98
Müdriklərin fikrincə, “insanın ucaltdığı və tikdiklərinin hamısı içərisində
körpülərdən yaxĢısı və dəyərlisi yoxdur – onlar evlərdən önəmli, məbədlərdən
müqəddəsdir, çünki, onlar daha ümumidir”. Bu baxımdan Xudafərin körpüləri
indiki tarixi durumda Azərbaycan xalqının ən müqəddəs abidələridir. Bu ulu
tapınaqların bəĢəri dəyərlərin düĢmənlərinin əlində girovda saxlanması təhlükəlidir
və təhqirdir.
Xudafərin körpüsünün üstündən 1068-ci ildə böyük Səlcuq sultanı Alp
Arslan qələbə yürüĢü ilə, XVl əsrdə isə AĢıq Qurbani əsir kimi keçib:
Qolubağlı keçdim Xudafərindən.
Üzüm gülməz, heç açılmaz, ah mənim!
Nə yazıqlar olsun ki, bu gün də Xudafərin adı gələndə o taylı, bu taylı
Azərbaycan türkünün də üzü gülmür.
Ədəbiyyat və mədəniyyət
Azad NƏBĠYEV
AMEA-nın müxbir üzvü
TƏBRĠZ AġIQ MƏKTƏBĠ
Azərbaycan xalqının erkən orta əsrlərdən yaradıb inkiĢaf etdirdiyi aĢıq
sənətinin tarixi yüksəliĢində özünəməxsus yeri və çəkisi olan yaradıcılıq
qaynaqlarından biri də Güneyin geniĢ coğrafi ərazisini əhatə edən Təbriz və
Təbrizətrafı regiondur. XIV əsrin sonu, XV əsrin əvvəllərindən baĢlayaraq burada
mövcud aĢıq ənənələri qüvvətlənməyə, ozan sənəti zəminində yaranıb formalaĢan
aĢıq Ģerinin yüksəliĢi özünü göstərməyə baĢlamıĢdır. Bir tərəfdən Anadolu və
ġirvan məktəblərinin təsiri, digər tərəfdən Təbrizin Azərbaycanın mədəni
mərkəzlərindən biri kimi çiçəklənməsi, burada Ģifahi və yazılı ədəbiyyatın
inkiĢafına hələ orta əsrlərdən xeyli əvvəl münbit zəmin yaratmıĢdı. Digər tərəfdən
Təbriz aĢıq məktəbi həm də zəngin tarixi-ədəbi əsaslara söykənirdi. XII-XIII
əsrlərin ozan-aĢıq rekonstruksiyası, aĢıq sənətinin qam-Ģaman, təkkə-dərviĢ
ənənələrindən uzaqlaĢıb yeni istiqamətə yönəlməsi sayəsindəki tərəqqini bu
regiondakı ədəbi qaynaqlar rəğbətlə qarĢılamaqla yanaĢı, çox çəkmədən həmin
tərəqqinin aparıcılarına çevrilmiĢdilər.
XV əsrin ikinci yarısından Təbrizdə formalaĢmaqda olan aĢıq ənənələri
özlərinə məxsus yeni yaradıcılıq üslublarını yaratmağa baĢladı. Burada aĢıq
yaradıcılığı forma, məzmun, ifa üslubu və tərzi, poetik dəyərlər baxımından yeni
mərhələyə yüksəldi. Ən baĢlıca tərəqqi aĢıq yaradıcılığının canlı xalq dilinə
yaxınlaĢması, ərəb-fars tərkibindən, osmanlı türkcəsinin müxtəlif dialekt və
Ģivələrindən təmizlənməsi, xalq danıĢıq dilinin aĢıq Ģerində üstün mövqeyə