Louis-Hector Berlioz

1832–1840: Parij [ tahrirlash ]
1832 yil 9 dekabrda Berlioz konservatoriyada o'z asarlaridan kontsert berdi. Dasturga “Les Francs-juges” ning uverturasi , premyerasidan beri keng koʻlamda qayta koʻrib chiqilgan “Symphonie fantastique” va mashhur aktyor Bocage monologlarni eʼlon qilgan “ Le Retour à la vie” oʻrin olgan. ^[47] Berlioz uchinchi shaxs orqali Garriet Smitsonga taklif yuborgan edi, u taklifni qabul qildi va tomoshabinlardagi mashhur kishilar tomonidan hayratda qoldi. ^[53] Musiqachilar orasida Liszt, Frederik Shopin va Nikkolo Paganini ham bor edi ; yozuvchilar orasida Aleksandr Dyuma , Teofil Gautier , Geynrix Geyn , Viktor Gyugo va Jorj Sand bor edi . ^[53] Konsert shu qadar muvaffaqiyatli boʻldiki, dastur bir oy ichida takrorlandi, ammo eng toʻgʻridan-toʻgʻri natija Berlioz va Smitsonning nihoyat uchrashishi boʻldi. ^[47]
1832 yilga kelib Smitsonning karerasi pasayib ketdi. U birinchi navbatda Italiya teatrida, keyin esa kichikroq joylarda juda muvaffaqiyatsiz mavsumni taqdim etdi va 1833 yil martiga kelib u qarzga botib qoldi. Biograflar Smitsonning Berliozning xiyonatini qabul qilishiga moliyaviy sabablar sabab bo'lganmi va qay darajada ekanligi haqida turlicha fikr bildirishadi; [ n ^{11] lekin u uni qabul qildi} va ikkala oilasining kuchli qarshiliklariga qarshi ular 1833 yil 3 oktyabrda Parijdagi Britaniya elchixonasida turmush qurishdi . hali ham qishloq). 1834 yil 14 avgustda ularning yagona farzandi Lui-Klement-Tomas tug'ildi. ^[39] Nikohning birinchi yillari baxtli edi, garchi u oxir-oqibat asos solgan bo'lsa ham. Garriet martaba uchun intilishni davom ettirdi, lekin uning tarjimai holi Piter Rabining ta'kidlashicha, u hech qachon frantsuz tilida ravon gapirishni o'rganmagan, bu uning kasbiy va ijtimoiy hayotini jiddiy cheklab qo'ygan. ^[55]
Paganini, Ingres tomonidan
Asosan skripkachi sifatida tanilgan Paganini Stradivari skripkasini qo'lga kiritgan , agar u to'g'ri musiqa topsa, uni omma oldida ijro etishni xohlagan. Simfoniya fantastikasidan katta taassurot qoldirgan u Berliozdan unga mos asar yozishni so'radi. ^[56] Berlioz unga ajoyib virtuoz asar yoza olmasligini aytdi va Italiyada Garold viola obbligato bilan simfoniya yozishni boshladi . O'zi bashorat qilganidek, Paganini yakkaxon qismni o'ta tortinchoq deb topdi - "Bu erda qilish uchun men uchun etarli narsa yo'q; men doimo o'ynashim kerak" [51] ^- va 1834 yil noyabrdagi premyerada skripkachi Kretyen Urxan edi . ^[57]
1835 yil oxirigacha Berlioz Prix de Rim mukofoti laureati sifatida kamtarona stipendiyaga ega edi. ^[39] Uning bastakorlikdan olgan daromadi katta va muntazam emas edi va u Parij matbuoti uchun musiqiy tanqidlar yozish orqali ularni to'ldirdi. Makdonaldning ta'kidlashicha, bu "u juda yaxshi bo'lgan, lekin u nafratlangan" faoliyat edi. ^[6] U L'Europe littéraire (1833), Le Renovateur (1833–1835) va 1834 yildan Gazette musicale va Journal des débats uchun yozgan . ^[6] U birinchi, lekin oxirgi emas, taniqli frantsuz bastakori bo'lib, taqrizchi sifatida ikki marta ishtirok etdi: uning vorislari orasida Fore , Messajer , Dukas va Debussi bor edi . ^[58] Garchi u shaxsiy va baʼzan oʻz maqolalarida vaqtini musiqiy tanqid yozishdan koʻra musiqa yozishga sarflash yaxshiroq boʻlishidan shikoyat qilgan boʻlsa-da, u oʻzining betes noireslariga hujum qilib, oʻz ishtiyoqini maqtashga qodir edi. Birinchisiga musiqiy pedantlar, koloratura yozish va qo'shiq aytish, shunchaki qobiliyatsiz skripkachilar bo'lgan violachilar, bema'ni librettlar va barokko kontrapunkti kiradi . ^[59] U Betxovenning simfoniyalarini, Glyuk va Veber operalarini haddan tashqari maqtab, oʻz kompozitsiyalarini targʻib qilishdan qattiq tiyildi. ^[60] Uning jurnalistikasi asosan musiqa tanqididan iborat boʻlib, ulardan baʼzilarini toʻplagan va nashr etgan, masalan, “ Orkestrdagi oqshomlar” (1854), shuningdek, “ Asboblar haqidagi risola” (1844) ning asosini tashkil etgan koʻproq texnik maqolalar ham bor edi. . ^[6] Shikoyatlariga qaramay, Berlioz umrining ko'p qismida, moliyaviy ehtiyojga ega bo'lganidan keyin ham uzoq vaqt davomida musiqiy tanqid yozishni davom ettirdi. ^{[61] [n 12]}
Berlioz birinchi marta 1837-yil dekabrida Les Invalidesda ijro etilgan " Grande messe des morts" rekviyemini Frantsiya hukumatidan topshirdi. 1840-yilda ikkinchi hukumat komissiyasi - Grande symphonie funèbre et triomphale. Bu ish unga ko'p pul yoki badiiy ijod keltirmadi. o'sha paytda shon-shuhratga ega bo'lgan ^[6] , lekin uning mehr-muhabbatida rekviyem alohida o'rin tutgan: "Agar menga bittadan boshqa barcha asarlarim yo'q bo'lib ketish tahdidi tug'ilsa, men Messe des morts uchun rahm-shafqatni xohlardim ". ^[63]
Benvenuto Cellini premyerasi uchun poster , 1838 yil sentyabr. Berliozning ismi tilga olinmagan.
1830-yillarda Berliozning asosiy maqsadlaridan biri "Opera eshiklarini urish" edi. ^[64] Bu davrda Parijda musiqiy muvaffaqiyat kontsert zalida emas, opera teatrida muhim edi. ^[65] Robert Shumann : "Fransuzlar uchun musiqa o'z-o'zidan hech narsani anglatmaydi" deb izohladi. ^[66] Berlioz 1834 yildan 1837 yilgacha Benvenuto Cellini operasi ustida ishladi , doimiy ravishda tanqidchi va o'zining simfonik kontsertlarining promouteri sifatidagi faoliyati bilan chalg'igan. ^[64] Berlioz olimi D. Kern Holomanning taʼkidlashicha, Berlioz Benvenuto Cellinini haqli ravishda gʻayrioddiy va joʻshqin asar sifatida koʻrgan va uni qabul qilganidan koʻra yaxshiroq kutib olishga loyiqdir. Holomanning qo‘shimcha qilishicha, asar “texnik qiyinchilikdan oshib ketgan” va qo‘shiqchilar unchalik hamkor bo‘lmagan. ^[64] Zaif libretto va qoniqarsiz sahnalashtirish yomon qabulni yanada kuchaytirdi. ^[65] Operada atigi to'rtta to'liq spektakl bor edi, uchtasi 1838 yil sentyabrda va bittasi 1839 yil yanvarida. Berliozning so'zlariga ko'ra, spektaklning muvaffaqiyatsizligi operaning butun faoliyati davomida uning uchun yopiq bo'lganini anglatadi. , 1841 yilda Weber ballini tashkil qilish uchun komissiya bundan mustasno. ^[67] [68]
Opera muvaffaqiyatsizlikka uchraganidan ko'p o'tmay, Berlioz Italiyada Garold yana berilgan kontsertning bastakor-dirijyori sifatida katta muvaffaqiyatga erishdi . Bu safar Paganini tomoshabinlar orasida edi; u oxirida platformaga chiqdi va Berliozga ta'zim qilib tiz cho'kib, qo'lidan o'pdi. ^{[69] [n 13]} Bir necha kundan keyin Berlioz undan 20 000 franklik chek olganidan hayratda qoldi. ^{[71] [n 14]} Paganinining sovg'asi Berliozga Garriet va o'zining qarzlarini to'lash, hozircha musiqa tanqididan voz kechish va butun diqqatini kompozitsiyaga qaratish imkonini berdi. U ovozlar, xor va orkestr uchun "Dramatik simfoniya" Romeo va Julietteni yozgan . Uning premyerasi 1839 yil noyabr oyida bo'lib o'tdi va shu qadar yaxshi qabul qilindiki, Berlioz va uning ulkan cholg'u va vokal kuchlari ketma-ket ikkita spektaklni namoyish etishdi. ^{[73] [n 15]} Tomoshabinlar orasida yosh Vagner ham bor edi , u musiqiy sheʼriyat imkoniyatlarini ochib berganidan hayratga tushdi ^{[74] va keyinchalik} Tristan va Isoldani yaratishda undan foydalangan . ^[75]
O'n yillikning oxirida Berlioz konservatoriya kutubxonachisi o'rinbosari va Faxriy legion ordeni ofitseri lavozimiga tayinlanish shaklida rasmiy e'tirofga erishdi . ^[76] Birinchisi oddiy lavozim edi, lekin unchalik maoshga ega emas edi va Berlioz unga kompozitsiya uchun bo'sh vaqtini ta'minlash uchun ishonchli daromadga muhtoj edi. ^[77]