138
ANTAL GYÖNGYVÉR
“Funus et hoc merito totus lachrimabitur orbis,
At pia caelestis gaudia coetus agit.” (460)
De o mare admiraţie se bucură, în paginile lui Olahus, şi poliglotul Felix
Ragusinus, sub îndrumarea căruia copiştii de la curtea regelui Matei Corvinul
scot vestite codice miniate, spre bucuria sufletului şi încântarea ochilor celor
care le citesc: “Praefectus his [amanuensibus], Felix Ragusinus Dalmata,
et ipse iam senex, mihi cognitus, qui non modo Graecae et Latinae, sed
Chaldaice et Arabice doctus, praeterea in ipsa quoque pictura exercitatus,
sedulo advertebat, ne quis error in describendis libris committeretur” (461).
Dintre figurile autohtone, într-un alt scurt pasaj autobiografic, Olahus
îl evocă pe Szathmári György, arhiepiscop de Strigonium, care ridicase
frumoase edificii la Quinque Ecclesiae (Pécs), pe vremea când era episcop
acolo. Umanistul laudă erudiţia, pioşenia şi spiritul său de dreptate: “Haec
[civitas] templo cathedrali D. Petri, tum aedificii, per Georgium Zathmarum,
eius loci tunc episcopum, qui postea Strigoniensis archi-episcopus fuit,
summae pietatis et iustitiae, rectique consilii, atque non parvae eruditionis
virum magno arci decore extructis, inclyta est” (462).
Parafrazând, parcă, pe Seneca, pentru care filosoful stoic pretutindeni în
lume se află acasă, umanismul renascentist acreditează ideea că “omul învăţat,
singur între toţi, nu este străin pe pământ străin […]. Cultura [32*], oriunde ne
ducem, ne însoţeşte, ne conduce, ne readuce în port” (463). Adevărata cultură
umanistă, în perspectiva lui Bruni, spre deosebire de viziunea lui Barbaro, îl
integrează pe om în societate. Lorenzo Valla, la rândul său, consideră actul
de cultură un bine obştesc. Alamanno Rinuccini explică izolarea culturală
şi contemplativă a florentinilor prin refugiul din calea tiranului Lorenzo.
În acest context, el caută o cale de mijloc între cultura în slujba umanităţii
şi cea în sine, care, deşi realizează contactul atemporal şi aspaţial cu toate
spiritele elevate ale omenirii, nu poate sluji unei republici ideale (464). Fiind
rezultatul gândirii şi activităţii umane, cultura nu poate să aibă un caracter
finit, ci, asemenea oricărui rod al experienţei general umane, ea leagă treptele
dezvoltării societăţii. Cultura proprie epocii umaniste eliberează valorile
prestabilite de Aristotel şi pune în locul certitudinilor creativitatea, frenezia
căutărilor şi noile descoperiri. Superioritatea ei rezidă tocmai în libertatea
spiritului care o creează (“ubi spiritus ibi libertas”), în extinderea interesului
asupra tuturor sferelor vieţii şi în îndrăznirea propriei ei contribuţii la marele
proces cultural al omenirii în veşnică devenire. Mai mult, profana cultură
antică are în umanism, de pildă la Thomas Morus, puterea de a se opune
teologiei scolastice, întemeind o teologie umană, în pofida caracterului ei
laic (465).
NICOLAUS OLAHUS – PERMANENŢE UMANISTE
139
La Olahus, actul de cultură începe cu cunoaşterea bunurilor spirituale
ale omenirii, incluzând aici şi limbile clasice, pe care el însuşi le stăpâneşte.
Admiră aceste deprinderi atât la curte cât şi la colegii de breaslă. I se cuvine,
de aceea, o reverenţă şi soţiei contelui de Nassau, precum şi prietenului
Danus sau lui Adamus Carolus, secretarul lui Ferdinand, rege care înfiinţează
“măreţe lăcaşuri de cultură”:
“Carole, praecipuos inter numerande sodales
Ingenium cuius Phoebus Apollo colit.
Te mihi conciliant charites doctaeque sorores
Et Latiae cultrix casta Minerva lyrae.
Principis et nostri sublimia tecta potentis
Ac socio semper munere culta fides.
Haec etenim claros titulos nomenque duobus
Illae animi nobis contribuere bona. (466)
Materializată, cultura înseamnă şi carte, dar şi ctitorii [33*]: biserici,
biblioteci, şcoli – edificii renascentiste, în toată legea artei. Landino pledează
pentru un “Dumnezeu pământesc”; în felul său, acest principe trebuia să fie un
demiurg, un creator, un ctitor. La fel, Bruno arată că toate religiile converg în
“necesitatea de a cunoaşte un suprem ctitor” (467). În această idee îşi găseşte
justificarea, mai cu seamă în perioada Renaşterii, acea veritabilă “schimbare la
faţă” a lumii, prin edificarea de către principi a unor inestimabile monumente,
prin măiestria meşterilor care le asigură glorie eternă, deşi privilegiul
ctitoritului nu aparţine doar principilor.
El însuşi ctitor şi sprijinitor al învăţământului, înalt prelat, Olahus amin-
teşte în opera sa, alături de scriitori, dascăli şi oameni de artă, nenumărate
personalităţi care au presărat peisajul geografic şi cultural avut în vedere cu
lăcaşe de cultură şi construcţii epocale. Dacă palatul cardinalului de Lüttich
a fost conceput spre a-i reflecta, prin măreţie, virtuţile, Bibliotheca Corvina,
„memorabilă şi demnă de admiraţie”, este nu numai o bijuterie a curţii de
la Buda, ci, alături de somptuosul palat închipuit de rege pe faţa pământului
la Vişegrad, o remarcabilă mărturie a spiritului renascentist propriu regelui
ctitor – ambele de talie europeană. La Vişegrad, într-o capelă mozaicată, o
orgă de argint şi trei altare de alabastru aurit grăiesc despre cultura muzicală
şi pietatea regelui: „Introrsus ad latus areae, in radice montis, quae paulo
elevatior est, extat sacellum amoenissimum operibus musaicis, ut aliam
etiam pro maiori parte aedes, stratum, in quo instrumentum est musicum
pretiosum, quod vulgus organum vocat, fistulis nonnullis argenteis ornatum.
Praeterea reservaculum corporis Dominici et tria altaria, cum structuris et
tabulis ex alabastro purissimo inaurato fabrefactis” (468). Acestea continuă