152
idi. Bu, onun Orta Əsrlərə öz məhəbbətinin nişanəsi kimi, onun həm də «Bütün
Yunanıstan Parfenonda cəmləşdiyi kimi, bütün Fransa da öz kafedral kilsələrində
cəmləşir» inamına əsaslanırdı. Onun Fransa kafedral kilsələrinə verdiyi qiymət
qrafik rəsmlərindən də və hər şeydən əvvəl kitabın mətnindən da görünür.
Arxitekturaya belə bağlılığında o, Emil Male və Marsel Prust kimi yazıçılara
qoşuldu. Rodenin həyatının qısa hesabatında onun erkən işləri ilə qoca yaşı
arasında yer tutan dəyişikliklər üzə çıxır. O, öz karyerasına nisbi bir yoxsulluq və
çətinliklərlə başlamışdı, erkən işlərini əsasən muzdlu əməyini sərf etməklə
görmüşdü, ömrünü isə varlı rəssam kimi başa çatdırırdı. Hətta o, özünün kolleksiya
düzəltmək barəsindəki ehtirasını da söndürmək imkanına malik idi. O, artıq
beynəlxalq ulduz idi. Onun çoxtərəfli xarakteri də artıq çoxlarına məlum idi, belə
ki, o, həyat üçün nəhəng iştahaya malik idi. O, Homeri, Esxili, Vergilini və Ovidini
böyük həvəslə oxuyurdu. O, Platon fəlsəfəsi üzərində meditasiya edirdi,
Kolleqalarının portretlərində Tatsit ona, demək olar ki, dahi kimi görünürdü.
Ronsar onu sevindirirdi. O, Russonun «Etiraflar»ına böyük bir ehtirasa malik idi.
Spinoza və Şopenhauer kimi filosoflara da çox maraq göstərirdi.
Onun ehtiraslarla və problemlərlə dolu olan şəxsi həyatı onu olduğu kimi bir
kişi və rəssam etmişdi. Mövcudluğun həzzlərindən heç də az olmayan qaydada o,
əzablara da güzgü tutan bir rəssam idi.
Mühafizəkarlıq cəngavəri
Rodenin mifologiya və ya tarixi mövzulara olan marağı bunu izah etməyə
kömək edir ki, niyə onun sənəti təkcə bütün növlərdən olan intellektuallara deyil,
bütövlükdə mədəni Avropa dairələrinə bir çağırış kimi səslənirdi. O, yuxarı sinfin
kosmopolitik elitasının əziz adamına çevrildi. Roden nəcib vicdanlılığa, insan
motivlərinin analizi sahəsindəki arzuya müraciət etdiyindən diqqəti cəlb etmişdi.
O, həyatın qiymətini məhz cəmiyyət çərçivəsində təqdim edirdi.
Roden bir rəssam kimi doğulmuşdu ki, «Könüllər» - həzz məftunları olan
kişilər və qadınların, İngiltərədə olduğu kimi “
jardin d`amour” - «məhəbbət
bağında» məskunlaşmağı axtaranların arasında hamilərə malik olsun.
O, özlüyündə tarixin qabarmasını və çəkilməsini hiss edirdi, axı intuisiyalar
yaradıcısı idi. Rodenin sənəti indiyədək bizi əsir etmək gücünə malikdir.
Roden buqələmuna bənzər bir şəxsiyyət idi, gah romantik, gah realist, gah
dekorator, gah simvolist, həm də portretçi və erotizist olurdu. Lakin bu
şəkildəyişmələrində yalnız uğura xidmət edirdi, heç vaxt uğursuz olan və
bacarmadığı işlərə girişmirdi. Qadınlara münasibətdə olduğu kimi, sənətdə də heç
bir maneə, hədd tapılmırdı, çox asanlıqla şərtilik qaydalarını qırıb dağıda bilirdi. O,
məkanın radikal təşkilatçısı idi. Yaradıcı və manipulyator kimi onun rolu heyrət
doğururdu. Roden Allaha nəhayətsiz qaydada inanırdı və bu vaxt özlüyündə
müəyyən
etmişdi ki, varlıq öz Allahına malik olmağa qadir deyildir.
Rodenin nailiyyətlərinə pərəstiş onun insan təbiətini müşahidə etmək
qabiliyyətinə əsaslanır, onun sənəti keçmişə böyük ehtiram üzərində qurulmuşdur.
Bu nöqteyi-nəzərdən o, konservatizmə meyl edirdi. O, insana inanırdı, özü də bu,
153
mücərrəd qaydada
inam deyildi, lakin onun insana empirik baxış üzərində - öz dərk
etdiklərinə cavabın formulunu açmaq ehtiyacı üzərində qərar tuturdu. O, öz
vəzifəsini vətəninin keçmişinin dərslərini çatdırmaqda görürdü. O, bu mövqeyini
belə sözlərdə cəmləmişdi: «Bu uşaqlığın primitiv seçmə qaydasında düşünmək
deyildir, bu, olduqca çətindir, lakin ənənə ilə, onun tələb olunan qüvvəsi ilə və
bunların düşüncəsinin bütün məcmuu ilə düşünməkdir».
Ogyüsst Roden 1917-ci ildə doğma Parisində həyatla vidalaşdı, bu vaxt
onun 77 yaşı var idi. Həyatı vəsf etməkdən həzz alan daha böyük bir şəxsiyyət
gözlərini
əbədi olaraq həyata yumdu, tarixə məxsus olmaq mövcudluğuna keçdi.
Rodeni fikir, ehtiras gücünə və xarakterinə görə titan hesab etmək olar, onun
istedadı və bu verginin saysız-hesabsız qiymətli bəhrələri məhz titanlara xas olan
qüvvədən, enerjidən və zəhmətdən xəbər verir. Rodenin özü barədə dediyi kimi, bu
tam çiçək açan ağacın bəxş etdiyi gözəllik bu gün də incə zövqə malik olan
insanların hamısını valeh etməkdə davam edir. Onun əsərlərinə müasir insanlar da
yaponlar sakuranın çiçəklənməsini sitayiş qaydasında seyr etdikləri kimi böyük
heyranlıqla tamaşa edirlər. İstedadı və yaradılığı ilə Roden onu dərk edənlərə məhz
özünün də bir «mütəfəkkir» olması təsirini bağışlayır, çünki onun yaratdığı incilər
dəyərini zamana tabe olmamaqla itirmir, həm də bütün bəşəriyyətə məxsusdur. O,
dahi Rafael kimi gözəlliyin təsvirində təbiətlə yarışa
girməkdən də çəkinmir və onu
bu müsabiqədə məğlub təsəvvür etmək də düzgün olmazdı.
Mətnə izahlar
- Karpo, Jan Batist (1827-1875), fransız heykəltəraşı.
- Onore de Balzakın (1799-1850) «İnsan komediyası» adlı əsərində üç min
obraz təsvir edilmişdi.
- Madam de Pompadur, Janna Anduanetta Puasson (1721-1764), fransız
kralı XV Luinin məşuqəsi.
- Bakxanaliya - qədim Romada allah Dionisin (Bakxın) şərəfinə orgiya
xarakteri almış bayram mərasimi.
- Jeriko, Teodor (1791-1824), fransız rəssamı, fransız rəngkarlığında
romantizmin banisi
- Delakrua, Ejen (1798-1863), fransız rəssamı, fransız romantizminin
başçısı.
- eklektizm - müxtəlif prinsip və baxışların, təsviri sənətdə isə müxtəlif
üslubların mexanki birləşməsi.
- Qotye, Teofil (1811-1872), fransız yazıçısı, «Parnas»ı yaradanlardan biri,
«Yeni İncəsənət» nəzəriyyəsini təbliğ edirdi.
- Enqr, Jan Ogyüst Dominik (1780-1867). Fransız rəssamı. Parlaq
kompozisiya ustası.
- Kariatida - binalarda tirə dayaq kimi xidmət edən ayaq üstə dayanan qadın
bədəninin heykəltəraşlıq təsviri.
- Piqal, Jan Batist (1714-1785), fransız heykəltəraşı, klasssitsizmin
nümayəndəsi.