«Devonu lug‘ot at-turk» asaridagi xarita
58
«Erdi ashin taturg‘an»
she’rida esa marhumning boshqa
ki shilar bilan munosabatlarida namoyon bo‘ladigan xislatlariga
urg‘u beriladi. Gap qabilaning sobiq jasur a’zosi haqida ket-
moqda. U vafot etgan. Ammo uning tirik paytidagi ko‘plab
fazilatlari boshqalarga hali-hanuz namuna bo‘la oladi. Bu
yerda marhum
ning ochiqqo‘l, mehmondo‘st va qo‘rqmas,
dovyurak, shijoatli ekani alohida ta’kidlanmoqda.
«Devon»da ko‘plab lirik qo‘shiqlar ham mavjud. Ularda
insonning qalb kechinmalari, nozik his-tuyg‘ulari ifodasi,
tabiat va ona yurt manzaralari tasviri yetakchilik qiladi.
Tabiat manzaralarining o‘zidayoq nozik va jonli kuzatish-
lar ko‘zga tashlanadi. Tabiat va yurt go‘zalligi vositasida ta-
biat ho
disalari tufayli inson ruhiyatida yuzaga keladigan turli
o‘zgarish va kechinmalar juda ixcham, go‘zal va ta’sirchan
ifoda etiladi.
Lirik qo‘shiqlarning bir qismi bevosita kishilarni qur-
shagan olam haqida. Ularda turkiylarning doimiy yo‘ldoshi
– otlar ham alohida mavqe tutadi. Bunday she’rlarda otlar-
ning holati, harakati alohida tasvirga olinadi.
«Iqilachim
erik bo‘ldi»
(«Sho‘x, o‘ynoqi otim chopqir bo‘ldi») she’ri-
da ko‘rinib turganiday, parchada tabiatdagi o‘zgarishlarning
(qishning ketib, bahorning kelishi) hayvonot olamiga ta’siri
ta’rifla nayotganday. Aslida, bu ham insonning o‘z kuzatishlari
natijasidagi ta’sirla nishidir.
Ishq-muhabbat mavzusidagi lirik qo‘shiqlarda yorning
go‘zalligi, latofati madh etiladi, oshiqlikning sirli kechinma-
lari tasvirlanadi, ishqiy hayajon, muhabbat shavqi tilga olina-
di. Ushbu tasvirlarda inson, ayniqsa, oshiq va ma’shuqaning
surati juda chiroyli va samimiyat bilan chizilgan.
Lirik qo‘shiqlar kishini hayrat va hayajonga soladi. Ular-
dan birida qishning tugab, bahorning boshlanayotgani, muz-
larning erib, oqar suvlarning ko‘paygani, tog‘ cho‘qqilarining
qorlardan tozalanib, havo iliy boshlagani hamda atrofdagi
o‘t-o‘lanlarning ko‘karishi tavsif etilmoqda. Muhimi, bular-
ning barchasi ta’sirchan misralarda o‘z aksini topgan.
Qo‘shiqlar orasida mehnat va marosim qo‘shiqlari, hu-
narmandchilik, chorvachilik, dehqonchilik bilan bog‘liq
qo‘shiqlar, mavsum qo‘shiqlari va boshqalar bor.
59
«Devonu lug‘ot at-turk»dagi ko‘pgina qo‘shiqlar ovchilik,
chorvachilik bilan – turkiy xalqlarning yashash tarzi bilan
chambarchas bog‘liq holda yuzaga kelgan.
Qo‘shiq
atamasi
ham ilk marta Mahmud Koshg‘ariy tomonidan qayd etilgan.
Muallif unga
she’r
,
qasida
deb izoh bergan.
Xalq qo‘shiqlari ijtimoiy hayotning barcha sohalarini qam-
rab oladi. Unda shodlik va g‘am, o‘yin-kulgi va qayg‘u-has-
rat, ko‘tarinkilik va tushkunlik, turli marosimlar: to‘y, far-
zand tarbiyasi (alla), o‘tganlar yodi tasvirlanishi mumkin.
Tabiiyki, inson mehnati ham ularning yetakchi mavzusidir.
Yana bir turkum qo‘shiqlar bevosita farzandlar va, umu-
man, jamiyat a’zolarining ma’naviy kamolotiga bag‘ishlangan.
Munozara
o‘ziga xos adabiy janr bo‘lib, u asar qah-
ramonlari
ning o‘zaro tortishuvi, bahsi asosiga quriladi. Mu-
nozaradagi ishtirokchilar, asosan, ramziy (kinoyaviy) xususi-
yatga ega bo‘ladi. U she’riy yoki nasriy tarzda yaratilishi
mumkin. Yusuf Amiriy
ning «Bang va Chog‘ir», Yaqiniyning
«O‘q va Yoy», shuningdek, Nishotiyning «Boz va Bulbul»,
«Gul va Daf», «Binafsha va Chang» munozaralari bu janr-
ning o‘zbek adabiyotidagi go‘zal namunalaridir. «Qish va Ba-
hor» munozarasi bu janrning eng qadimgi namunasi sifatida
alohida ahamiyatga ega.
Mahmud Koshg‘ariy «Qish va Bahor» munozarasiga oid
ko‘p
lab to‘rtliklarni keltirgan. Ammo ular asarning bir joyi-
da emas, balki uning turli qismlarida har xil so‘zlarning
izohiga dalil tarzida keltirilgan. Tabiatdagi bu jarayon inson
hayotidagi jonli manzaralarga o‘xshatilib, unga qiyosiy holda
aks etgan. O‘zaro to‘qnashish, bir-biriga qing‘ir ko‘z bilan
qarash, kurashish uchun o‘zaro yaqinlashish va g‘oliblik
istagi kabi insonga xos tuyg‘ular tabiatga nisbat berilmoqda.
Adabiyotshunoslikda bu hodisaning nomi
jonlantirish
deyiladi.
Mahmud Koshg‘ariy keltirgan «Qish va Bahor» munozarasida
ana shu tasvir vositasi asosiy o‘rin tutadi. Har ikki fasl to‘la
«tilga kiradi». Ular bir-biriga tegishli bo‘lgan xususiyatlarni
go‘yo «fosh etadi». Bunda biroz bo‘lsa-da, kuzatuvchi- muallif
nuqtayi nazari ham ko‘rinib qoladi. Ayniqsa, «Qish yayg‘iru
savlanur» («Qish Bahorga qarab maqtanadi»), «Yay qish bila
60
qarishti» (Bahor Qish bilan qarshilashdi») misralari bilan
boshlanadigan to‘rtliklarda shu holat mavjud.
Mahmud Koshg‘ariy «Devon»idagi she’riy parchalarning
asosiy qismi xalq og‘zaki ijodi mahsulidir. Ular shakliga
ko‘
ra, asosan, ikkilik, to‘rtliklardan tashkil topgan.
To‘rtliklar, asosan,
aaab
shaklidagi qofiyadoshlikka ega.
Ular orasida
abab
ko‘rinishidagi qofiyalar ham uchraydi.
To‘rtliklarning hamma misrasi o‘zaro qofiyadosh bo‘lgan
aaaa
namunalar ham mavjud.
Murabba’ shakli
aaab
ham asarda keng qo‘llangan.
«Alp Er To‘nga marsiyasi», «Qish bilan Bahor» munozarasi
shu shakldadir.
«Devon»dagi she’riy parchalar, asosan, barmoq vaznida.
Ayrim namunalar aruzning ba’zi ko‘rinishlariga muvofiq ke-
ladi.
«Devon»dagi xalq qo‘shiqlarining tasvir usullari nihoyatda
xilma-xildir.
O‘xshatish
,
sifatlash
,
qarshilantirish
,
jonlantirish
va
qiyos
lar ularda tez-tez ko‘zga tashlanadi. Ko‘pgina ifodalar
sodda, ixcham, lekin quyma va ta’sirchan.
«Qaqlar qamug‘ ko‘lardi...» («Yomg‘ir va seldan qoq
yerlarning barchasi ko‘l bo‘ldi...») to‘rtligi boshdan oxirgacha
jonlantirishga tayanadi. «Qish bilan Bahor» munozarasida
ham xuddi shunday tasvirni ko‘ramiz. «Bulnar meni ulas
ko‘z...» [«Xumor ko‘zli (go‘zal) meni asir qiladi...»] to‘rtligi-
da esa sifatlash asosiy o‘rin tutadi. Ko‘z, mengiz (xol), yuz
o‘ziga xos sifatlashlar (
ulas
,
qara
,
qizil
) bilan ziynatlangan.
Boshqa to‘rtliklarda esa o‘xshatish, mubolag‘a, ta’did, tazod,
tanosub singari badiiy tasvir vositalari tez-tez qo‘llanganini
ko‘rish mumkin.
She’rlarda qofiyalarga katta e’tibor berilgan. «Alp Er
To‘nga o‘ldimu?..» to‘rtligida she’rning ta’sir kuchini ta’min-
layotgan unsurlardan biri ham qofiyadir. Undagi
o‘ldimu
–
qaldimu
–
aldimu
so‘zlari to‘liq jarangdorligi va ohangdoshligi
bilan ajralib turadi.
Bular qadimgi xalq qo‘shiqlarining takrorlanmas badiiyati-
ni yuzaga chiqargan omillardir. Bu an’analar keyingi asrlarda
yanada takomillashgan, rivojlangan holda davom etadi.
|