451
yekrəng (qara, qırmızı, sarı, ağ, göy və s.) yan "dirək"lər toxunurdu. Yelən zolaqlarında ən
çox təsadüf olunan naxıĢ nümunələri "caynaq", "barmaq", "ləpir", "kökə" və s. ibarət
olurdu.
Xalçanın dekorativ bəzək kompozisiyasının əsas məğzini "göl" naxıĢları təĢkil
edirdi. Bu səbəbdən də göl naxıĢları mahiyyət etibarilə bu və ya digər çeĢnini müəyyən
edən baĢlıca meyar sayılırdı.
Xalçanın yanları üçqat bükdərilmiĢ xüsusi "uc ipi" ilə ayrıca hörülürdü. Bunun
üçün xalça tədricən toxunub qalxdıqca onun hər iki yanından üç ədəd kənar əriĢ tayının
arası ayrıca hörülüb ilmə ilə bərabərləĢdilirdi.
Yelənin sonuncu uc "dirəyin"dən sonra "daban" ilmələri bəndlənib toxunurdu.
Bununla da ilməçalma əməliyyatı tamamlanırdı. Ġlmələr sökülməsin deyə, sonuncu ilmə
çinindən sonra yenidən bir-iki barmaq enində arğac toxuması gedilirdi. Xalçanı hanadan
düĢürmək üçün əriĢ tayları gücü ağacının alt hissəsində doğranırdı. Sökülməsin deyə, əriĢ
tayları doğrandıqca onların ucları "tökmə" üsulu ilə hörülürdü.
Azərbaycanda tarixən süjetli xalçalara nisbətən ornamental kompozisiyalı
xalçalar üstünlük təĢkil etmiĢdir. Ornamental xalçaların bəzək-naxıĢ tərtibatına görə bir-
birindən seçilib fərqlənən çoxsaylı çeşniləri yaranmıĢdır. Xalça toxucularının müxtəlif
nəsilləri tərəfindən dönə-dönə toxunub təkrarlanan, hər dəfə də yeni çalarlar əlavə
edilən həmin çeĢnilərin xeyli hissəsi zamanın sınaqlarından keçib dövrümüzə qədər
gəlib çatmıĢdır.
Bəzək-naxıĢ kompozisiyasına görə, Azərbaycan ornamental xalçaları
xonçasız və xonçalı olmaqla iki tipoloji qrupa bölünür.
Daha qədim tarixə malik olan xonçasız xalçalarm bir sıra çeşniləri zəmanə-
mizədək gəlib çatmıĢdır.
Bədii-texniki xüsusiyyətlərinə görə Azərbaycanda dörd böyük xalçaçılıq məktəbi
mövcud olmuĢdur: Təbriz, Quba-ġirvan, Qarabağ və Gəncə-Qazax [199]. Bu mək-
təblərin hər birinin bir sıra məhəlli istehsal mərkəzləri və çoxlu çeĢniləri yaranmıĢdır.
Azərbaycanın ən qədim və məĢhur xalçaçılıq məktəblərindən biri Təbriz xal-
çaçılıq məktəbidir. ġöhrəti bütün dünyaya yayılmıĢ Təbriz xalçaçılıq məktəbi hələ Xl-
XV əsrlərdə çiçəklənmə dövrü keçirmiĢ, XVI-XVII əsrlərdə isə yüksək inkiĢaf
mərhələsinə çatmıĢdır. Bu məktəbə mənsub xovlu və xovsuz xalçalar bədii tərtibat,
kompozisiya və naxıĢ bəzəklərinin müxtəlifliyi ilə fərqlənir və iki qrupa ayrılırlar:
Təbriz və Ərdəbil qrupları.
Təbriz xalçaçılıq məktəbinin "Təbriz", "BaxĢayıĢ", "Ağaclı", "Saxsıda güllər",
"Ərdəbil", "Xətai", "Bağ-behiĢt", "Bağ-meĢə", "Balıq", "Buta", "Ceyranlı" və b.
klassik kompozisiyaları məĢhurdur. Bu xalçaların bəzəklərində incə nəbati və həndəsi
naxıĢlar, insan və heyvan fiqurları, memarlıq abidələrinin təsviri əsas yer tutur.
Təbrizdə 1539-cu ildə toxunmuĢ "Ləçəktürünc" kompozisiyalı "ġeyx Səfi" xalısı
Londonun Viktoriya və Albert muzeyində nümayiĢ etdirilir. Ornamental xalçaların ən
gözəl nümunəsi olan bu sənət əsərinin uzunluğu 56, eni 12 m-dir. Təbriz xalçaçılıq
məktəbinin süjetli xalça nümunələrindən olan "Dörd fəsil" və "Ov səhnəsi" əsərləri
452
isə Nyu-Yorkun Metropoliten muzeyində nümayiĢ etdirilirlər.
Təbriz
xalçaçılıq
məktəbi
ilə
Azərbaycanın digər xalçaçılıq məktəbləri ara-
sında yaradıcılıq əlaqəsi olmuĢdur. Bu
məktəbin "Ləçəktürünc", "Buta", "Balıq",
"Sərabi" və "ƏfĢan" kompozisiyaları ilə
Bakının "Xiləbuta" və "XiləəfĢan", Qarabağın
"Xanlıq" və "Balıq" xalçaları arasında bədii
cəhətdən uyğunluq vardır.
Quba-Şirvan xalçaları qısa xovlu
(ilmələrinin gödək) olması, zəngin ornament
bəzəkləri,
rəmzi
mahiyyətli
naxıĢların
çoxluğu, rəng əlvanlığı ilə seçilir. Bu qrup
xalça çeĢnilərində xonça və xırda naxıĢ
motivləri üstün yer tutmuĢdur.
Quba xalçalarının 35 çeĢnisi qeydə
alınmıĢdır [200]. Qonaqkənd və Dəvəçi
xalçaları texnoloji xüsusiyyətinə görə Quba
xalçaları ilə tipoloji oxĢarlıq təĢkil edir.
"ġahnəzərli", "Qonaqkənd", "Qımıl", "Qrız",
"Cek", "Alpan", "Zeyvə", Minarə", "Köhnə
Quba" və s. çeĢnilərin əsasını xonça
kompozisiyası təĢkil edir. Xırda naxıĢlı Quba
xalçalarının tipik nümunələri "Pirəbədil",
"Herat Pirəbədil", "Qollu Çiçi", "Sırt Çiçi",
"Xırdagül Çiçi" çeĢnilərindən ibarətdir.
Şirvan xalçalarının 25-ə qədər
çeĢnisi məlumdur [201]. Salyan və Qəbələ
mahalı xalçaları tipoloji cəhətdən ġirvan
xalçalarına çox yaxındır.
ġirvan
xalçaları
çeĢni
rəngarəngliyinə görə Quba xalçalarından
qismən fərqlənir. Xonça və xırda naxıĢ
çeĢnilərindən
("ġirvan",
"ġamaxı",
"Qobustan", "Salyan", "Qəbələ", "Ərçiman",
"Mərəzə", "Sorsor", "ġilyan" və s.) əlavə, bu
qrupa "Namazlıq" və "Bəndirumi" kimi
orijinal kompozisiyalı xalça çeĢniləri də
daxildir. ġirvan xalçalarında, həmçinin, buta
motivli bəzək ünsürləri ("gülabdan buta",
"çiçəkli buta", "bala buta", "badamı buta" və
453
s.) üstünlük təĢkil edir.
Abşeron xalçaları texniki cəhətdən Quba –
ġirvan xalçalarından o qədər də seçilmir. Təkcə
bədii bəzək məziyyətlərinə görə onlardan müəyyən
qədər fərqlənir. AbĢeronun xonça çeĢnili xalçaları
Suraxanı, Novxanı, Fatmayı, Goradil, Nardaran,
Xızı, Fındıqan, Çaylı kəndlərində hazırlanan
eyniadlı xalçalardan ibarət olmuĢdur. Bundan baĢqa
AbĢeronda məĢhur ―XiləəfĢan‖, ―Xiləbuta‖ çeĢniləri
də geniĢ yayılmıĢdır. [202].
Qarabağda tarixən dəst xalça hazırlamaq
geniĢ dəb halını almıĢdır. Bu xalçalar böyük həcmli
və nəbati motivli ornamentləri ilə Azərbaycanın
digər bölgələrinə məxsus xalça məmulatından
fərqlənir. "Nəlbəki-gül", "Balıq", "Dəryanur",
"Açma-yumma", "Xanlıq", "Ləmpə", "Bağçada
güllər" kimi diqqəti cəlb edən çeĢnilər Qarabağ
xalçalarının ən gözəl nümunələri sayılır [203].
"Qoca", "Buta" ("Badam buta", "ġabalıd buta"),
"Xan tirmə" və s. uzun müddət dəbdən
düĢmədiyindən müxtəlif tarixi dövrlərdə dönə-dönə
təkrar toxunmuĢdur. Bu cəhətdən Qarabağ
xalçaçılığının tipik nümunəsi olan XVII əsrdə
toxunmuĢ "Qoca" adlı çeĢni nümunəsi diqqəti daha
çox cəlb edir. Nə vaxt və hansı yollasa Atlantik
okeanını aĢıb uzaq Amerika qitəsinə gedib çıxmıĢ
hazırda Nyu-York Ģəhərindəki Metropoliten
incəsənət muzeyində qərar tutmuĢ bu orijinal xalça
nümunəsi zanbaq motivli nəbati naxıĢlarla zərif
Ģəkildə bəzədilmiĢdir.
Qarabağın ənənəvi xonçasız xalçaları
arasında "Balıq" çeĢnili qədim xalça növü daha
geniĢ yayılmıĢdır. Bu çeĢninin bəzək-naxıĢ
ünsürləri arasında stilizə olunmuĢ balıq rəsmi
baĢlıca
yer
tutsa
da,
onun
ornamental
xüsusiyyətlərini nəzərə çapdıran və "göl" adlanan
mərkəzi sahəsi nəbati naxıĢlarla, xüsusilə çoxsaylı
zanbaq və qızılgül rəsmləri ilə bəzədilmiĢdir.
Qarabağın "Bağçada güllər" çeĢnili xalçası
Drezden Ģəkil qalareyasında nümayiĢ etdirilən XIV
əsrə aid bir Florensiya rəssamının əsərində öz
Dostları ilə paylaş: |