÜZİĞİNDE AKORT
78 III. Uluslararası Türk Dünyası Araştırmaları Sempozyumu bu karmaşa, reklamlardaki görsel imgelere de yansımıştır. Diğer bir deyişle Doğu-Türk-Mısır kavram ve imgeleri birbiri içine girmiştir. Sigara paketinin kendisinde olduğu gibi reklamların görsellerinde de oryantalist literatür esinli imgeler ve sahneler yer alır. Bu kaynaklar arasında Description de l’Egypt,
Rimski-Korsakov’un Şehrazat balesi sayılabilir. Antik dönemden itibaren ilgi çeken Doğu, 19.yüzyılda tarihi, sosyal, teknik gelişmeler paralelinde oryantalist üslubun oluşması ve gelişmesiyle daha da ön plana çıkmış; üretilen oryantalist sigaraların adlarını ve reklam görsellerini etkilemiştir. Bahsedilen kaynaklar ve zihinlerde oluşan harem, sultan, kadın imgeleri ve Mısır’a özgü imgeler bu örneklerde görülmektedir. Böylece alıcılar için daha cazip ve çekici olmuştur. Tüm reklamlarda, metinler ve imgeler bazen yinelense de, hepsinde, doğal olarak ürünün ismi, ürünün sloganı, Türk sigarası ibaresi ve genelde bir imza gibi biçimlendirilen S.Anargyros ismi yer alır. Aslında tüm bu görsel özellikler, diğer oryantalist sigaralara benzer; bu da bir anlamda, dönemin ortak sanat ve reklam anlayışının, hatta aynı tasarımcıların eseri olduğunun bir göstergesidir. Bununla beraber örneklerde görülen üslupsal çeşitlilik, birçok sanatçının varlığının da kanıtıdır 1 . KAYNAKÇA Anonim (Tarihsiz). Türkiye’de Tütün, Yapı ve Kredi Bankası Yayını. Çelikel, N. (1958). Reklam Sanatı, Ankara. Doğruel, Fatma ve A.Suut (2000). Osmanlı’dan Günümüze Tekel, İstanbul. Mercimek, V. (2003). “Türkiye’de Tütün”, Tütün Kitabı, İstanbul, s.139-154. Öner, M. (2003). “Tarihsel Gelişim Sürecinde Milli Tütün Politikalarımız”, Tütün Kitabı, İstanbul, s.119-138. http://www.cigarettespedia.com/index.php/Main_Page http://akss.net/sotirios-anargyros/#more-32 http://jimsburntofferings.com/adslist_of_pages.html https://tr.pinterest.com/
1 Yazının sınırları gereği, resim sayısı azaltılmıştır; şu ana kadar elde edilen görsel örneklerin sayısı 700 civarındadır. Bunlar, internet kaynaklarından elde edilmiş olup burada yer alan resimler de, referanslarda belirtilen, herkese açık online kaynaklardan sağlanmıştır. Bu resimlerde/ilanlarda, yer alan metinler, bilgi kaynağı olarak da kullanılmıştır.
TÜRKİYE’DE GELENEKSEL TÜRK MÜZİĞİNDE AKORT Doç. Dr. Ferit BULUT
akortta 1. Oktav’ın re sesinin frekansı (sol anahtarında 4. çizgi / geleneksel Türk müziğinde neva perdesi) 440 Hz olarak kabul edilmektedir. Dolayısıyla bu akortta, nota yazısında icra edilen bir ses, tam dörtlü aralığı pestten duyulur. Geleneksel Türk müziği icralarında sazlar ve insan sesleri bu akort sistemine göre ayarlanmaktadır. Bununla birlikte, insan seslerinin inceliğine, kalınlığına ve ses genişliğine göre geleneksel Türk müziğinde başka akortlar da kullanılır. Bu akortlar, geleneksel Türk müziğindeki değişik perdelerin frekanslarının 440 Hz olarak kabul edilmesiyle karşımıza çıkmaktadır. Her biri diğerinden yarım ses farklı olan bu akortlar adlarını, bu akortlara denk gelen ‘ney’lerden almaktadır. Geleneksel Türk müziğinde eserler, hangi akortla icra edilirse edilsin, her bir esere ait değişmeyen, yalnız bir nota yazısı bulunmaktadır. Bu durum, değişik akortlarla eser icrasında saz icracılarının anında transpoze etmesini gerektirmektedir. Bu çalışmada Türkiye’de geleneksel Türk müziğinde akort türleri incelenerek bu akortlarda geleneksel Türk müziği perdelerinin 440 Hz la sesine oranları belirlenmiştir.
frequency of 2nd Octave's d note (4th line on treble clef / nevâ fret in traditional Turkish music) is accepted as 440 Hz. Accordingly, a note executed through this tuning sounds throughout drone in a fourth. Tuning control of instruments and vocals in traditional Turkish music is carried out with this tuning system. In addition, there are some different tunings in traditional Turkish music as to low or high pitched vocals and vocal ranges. Those appear in the way that the frequencies of different frets in traditional Turkish music are accepted as 440 Hz. Those tunings which are different from each other with a half step are named as to "reed flutes" coming up to these tunings. No matter what tuning is used in a traditional Turkish musical piece, an unchanging note system is used for musical piece. This makes the instrumentalists to transpose, when they render a musical piece throughout different tunings. In this study, types of tuning in traditional Turkish music are examined, and rates of traditional Turkish music frets to a note at 440 Hz are determined.
Flute). Giriş XVIII. yy’ın ilk yarısında 1711 yılında John Shore tarafından diyapazon’un (kamerton) icat edilmesiyle Batı müziğinin bir sabit referans sesi ihtiyacı giderilmiştir. Diyapazon’un uzun yıllar çeşitli frekansları olmuştur. (Yavuzoğlu, 1997:36) Bu frekanslar Tablo 1.’de gösterilmiştir. Tablo 1. Tarihte Kullanılan Diyapazon Frekansları La sesinin frekansı (Hz) Tarihi
Yeri ve Kaynağı 374
1700 Lille kenti, Hospice Kontesi orgu 377 1511
Arnold Schlick'in orgu 393 1713 Strassbourg Katedrali orgu 403 1648
Paris, Mersenne'in klavseni 414 1776 Breslau, tarihi bir klavsen 422 1780
Viyana, Mozart'ın akort çatalı ve Steinmarka piyanosu 422 1751
İngiltere, Handel'in akort çatalı
Yüklə 4,88 Mb. Dostları ilə paylaş:
|