113
Heyvan
Həyat ağacı
Tarixən xalçalar üzərində Azərbaycan türklərinin qədim təsərrüfat ənənələrini
əks etdirən - ruzi-bərəkət, artım rəmzi kimi yozulan qoyun, keçi, at, dəvə, it
və s. ev heyvanların təsvirləri daha çox üstünlük təşkil etmişdir. İrəvan qru-
puna aid Azərbaycan xalçalarında heyvan motivləri əsasən kiçik ölçülərdə,
müxtəlif rənglərdə, köməkçi, bəzək elementi kimi toxunmuşdur. Adətən, o
qədər də böyük olmayan xalça səthində bu heyvan təsvirlərini bütünlüklə,
real ölçüləri və formaları ilə toxumaq çətin olur. Burada toxumanın ibtidailiyi,
texniki məhdudiyyətləri ilə əlaqədar təsvirlər şərti xarakter daşıyır. Məsələn,
bir çox hallarda heyvanlar dörd ayaqla deyil, iki ayaqla toxunur. Bəzi hallarda
isə həndəsi cizgilər, formalar qazanır.
Bu element türk folklorunun, etnoqrafiyasının, xalq sənətinin özəyini təşkil
edir. Xüsusilə qədim xalq-tətbiqi sənət sahələrində bu elementin tez-tez tətbiq
olunduğunu müşahidə etmək mümkündür. Xalçalar üzərində “həyat ağa-
cı” həm təbii istiqaməti, həm də əks istiqaməti ilə toxunmuşdur. Adi ağac
114
Zoomorf elementdir. Azərbaycan xalçalarının bütün qruplarına aid xal-
çalar üzərində qoyun, qoç, keçi və s. kimi ev heyvanlarının təsvirləri xalqın
təsərrüfat həyatının, bolluğun, bərəkətin rəmzi olaraq əks etdirilmişdir. Qoç
mifik təsəvvürlərdə, əfsanə və nağıllarda xilaskar obrazıdır. “Qoç döyüşünə
qoç dayanar”, “iki qoçun başı bir qazanda qaynamaz” və s. kimi məsəllər,
“qoç kimi” ifadəsi də xalq arasında geniş işlənir. Xalçalar üzərində “qoç buy-
nuzu” simvolu müxtəlif ölçülərdə və rənglərdə, bir qayda olaraq, həm əsas,
həm də köməkçi, bəzək elementi kimi tətbiq edilir.
təsvirlərindən fərqli olaraq, “həyat ağacı” daha çox şaxələnən budaqlardan
ibarət olur. Onun uzərində bar, yarpaq, gül-cicək təsvirlərinə yer verilmir.
Burada əsas diqqət inkişafı, gələcəyi səciyyələndirən budaqlara yönəldilir.
Azərbaycanın bütün xalça qruplarında tətbiq olunan “həyat ağacı” elementi
bir ailənin, nəslin, tayfanın, ümumiyyətlə geneoloji cəhətdən bir-biri ilə bağ-
lı olan birliklərin inkişafının rəmzi kimi çıxış edir. Bəzən xalçalar üzərində
əks istiqamətdə toxunmuş “həyat ağacı”na da rast gəlinir. Sənət tarixində bu,
ölümdən sonrakı həyatın- axirət dünyasının, əbədiyyətə qovuşmuş nəsillərin
simvolu kimi səciyyələndirirlər.
Qoç buynuzu
115
Quş
Xalçalar üzərində əks olunan ən qədim zoomorf elementlərdən biridir. Həm
vəhşi, həm də ev quşlarının təsvirləri Azərbaycan xalçalarının bütün qrupları
üçün səciyyəvidir. Real və əfsanəvi quşların təsvirləri, üsluba müvafiq olaraq,
xalçaçılıq tarixinin bütün mərhələlərində öz ifadəsini tapmışdır. Toxucular
realistik üslublu xalçalar üzərində daha çox ev quşlarının təsvirlərini tətbiq
etmişlər. Bəzən bir quş balası ilə birlikdə təsvir olunur. Burada müvafiq ölçüyə
və oxşarlığa riayət olunması diqqəti cəlb edir. Xalçalar üzərində “quş” obra-
zı xəbər, müjdə daşıyıcısı kimi qəbul olunur. Balası ilə birlikdə təsvir olunan
“quş” isə ailə, nəsil artımı, övlad yolu gözləyən qadın kimi yozulur.
Quşları adətən ya üz-üzə, ya da bir-birindən “küsmüş” şəkildə təsvir edirlər.
Bu motivləri xalq sevgi və ayrılığın simvolu kimi izah edir.
116
Ox
Azərbaycan xalçaları üzərində geniş şəkildə tətbiq edilən elementdir. La-
kin o xalça kompozisiyada müstəqil şəkildə çıxış etmir. Köməkçi element
kimi müxtəlif rəngli, orta, yaxud kiçikölçülü bir neçə “ox”un kompleks halda
işləndiyini müşahidə etmək mümkündür. Bəzən müxtəlif rəngli oxlar eyni
rəngli yerliklərdə, bəzən isə əksinə eyni rəngli oxlar müxtəlif rəngli yerliklər
üzərində toxunmuşdur. Oxların əks istiqamətdə və ya eyni istiqamətdə to-
xunması xalçanın kənar haşiyəsinin tərtibatından və toxucunun şəxsi fantazi-
yasından, bədii təxəyyülündən asılıdır. Haşiyələrdə “ox” elementinin öz ilkin
formasından uzaqlaşaraq sıralanması nəticəsində xalçaçılar arasında “su“ ad-
lanan silsilələr də yaranmışdır. Bu “su”lar üçbucaq formalı olurlar. Xalçalar
üzərində “ox”lar məqsədyönlülük rəmzi kimi yozulur. Bir mərkəzə doğru
yönəlmiş bir neçə ox təsviri isə vəhdət, eyni amal ətrafında birləşmək kimi
mənalandırılır.
117
Həm həndəsi, həm də astral simvoldur. Xalçalar üzərində ulduz adətən bəzək
elementi kimi tətbiq olunur. Kompozisiyanın məna yükünü gücləndirmək
məqsədilə ulduz işıq, ağıl və xoşbəxtlik rəmzi kimi də tətbiq olunur. Bu
bilavasitə xalq təsəvvürləri, inancları ilə bağlı olan məsələdir. Təsadüfi deyil
ki, “ulduzu parlamaq” ifadəsi Azərbaycanın müxtəlif bölgələrində xoşbəxtlik,
rahatlıq mənasında işlənir. Xalça üzərində təsvir edilən içərisində rəngbərəng,
beş, altı, səkkizguşəli ulduzlar olan göllər firavan ailə rəmzi kimi yozulur.
Üzərində ulduz təsviri olan xalçaları yeni qurulan ailələrə hədiyyə etmək
ənənə halını almışdır.
Ulduz
118
NƏTİCƏ
Azərbaycan xalçaçılığı xalqın tarixən əldə etdiyi ən böyük nailiyyətlərdən biridir.
Azərbaycan xalçaçılığının tarixinin öyrənilməsi sahəsində müəyyən işlər görülsə də,
onun əsas istiqamətlərindən biri olan İrəvan bölgəsinin xalçaçılıq sənəti uzun müddət
tədqiqatlardan kənarda qalmışdır. Xalçaçılığa aid ümumi tədqiqat əsərlərində isə
İrəvan bölgəsi xalçaları Qarabağ qrupuna aid edilmişdir.
Azərbaycan müstəqillik əldə etdikdən sonra, qədim Azərbaycan torpaqları olan
İrəvan bölgəsinin tarixinə, o cümlədən onun xalçaçılıq sənətinin tarixinə maraq
artmışdır. Bunun nəticəsidir ki, Azərbaycanın İrəvan bölgəsində xalçaçılıq sənətinin
tarixi müstəqil mövzu kimi seçilmiş və tədqiqata cəlb edilmişdir. Mövzunun
xronoloji çərçivəsi ümumi tarixi inkişafın ən mühüm dövrünü - XVIII əsrin II yarısı-
XX əsrin əvvəllərini və ya konkret olaraq İrəvan xanlığı (1747-1827-ci illər) və Rusiya
imperiyasının bölgədəki müstəmləkəçilik dövrlərini (1827-1917-ci illər) əhatə edir.
Bu xronoloji çərçivə 170 illik dövr ərzində İrəvan bölgəsində xalçaçılıq sənətinin əsas
inkişaf məsələlərini aydınlaşdırmağa imkan verir.
Mövzunun ətraflı şəkildə araşdırılması məqsədi ilə mövcud tarixi və sənətşünaslıq
ədəbiyyatı tədqiqata cəlb edilmiş, geniş mənbə bazası formalaşdırılmışdır. İstifadə
edilən mənbələr içərisində uzun müddət ərzində aparılan etnoqrafik çöl tədqiqatları
zamanı böyük çətinliklərlə toplanan və mövzunun xronolji çərçivəsinə aid olan 100
xalça xüsusi olaraq qeyd edilə bilər. Bu metod xalçaçılığa dair tarixi tədqiqatlarda ilk
dəfə tətbiq olunur. Bununla əlaqədar olaraq işdə xalçaların sənətkarlıq xüsusiyyətinin
də tədqiqinə geniş yer verilməsi zərurəti yaranmışdır.
Tədqiqat işində XVIII əsrin II yarısı-XX əsrin əvvəllərində Azərbaycanın İrəvan
bölgəsində xalçaçılıq sənətinin inkişafını obyektiv tədqiq etmək məqsədi ilə onun
ən mühüm məsələlərini nəzərə almaq zərurəti meydana gəlmişdir. Bu məqsədlə
işin birinci hissəsində müəyyən edilmiş xronoloji çərçivədə ümumiazərbaycan tarixi
istiqamətində bölgənin əvvəlcə siyasi tarixi öyrənilmişdir. Tarixi faktlar əsasında
bir daha İrəvan bölgəsinin Azərbaycanın qədim tarixi-coğrafi ərazisi olması təsdiq
edilmişdir. İrəvan xanlığının meydana gəlməsi Azərbaycanda xanlıqyaranma
prosesinin tərkib hissəsi olmuşdur. İrəvan xanlığı Azərbaycan dövlətçilik tarixində də
mühüm yer tutmuşdur. Xanlıq bir tərəfdən yadelli işğalçılara qarşı layiqli mübarizə
aparmış, digər tərəfdən öz müstəqilliyini qorumağa xüsusi diqqət yetirmişdir.
XVIII əsrin sonları-XIX əsrin əvvəllərində Rusiya imperiyasının Cənubi Qafqazı
işğal siyasətini gücləndirməsi İrəvan xanlığından da yan keçməmişdir. Lakin İrəvan
xanlığının mübarizəsi nəticəsində 1804-1813-cü illər müharibəsi zamanı onu işğal
etmək mümkün olmamışdır. Buna baxmayaraq Rusiya imperiyası yeni 1826-1828-ci
illər müharibəsinədək olan dövrdə İrəvan xanlığına qarşı iddialarını davam etdirmiş,
müharibənin gedişi zamanı isə ciddi müqavimətə baxmayaraq 1827-ci il oktyabrın
1-də xanlığın mərkəzi İrəvan şəhərini tutmağa nail olmuşdur.
Beləliklə, İrəvan bölgəsində xanlıq dövrü başa çatmış, ağır müstəmləkəçilik
dövrü başlamışdır. Rusiya imperiyası İrəvan bölgəsinin inzibati idarə üsulunun
dəyişdirilməsinə çalışmışdır. 1828-ci ildə Naxçıvan xanlığı ilə birlikdə tarixi İrəvan
bölgəsində qondarma “erməni vilayəti” yaradılmışdır. Belə bir siyasətin doğru
olmadığını dərk edən Rusiya imperiyası 1840-cı illər islahatının gedişi zamanı
Dostları ilə paylaş: |