29
Muğamşünaslıq UOT 781,7 Ruslan Tağıyev - “İsfahan” muğamı VI-XIV
əsrlərdə
Bu fakt “İsfahan” muğamının inkişafının başlanğıc nöqtəsi olduğunu sübut edən
əsaslı amillərdən biri kimi sayıla bilər.
Beləliklə, “İsfahan” muğamının tarixinə dair apardığımız tədqiqat işinin nəticəsi
olaraq onu deyə bilərik ki, sözü gedən muğam kiçik şöbə şəklində VI əsrdə yaranmış və
daha sonrakı tarixi mərhələlərdə, yəni VII-XIV əsrlərdə inkişaf etdirilərək həm şöbə,
həm də ki, əsas muğam kimi təşəkkül tapmışdır.
ƏDƏBİYYAT:
1. Klassik Azərbaycan ədəbiyyatı. // Nizami Gəncəvi. Xosrov və Şirin. B.: Lider, 2004,
509 s.
2. Qabusnamə. Heydər Əliyev fondu. B.: Azərbaycan, 2014, 240s.
3. Səfərova Z.Y. Azərbaycan musiqi elmi (XIII-XX əsrlər). B.: Azərnəşr. 2006, 541 s.
4. Musazadə R. Dügah dəstgahı. B.: Adiloğlu. 2009, 240 s.
5. Zöhrabov R.F. Muğam. B.: Azərnəşr, 1991, 219 s.
6. Faseh R. Azərbaycan muğamlarında söz və musiqinin əlaqəsi. B.: Çıraq, 2004, 140
s.
Руслан ТАГИЕВ
Диссертант АНК
МУГАМ “ИСФАГАН” В VI-XIV ВЕКАХ
Резюме: В статье рассматривается исторический путь развития мугама “Исфа-
ган”, являющимся одним из 12 классических мугамов. В работе отмечается, что этапы
развития мугама “Исфаган” были исследованы в научных трудах учёных VI-XIV веков.
Ключевые слова: У.Гаджибейли, трактат, мугам, глава и рисала
Ruslan TAGIYEV
Candidate
for a degree of ANC
“
İSFAHAN” MUGНAM IN VI-XIV CENTURIES
Summary: The article talks about the foundation and the ways of development of “Isfa-
han” mugham which is one of the twelve classical mughams. Note that, a number of musicolo-
gists who lived in the VI-XIV centuries had investigated by examining the stages of historical
development of “Isfahan” mugham in their scientific works.
Key word: U.Hacıbeyli, tractate, mugham, chapter, risale
Rəyçilər: professor
Vamiq Məmmədəliyev
sənətşünaslıq üzrə fəlsəfə doktoru, professor Rafiq Musazadə
İyirmi dörd şöbə
1. Dügah
9. Hisar
17. Səba
2. Segah
10. Bayatı
18.
Hümayun
3. Çahargah
11. Nühuft
19. Nəhavənd
4. Pəncigah
12. Üzzal
20. Zabul
5. Əşiran
13. Ouc
21. İsfahan
6.
Novruzu-ərəb
14. Neyriz
22. Huzi
7. Mahur
15. Mübərriqə
23. Rui-İraq
8. Novruzu-Xara
16. Rəkb
24. Mühəyyər
Altı avaz
1.
Novruz
2. Gəvəşt
3. Səlmək
4. Gərdaniyə
5. Mayə
6. Şahnaz
30
“
Konservatoriya” jurnalı 2017№2 (36)
Nəzakət TEYMUROVA
AMK-nın dosenti
Ünvan: Bakı, Yasamal rayonu, Ələsgər Ələkbərov 7
XIX ƏSRİN SONU, XX ƏSRİN ƏVVƏLLƏRİNDƏ BAKI
XANƏNDƏLƏRİNİN YARADICILIĞINA NƏZƏR
Xülasə: Məqalə Azərbaycan muğam ifaçılığı sənətinin inkişafında
özünəməxsus rol oynayan Bakı xanəndələrinin XIX əsrin sonu, XX əsrin
əvvəllərindəki yaradıcılıq irsinin tədqiqinə həsr olunmuşdur. Müəllif Məşədi
Süleyman Mansurovun xatirələrinə istinad edərək dövrün məşhur muğam
ifaçılarının ifa üslubları, ifaçılıq xüsusiyyətləri haqqında məlumat vermişdir.
Açar sözlər: muğam, xanəndə, muğam ifaçısı, təsnif, xalq mahnıları, dəstgah
Muğam ifaçılığı məktəbləri muğamın tarixi inkişafında mühüm mərhələlər
kimi qiymətləndirilir. Xüsusilə, XIX əsrdə Azərbaycanın bir sıra iri şəhərlərində –
Şuşa, Bakı, Şamaxıda formalaşmış muğam ifaçılığı məktəbləri Azərbaycanın musiqi
tarixində mühüm rol oynamışdır. Bakı şəhərində təşəkkül tapmış və Abşeronda
yaşayıb-yaradan xanəndələri, xalq çalğı alətləri ifaçılarını – sazəndələri özündə
cəmləşdirən muğam ifaçılığı məktəblərinin ənənələrinin öyrənilməsi isə müasir
dövrdə xüsusi bir aktuallıq kəsb etmişdir.
Məhz XIX əsrin ikinci yarısı və XX əsrin əvvəllərində xanəndəlik sənəti ən
yüksək inkişaf mərhələsinə çatmış və bu dövrdə Azərbaycanın musiqi mədəniy-
yətinin irəliləyişinə təkan verən və musiqimizi dünyanın bir çox ölkələrində tanıdan
sənətkarlar nəsli yetişmişdir. Onların yaradıcılıq ənənələrinə əsaslanan xanəndəlik
məktəbinin nümayəndələri bu gün musiqimizin öncül sənətkarlarıdır. Biz, tədqiqat
obyekti kimi Bakı (Abşeron) xanəndəlik məktəbini seçmişik və bu məktəbin muğam
ifaçılıq ənənələrinin öyrənilməsi, qorunması və inkişafı məsələlərinin önə çəkilməsi
mövzunun aktuallığından irəli gəlir.
Abşeronda, Bakıda “Məcməüş-şüəra” (Ağa Kərim Salik, Ağa Dadaş Müniri,
Ağa Seyid oğlu Ağabala və b.) və Mansurovların musiqi məclisi sənət ocağına
çevrilmişdi. Xüsusən Mansurovların məclisləri təkcə Abşeronda, Bakıda deyil, bütün
Azərbaycanda çox məşhur idi. Əvvəlcə onu qeyd edək ki, bu ailə artıq üç əsrə
yaxındır ki, Azərbaycan milli musiqisinin keşiyində durub, ona xidmət edir. Bu
musiqi məclisinin rəhbəri Məşədi Məlik Mansurov olub. Burada muğamatın nə
zaman, kim tərəfindən, hansı şəraitdə yaradılması mövzusu məclis üzvlərini daha çox
maraqlandırırdı. Eyni zamanda, hər bir muğam məclisdə ayrıca müzakirə olunurdu.
Muğamların tamam düzgün oxunulmasına diqqət yetirilirdi, musiqiçilər arasında
müəyyən bir muğamın şöbə, guşə və hissələri barəsində mübahisə düşdükdə tarzən
Mirzə Fərəcə, yaxud xanəndə Ağa Kərim Salikə müraciət edirdilər. Bakı musiqi