Moscow 2015 Dmitry N. Alekseev

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was  quickly  hushed  up,  getting  rid  of  the  suspicious  part  of  the  design  and  not 
really examining it, and slightly less than in everything, the architect N.Conchelli, 
whose  doctoral  thesis  of  1977  "Accounting  for  initial  imperfections  and  the 
accuracy control system for the erection of radial cable-stayed systems "by one of 
its names indicates a direct relation to fuller precessional" wire wheel "structures. 
The question of the situation with this kind of construction in Russia still requires 
its detailed historical (recent-historical) clarification. 
In connection with the question of who and what is to blame, special attention is 
also paid to the ambiguous creative relationship of Bucky Fuller with his student 
Kenneth Snelson, whose knowledge is required, for historical fairness, to call the 
Tensegrity structures (at least a number of them) the Fuller-Snelson structures.  
Mentioning  his  relationship  with  Snelson,  Fuller  very  much  appreciates  the 
giftedness of this man, although the relations between them seem to be still in a 
certain  sense  conflictual  (Snelson  believes  that  Fuller  appropriated  the  idea  of 
Tensegrity,  but  in  his  interviews  and  articles  he  gives  his  due  his  talents  and 
inspiration)  –  certainly  not  by  chance  Fuller  begins  the  topic  of  mechanics  of 
tension  systems  with  the  question  of  patents  for  their  structures.  In  this  sense, 
the  article  "Tensegrity"  looks  as  if  not  as  an  excuse,  or  as  an  attempt  to  give  a 
strong justification for its own inventions and discoveries. Be that as it may, if we 
omit the fact that the moment of conflict between the two talents of the teacher 
and  the  student  is  quite  typical  of  the  life  event  so  often  encountered  in  the 
History  of  Science  and  Technology,  which  hardly  needs  additional  examples,  it 
should  be  noted  that  the  intersection  of  their  life  paths  had  significant 
significance  for  each  of  them  (incidentally,  Snellson  himself  writes  about  this  in 
some interviews with him). What is important here is that the artistic world view 
of Snelson, which still demonstrates in the brightest way  the ability of  art to be 
the paradigmatic foundation of scientific knowledge (I myself think that science is 
the  art  of  knowing),  has  come  into  contact  with  Fuller's  philosophical  and 
technological  worldview  (quite  alien  to  artistry,  by  the  way  –  what  is  its  full 
longgermanizedwordformation,  ornate-poetic  language),  which  is  expressed  in 
principle of "generalized local information-gathering and local problem-solving in 
support  of  the  integrity  of  eternal  regeneration"  ("Grunch  of  Giants"),  which 
certainly took place at least as a pathos at the time of meeting with Snelson. 

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When Fuller talks about the Tensegrity union with the Synergetic geometry, it is 
very  similar  to  the  connection  of  something  "general"  with  something  "special" 
(see  Chapter  4  for  the  fourth,  fifth  and  sixth  dimensions).  In  this  sense,  the 
interesting  point  is  that  Fuller  mentions  his  recommendation  to  K.  Snelson  to 
obtain  a  degree  in  nuclear  physics,  and  seems  to  make  a  somewhat  ironic 
comment  about  the  fact  that  Snelson  returned  from  this  "boring"  theme  to  art 
(and the aesthetic allusions of the Synergetic Geometry Fuller, in his own words, 
tried  to  avoid).  What,  for  the  sake  of  justice,  can  only  testify  to  the  student's 
inclination,  like  his  professor,  to  immediately  explore  the  nature  of  things  with 
fresh creative eyes, following his insight, without spending on conformism within 
the scientific establishment. However, Snelson is known not only as one of the co-
authors of the Tensegrity ideas, which gave Fuller food for the mind with a bold 
guess, but also as the author of the original model of atomic structures that stem 
from  an  artistic  worldview  corresponding  to  the  moods  of  the  constructivist 
environment  of  the  first  half  of  the  20th  century.  In  this  sense,  the  relations  of 
engineering and artistic order, separated as preferences for individuals, would be 
very interesting to compare with the conditions of Vladimir Shukhov's creativity, 
when his elegant engineering designs were not willing to recognize other figures 
of architectural art (these and other things are in small, but a detailed book of the 
researcher of the Russian avant-garde Khan-Magomedov, dedicated to Shukhov, 
and  my  comparison  of  the  "American  Leonardo"  with  the  "Russian  Edison"  is 
given below). 
Indeed,  Tensegrity  structures  can  be  seen  before  Fuller  and  Snelson  from  the 
Soviet  avant-garde  artist  K.  Iogansen  in  1921,  long  before  Fuller's  meeting  with 
Snelson;  as  well  as  octet  truss  –  the  type  of  construction  to  which  A.  Bell 
contributed, in addition to Fuller, to the invention; Also, before Fuller, the case of 
constructing a triangular spherical structure is known. Well, probably, the bicycle 
"wire  wheel"  was  not  invented  by  Fuller.  The  question,  however,  is,  in  what 
cognitive projects did all these engineering things arise. Fuller, perhaps, was the 
only  one  whose  explanation  of  their  nature  was  of  a  total  metaphysical  nature, 
and  extended  to  the  entire  universe.  In  addition,  it  was  Fuller  who  was  the 
founder  of  the  ideas  of  applying  these  engineering  capabilities  to  solve  the 
functional tasks of human survival based on the principles of resource saving, the 
most effective life and energy supply, as he is talking about in his other works. In 

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