139
iktidar sürgünlerin geri dönmesini sağlarken, yeniden sinema yapılabilmeleri için
olanakları da hazırlamıştır. Şili’de 1990’da iktidarın değişmesiyle sürgünden
dönenler ve yeni kuşak sinema yapmaya başlamıştır (Salazar, 2003: 20). Ama bu
gelişmeler bir sinema sanayinin kurulabilmesini sağlayamamıştır. Yönetmen Andres
Wood’a göre, Şili’de iyi bir yılda en fazla sekiz film yapılır, çünkü Şili sinema
sanayisi olmayan küçük bir ülkedir ve filmler kültür bakanlığından borç alınarak
yapılabilir (Esther, 2005: 67).
Latin Amerika ülkelerinde sinemayla devletin bağlantısı geçmişe göre çok
azdır. Devletin sinema üzerinde belirleyici bir rolü kalmamıştır. Sinema daha çok
pazar değerleri ve sanatsal kaygılar etrafında şekillenmektedir. Devlet yasalarla
sinemanın önünü açmakta ve eskisine oranla daha az da olsa maddi destek
sağlamaktadır. Böylece, Latin Amerika’da sinema bağımsızlaşmıştır. Diğer yandan,
devlet yardımının azalması ve az sayıda filme veriliyor olması sinemayı başka bir
yönden etkilemektedir. Birçok sinemacı devlet yardımından faydalanabilmek ya da
dağıtılan ödülleri alabilmek için devlet politikasına uygun filmler yapmaya
çalışmaktadır. Carlos Diegues, Cardoso’dan sonra Brezilya’da iktidara gelen Jose
Ignacio Lula için, “kültürel üretimi, politik hedefleri yönünde şekillendirmeye
çalışıyor” derken (Johnson, 2005: 1) devlet yardımlarının yeni sinema üzerinde
belirleyiciliği olduğunu belirtmektedir. Bazı yönetmenler devlet yardımından daha
fazla yararlanıyor (Johnson, 2005: 21) yargısı birçok Latin Amerika ülkesinde
geçerliliğini korumaktadır.
140
Latin Amerika’daki bütün ülkelerde son on yıldır film üretimi artmaktadır.
Ancak bu artış hiç bir ülkede bir sinema sanayinin kurulabilmesini sağlayamamıştır.
Son on yıllık deneyim Latin Amerika sinemasının devlet yardımı olmadan
gelişemeyeceğini ve de ulusal bir sinema yaratılamayacağını ortaya çıkarmıştır.
Herhangi bir Latin Amerika ülkesi farklı bir ulusal sinemaya sahip olmak istiyorsa
devlet yardımına muhtaçtır, ama bu yardımın hangi biçimde olması gerektiği ya da
olacağı belirli değildir (Shaw, Dennison 2005: 3).
Latin Amerika’da üretilen film sayısı her yıl artmaktadır. 2002 ve 2003’de 50
ve 51 tane üretim yapan Arjantin’de daha sonra gelen yıllarda 100 barajı aşılmıştır.
Benzer, bir durum Meksika için de geçerlidir. Brezilya’da 1995–2003 arasında 250
tane film üretilirken (Rego, 2005: 86) 2003’ten sonraki yıllarda 150’ye yakın film
üretilmeye başlanmıştır. Brezilya’da 1992’de 3 olan yerli film sayısı, 1997’da 22’ye,
2000’de de 44’e çıkarken, yerli film izleyicisi ise, 1992’de 36 binden, 1997’de 2,4
milyona, 2000’de 7,2 milyona çıkmıştır (Johnson, 2005: 18). 1980’lerde hiç film
yapılmayan Şili’de 1998–2000 arası 20 film çekilmiştir (Salazar, 2003: 19). Peru’da
bile, 2005 yılında devletin verdiği maddi ödül için 45 film başvurmuştur.
Latin Amerika sinemasında gözle görülür bir nicel artış olmaktadır. Bu nicel
artış, yükselişin ilk yıllarındaki kaliteli filmlerin başarısından kaynaklanmaktadır.
Ama film sayısı arttıkça kaliteli filmlerin sayısı aynı oranda artmamaktadır. Latin
Amerika sinemasında yeniden popüler alana kaymalar olmaya başlamıştır. Fakat
geçmişten farklı olarak, popüler alanla sanatsal filmler yan yana var olmaktadır.
141
Latin Amerika’da 1995’ten sonra oluşan ve yeni binyılla yükselişe geçen
sinema, bağımsız, ticari ve ucuz bir sinemadır. Dağıtım olanağı fazla olmadığından,
özellikle küçük ülkelerde maliyeti en düşük seviyede tutmak gerekmektedir (Salazar,
2003: 21). Yeni sinema filmleri, festival ödülleri, kamuya mal olma ve dünya
çapında eleştirel tanınma kazanmıştır (Gutierrez, 2003: 24). Arjantin’de 2002’de
üretilen 51 film 76, 2003’te üretilen 50 film 115 uluslararası ödül kazanmıştır
(Gutierrez, 2003: 29). Brezilya’da ise 1998–1999 arasında 100’den fazla uluslararası
ödül kazanılmıştır (Moises, 2003: 4).
Yeni Latin Amerika sinemasında sanatsal açıdan çok başarılı bulunan ve gişe
başarısı da kazanan filmler bulunmaktadır. Bu filmlerin ilk örneklerinden sayılan
Merkez stasyonu
(Central do Brasil, Walter Salles, 1998) Berlin Film Festivali’nde
büyük ödül olan Altın Ayı’yı alarak, yeni sinemanın ilk büyük başarısını kazanmıştır
(Elena, 2003: 212). Bu ödül Cinema Novo’dan sonraki en önemli uluslararası başarı
olmuştur (Nagip, 2003: xviii). Merkez stasyonu aynı zamanda, sadece Brezilya’da
1,5 milyon seyirci tarafından izlenerek ticari başarı da kazanmıştır.
Brezilya’da Carandiru 4,5 milyon, Tanrıkent 3,3 milyon ve Tanrı
Brezilyalıdır
1,6 milyon seyirci tarafından izlenir (Johnson, 2005: 25). Meksika’da
ise Acı Çikolata’nın 1990’lardaki başarısından sonra, Paramparça Aşklar Köpekler,
Ananı da.....
ve Günah uluslararası festivallerden ödüller ve eleştirel başarılar
kazanırken gişe başarısı da kazanmışlardır (Hind, 2003: 96). Paramparça Aşklar
Köpekler
, 30 ülkede gösterilir, gişe başarısı açısından dünya çapında gelmiş geçmiş
en başarılı Meksika filmi olur (Shaw, 2003: 51). Arjantin’de Dokuz Kraliçe yeni
Dostları ilə paylaş: |