111
vardı. Allaha şükür ki, yay idi, hələ gecələr bulvarımız isti, amma
skamyalar gündüzkü kimi bərk olurdu...” Atası sürgündən sağ qa-
yıdır. Görüşürlər. Bu təsirli səhnə Lətifin xatirələrindən yan keç-
məyib: “...Mənə bu yaxınlarda atamı görmək xoşbəxtliyi nəsib
oldu. Bədbəxtlikdən o da uzun sürmədi... O, vəfat etdi...”
1939-cu ildə texnikumu fərqlənmə diplomuyla bitirir. Arzusu
Moskvada Dövlət Kinematoqrafiya İnstitutunun rejissorluq fakül-
təsində oxumaq idi. 1940-cı ildə göndərişlə Moskvada ali məktəbə
qəbul olur. Bundan böyük xoşbəxtlik yox idi onun üçün, nə yazıq
ki, bir il sonra müharibə başlayır. Bir gün onu da cəbhəyə aparırlar,
amma orduya yaramır, tərxis eləyirlər. Müharibə dövründə heç
sevmədiyi işlə məşğul olur-mülki tədris şöbəsində hərbi inspektor
kimi çalışmaqla yaşayır.
Qələbədən sonra təhsilini davam etdirmək üçün yenidən
Moskvaya yola düşür. Yenidən tələbəlik illərinin sevinci, üstəlik
sevgi hissləri onu çuğlayır. Deyəsən, ağ zolağa çıxıb daha. Kurs
yoldaşı, sevdiyi Faina Nikolayevna ilə evlənir. Bir oğlu, bir qızı
olur.
Diplom işi-“Yeni həyat qurucuları” adlı sənədli filminə görə
“əla” qiymət alır.
Qriqori Kozintsevin emalatxanasında təhsilini uğurla bitirib,
diplom və müəlliminin verdiyi daşdan keçən xasiyyətnamə ilə
vətənə dönür. Xanımı və iki övladı da onunla birgə. Gənc rejissora
yaşamaq üçün kinostudiyanın həyətində kiçik bir otaq verirlər.
Gənc, həvəsli, işi ilə xarüqələr yaradacağına inanan rejissor
bir-birinin ardınca “Gənc leninçilər”, “Azərbaycan sərhədçiləri”,
“Quba bağlarında” sənədli filmləri, “Ordenli Azərbaycan” və
“Gənc nəsil” kinojurnalları, Moskvadakı mərkəzi xronika studiyası
üçün süjetlər çəkir. İşinə o qədər aludə olur ki, ağ ciyərindəki prob-
lemi də unudur, ailəsini də.
O, yaradıcı həmkarlarını bir yaradıcı təşkilatda birləşdir-
məkdə ikən, xanımı uşaqlarını da götürüb Lətif Səfərovu tərk edir.
Lətif Səfərov da deyəsən, onun yaradıcı həyatına duruş gə-
tirməyən xanımının dığdığından bezmişdi, odur ki, onu saxlamağa
112
çalışmadı, yalnız uşaqlara atalıq edəcəyinə onu əmin etmək istədi,
qadının cavabı isə qəti oldu: “Hər şey bitdi, sən də bizim üçün
bitdin, heç nəyini istəmirik”.
Rejissor isə növbəti yaradıcılıq işi üçün, “Hacı Qara” filmini
çəkmək üçün çarpışırdı.
İllər bir-birini əvəz edir. Bir gün nəhayət, “Bəxtiyar” bədii fil-
mini çəkir. Sonra daha iki bədii film. Həmin günlərdə çox tanınmış
müğənni Şövkət Ələkbərova ilə rastlaşır. Musiqini gözəl bilməsi və
sevməsi Şövkəti ona sevdirir.
Xoşbəxt idilər, bir oğul övladları dünyaya gəlmişdi, Lətif ona
atasının adını vermişdi – Bəşir.
“Paraya dəymə, diriyə dəymə” prinsipi
1958-ci ildə Lətif Səfərov əsasını qoyduğu Kino İşçiləri İttifa-
qının sədri seçilir, Ümumittifaq Kinofestivalının üzvlüyünə də la-
yiq bilinir. İlk baxışdan bunlar yüksəlişdir, deməli həm də ayaqdan
çəkənlərin, problem yaradanların da sayı artır.
Zaman gəlir ki, Lətif Səfərov öz yaratdığı Kinemotoqrafçılar
İttifaqında arzuolunmaz insana çevrilir. Tələbkardır, peşəkardır,
beləsini sevmirlər.
Yeganə ümid yeri Moskvadakı müəllimidir. Tez-tez Q. Ko-
zintsevlə məktublaşır, Bakıdakı mühitdən, problemlərindən söz
açır. Bəlkə də, onu intiharının da əsas səbəblərini bu məktublarda
tapmaq olar. Müəlliminə mühitin onu hər tərəfdən məngənə kimi
sıxdığından söhbət açır. Deyir ki, film çəkməyə imkan vermirlər,
tənqidi heç kim qəbul etmir. Düz söz deyənə kino verməməklə
“gözünü çıxardırlar”. Üstəlik ətrafdakı yaradıcı insanları sənin
əleyhinə çıxardırlar ki, guya sən onlara işləməyə imkan vermirsən.
Onların mənafeyi üçün çalışdığın halda onların əli ilə vurulursan
və bunu isbat edə bilmirsən.
“Leyli və Məcnun” filminin çəkilişləri onun əsəbləri baha-
sına başa gəlir. “Onu çəkmə, bunu çək”, “belə çəkmə, elə çək”, “bu
113
sözü çıxart, bu sözü daxil elə” ilə rejissor necə film çəkə bilərdisə
elə də çəkmişdi. Ancaq Mərkəzi Komitə onların özlərinin “paraya
dəymə, diriyə dəymə” prinsipi ilə ərsəyə gətirdiyi filmə görə Lətifə
töhmət verdilər – şifahi, kollektiv içində.
Və qəribə bir tendensiya yaradılır, axı o kino ittifaqa rəhbər-
lik edir, xoşagəlməz nə varsa günahkarı da odur.
SSRİ Kinemotoqrafçılar İttifaqının qurultayına da belə na-
mizədi göndərmək olmaz. Yaradıcı insanın əlində isə çəkəcəyi fil-
min ssenarisi var. Gəl bu qədər təzyiqlə çək bu filmi. Sonra da
ittifaqın sədrliyindən uzaqlaşdırılması daha bir zərbə olur ona.
Üstəlik də get-gedə güclənən xəstəlik, qızdırma, ölüm-dirim
mübarizəsi.
Onu incidən itirdiyi vəzifə deyil, bir vaxt həmkar saydığı,
böhtan atan, karyeraya həris adamların xəyanətkarlığıdı. Baş mü-
hasib Poqosovanın qəfil məktubu yaxın keçmişəcən sədr işləyən
rejissorun ittifaqdan borc, ezamiyyə və kredit məqsədiylə götür-
düyü 873,15 manat pulun qısa vaxtda qaytarılmasının vacibliyi
haqdaydı.
Bakıdakı yaxınlarından borc almağa utanan Lətif Bərdəyə
yollanır. Bacı onu vəziyyətdən çıxmağa kömək edir, ondan götür-
düyü pulla ittifaqdan canını qurtarır.
Həsən Seyidbəylinin “Möcüzələr adası” ssenarisi təklif olu-
nur, götürür. Üzərində işləyib düzəldəcəyinə ümid edir. Tam çə-
kilişə başlama ərəfəsində operator Rasim Ocaqov çəkilişdən imtina
edir.
Lətif davam etməyə çalışır. Amma daha gücü, taqəti qalmır.
Xəstəlik canını yeyir, yaşamaq əzaba, işgəncəyə çevrilir.
Dekabrdır, hava da insanlar kimi soyuyub. Lətif Səfərov ha-
mıdan gizli bir qərar verib. Həmkarı ilə öz evində yaradıcılıq plan-
ları qurur, ssenari üzərində işləyirlər, guya sabah işə başlayacaqlar.
Onu yola salır, hamama girib yuyunur. Sonra bir-bir yataq otaq-
larını gəzib xanımı Şövkətlə, oğlu Bəşirlə vidalaşır, xəyalən onlar-
dan üzr istəyir. Gecə saat ikini keçir. Son ssenarisini vərəqləyir,
“Azərbaycan möcüzəsi” çəkəcəkdi. Vərəqlədikcə son olaylar gəlib
Dostları ilə paylaş: |