III INTERNATIONAL SCIENTIFIC CONFERENCE OF YOUNG RESEARCHERS
993
Qafqaz University 17-18 April 2015, Baku, Azerbaijan
ağlat» (24 avqust 2001), «Ey qocaman Türkiyə!», «Topqapı sarayı» (1977), «Qapalı çarşı»,
«Qeybdən səs» (1991), «Avropa birliyi» (2000) və başqaları kimi şeirlər qısa bir zaman
ərzində dillər əzbərinə çevrilib. Bu şeirlər içərisində özünəməxsus yeri Atatürkə xüsusi
hissiyat və ehtiramla həsr etdiyi şeirlər tutur.
«Atatürk» və «Avropa birliyi» bu qəbildən olan şeirlərdir. Şair «Avropa birliyi» şeirini
Atatürkün öz dilindən verilən sözlərlə başlayır. «Dünyanın bizə hörmət göstərməsini istiyorsaq,
əvvəla, bizim kəndi bənliyimizə və milliyətimizə bu hörməti hissən, fikrən, felən... göstərə-
lim. Biləyim ki, milli bənliyini bulmayan millətlər başqa millətlərin şikarıdır» ifadəsini örnək
göstərərək milli birlik və bütünlük düşüncəsini açıqlamışdır. Bəxtiyar Vahabzadə «Qeybdən
səs» şeirini Yəhya Kamalın Atatürkə müraciəti ilə başlayır: «Atatürkə - Paşam, - dedim, -
Quran bir elm kitabı deyil, bir iman kitabıdır. Müsəlman türk xalqı onu söz olaraq deyil, səs
olaraq oxuyur. Anlaya bilmədiyi yerlərini də bu səsin təsirilə hiss etməyə alışmışdır».
Türkiyəni böyük öndər Atatürksüz, Atatürkü isə canından artıq sevdiyi Türkiyəsindən ayrı
təsəvvür etmək mümkün deyil. Bəlkə də elə buna görə, «Atatürkün sinəsi yurdun alınmaz
qalası! Atatürk millətinin həm atası, həm balası!» deyən Bəxtiyar Vahabzadə Türk
Dünyasındakı ayrılıqları, parçalanmaları ürək ağrısı ilə seyr edir və Atatürkün qüdrətini dərk
etdiyindən «Bizi birləşdirəcək bir Atatürküm yarana!» deyir («Atatürk», 1998).
Nədir arzum, diləyim tanrıdan imanla bu gün?
Talanan, bağrına dağlar çəkilən xalqım üçün:
Yeni fikrin küləyindən qoca millət darana,
Bizi birləşdirəcək bir Atatürküm yarana!
Təəssüf ki, milli əhəmiyyətli problemlərin heç biri öz həllini tapa bilmədi. Xalq sahibsiz
bir yetim kimi taleyini yaşamağa məhkum edildi. Bütün millət kimi, milli şairimizin də arzusu
gözlərində qaldı. Lakin bütün bunlara baxmayaraq, şairin içində hələ də bir ümid var.
“Dünyaya xalqlar, millətlər, insanlar arasında nizam, harmoniya yaratmaq üçün gəldik-
lərinə həmişə ürəkdən inanan türklər… qlobal proseslərin arxasınca deyil, önündə getməyə
cəhd etmişlər”. Buna görədir ki, türklər əsrlər, minillər boyu dünya mədəniyyətinin ən mühüm
qabaqcıl ideyalarını mənimsəməklə özləri də dünya mədəniyyətinə böyük töhfələr vermiş,
zaman-zaman dünya miqyaslı mütəfəkkirlər, sənətkarlar, ictimai-siyasi xadimlər, dövlət
adamları yetirmişlər. Mustafa Kamal Atatürkün bir müdrik ibrətamiz kəlamı yada düşür b u
zaman: “Ən böyük şəxslər özündən çox mənsub olduğu cəmiyyəti düşünən, onun varlığının
və xoşbəxtliyinin qorunması yolunda həyatını verən insanlardır”.
Bəxtiyar Vahabzadə qələmə aldığı «Şəhidlər» poemasında da Atatürkün sözlərini yada
salır: "Yoxdur türkün dostu özündən özgə".
Atatürk düz demiş, vallah, düz demiş:
"Yoxdur türkün dostu özündən özgə".
İKİNCİ DÜNYA MÜHARİBƏSİ BƏDİİ ƏDƏBİYYATDA (ÇİNGİZ
AYTMATOVUN “ÜZ-ÜZƏ”, MÖVLUD SÜLEYMANLININ
“ŞANAPİPİK” POVESTLƏRİ ƏSASINDA)
Mehman HƏSƏNOV
AMEA-nın Ədəbiyyat İnstitutu
mehman.hesen@gmail.com
AZƏRBAYCAN
İkinci dünya müharibəsi SSRİ-yə daxil olan ölkələrdə bu və ya digər dərəcədə oxşar iz--
lər və ağrı-acılar yaşatmış oldu. Bu təsirlər bədii ədəbiyyatda da yeni mövzuların yaranmasına
səbəb oldu. Müharibədən sonra yoxsulluğun, itkinin ağrı-acısını yaşayan yeni nəslin bədii
III INTERNATIONAL SCIENTIFIC CONFERENCE OF YOUNG RESEARCHERS
994
Qafqaz University 17-18 April 2015, Baku, Azerbaijan
düşüncəsi qələmi ilə müharibəni təsvir etməyə başladı. Paralel olaraq işlədiyimiz Qırğız və
Azərbaycan nəsrinin görkəmli nümayəndələri Çingiz Aytmatov və Mövlud Süleymanlı
nəsrində müharibə gerçəkliyinə, savaşın insan psixologiyasına təsirinə obrazlı şəkildə
münasibət ifadə olunmuşdur.
Mövlud Süleymanlının yaradıcılığında müharibə sanki bur uşağın nağılına bənzəyir.
“Şanapipik” povestindəki qəhrəmanlar nağıl obrazlarını xatırladır. Kor Cabbarın qamçısı,
Əbdülün sürdüyü maşın, Telli qarının quş daşlaması yazıçının uşaqlıq nağılına bənzəyir.
Amma bu nağıl uşaqlar üçün yazılmayıb. Yazıçı Anar Mövlud Süleymanlı ilə Əkrəm
Əylisinin yaradıcılığını müqayisə edərkən yazırdı: “Əkrəmin təhkiyəsində də nağıl üslubu var.
Amma bu nağılın nağıl olduğunu yaxşı bilən bir müəllifin dünyabaxışıdır, Mövlud isə sanki
nağılı nağıl bilmir, həyat bilir. Daha doğrusu, həyatı nağıl bilir....”
Böyük qırğız yazarı Çingiz Aytmatovun yaradıcılığında müharibə mövzusu xüsusi xətt
təşkil edir. Çingiz Aytmatov hələ uşaq ikən müharibənın ağrı-acısını yaşamış, doğmalarını
itirən, ərsiz qalan qadınların, atasız qalan uşaqların, oğulsuz qalan anaların görmüşdür.
Gördüyü bu hadisələr yazıçını gələcəkdə yazacağı əsərlər üçün bir qaynaq rolunu oynamışdır.
Müharibə insanları xəyalında belə təsvir edilməsi çətin olan ağrıları yaşamağa, qaldırıl-
ması çətin olan yükün altında qalmağa məcbur edir. Çingiz Aytmatov ömrünün ən vacib illə-
rini bu ağrı-acılarla keçirmək məcburiyyətində qalır. O, müharibəyə fərqli rakursdan yanaşır.
Yazıçı təsvir etdiyi müharibə döyüşlərin getdiyi, mərmilərin partladığı poliqonlar deyil. Çünki
o dövrdə yazıçı bunları görmək üçün çox kiçik idi. Eyni motiv Mövlud Süleymanlının
povestlərində də vardır. Daha çox arxa cəbhə, hər gün qara kağızlar alınan, aclıq-səfalət
içində yaşayan insan talelərinin obrazı canlanıdırlır. Hər iki yazıçının əsərlərində arxa
cəbhədəki insanın qarşılaşdığı faciəvi həyat hekayələrini insanlara nümayiş etdirir.
Çingiz Aytmatovun “Ana torpaq”, “Üz-üzə”, “Erkən gələn durnalar”, “Gün var əsrə bə-
rabər”, “Çingiz xanın ağ buludu”, “Köçəri quşların göz yaşları”, “Əsgər oğlu”, “Oğulla görüş-
mə”, “Cəmilə” əsərlərində, o cümlədən “Fuji-Yama”, “Köşək gözü”, “Əlvida Gülsarı” və
digər əsərlərində müharibənin arxa cəbhəsinin reallıqlarını insanların gözləri önünə sərmişdir.
Mövlud Süleymanlının “Şanapipik” Telli qarı müharibənin səbəkarı kimi göyü daş-
layır, sərçələri müharibəni gətirdiyinə görə qarğıyır. SSRİ-nin təbliğ etdiyi “vətən” uğrunda
mübarizə Telli qarıya yaddır. Yazıçı əsər boyu bir neçə dəfə Telli qarının sərçələri daşa bas-
masını təsvir edir. “Telli qarı yuxudan oyanıb eşiyə çıxdı, gördü çəpərin üstünə çoxlu sərçələr
qonub tumarlanırlar. Əyilib yerdən daş götürdü, söyə-söyə, söylənə-söylənə sərçələri daşa
basdı. Hirslənməyindən, qışqırmağından xəbəri olmadı. Qonşusu Sayalı arvad hay-həşirə
gəlib çəpərdən baş uzatdı, gördü ki, Telli qarı göyə daş atır, arvadın əli üzündə qaldı....”
“Üz-üzə” povestində İsmayıl müharibə ilə bağlı fikirlərini açıq bildirir. “..Nə olur olsun
güllənin altına getməyəcəm. Yaşayacağım bir günlük ömrüm qalsa belə, onu öz evimdə, istə-
diyim kimi keçirmək istəyirəm. Dünyanın o biri başında, cəbhədə mənim nə işim var? O uzaq
ölkələri ata-babalarım heç yuxularında belə görməyiblər! Başqaları nə edirlər etsinlər, amma
mən bunu vacib hesab etmirəm, heç istəmirəm.... Əgər getsəm belə nə dəyişəcək? Düşməni
təkbaşına məğlub edə bilmərəm və mənsiz də keçinərlər....”Çingiz Aytmatov İsmayıl obrazı
vasitəsilə özünün və ümumilikdə qırğız xalqının müharibəyə olan münasibətini təsvir
etmişdir. İsmayıl öz babalarının tanımadığı, onun milləti üçün hər hansı məna kəsb etməyən
torpaqlarda döyüşməyi lazımsız hesab edir. Rəhbərlik “xalqlar dostluğu” ideyası altında onları
bir olmağa, vahid ideya naminə çalışmağa səsləsə də məcburiyyət insanları birləşdirmir.
Məcburiyyət insanlara vəzifə olaraq müharibədə iştirak etməsinə səbəb olur. İsmayıl isə
rəhbərlik üçün ölmək istəmir. O, onun üzərinə məcburən qoyulmuş bu vəzifədən imtina edir.
Müharibəni müxtəlif yaşda qarşılamalarına, müxtəlif coğrafi məkanların təsvir etməklə-
rinə rəğmən müharibənin dəhşətli və ağlasığmayan nəticələri, psixoloji sarsıntıları Çingiz
Aytmatov və Mövlud Süleymanlının yaradıcılığında əks olunmuşdur.