237
kimi öz yanlarında saxlamışlar. Saraylarda aşıqlar yarışa girərmişlər”.
92
XVII əsrin
ustad aşıqları arasında xüsusilə fərqlənən, daim xalq kütlələrinin içərisində olan,
sarayların cazibəsinə uymayan Abbas Tufarqanlı “Abbas və Gülgəz” adlı
məhəbbət dastanının müəllifidir.
XVII əsrdə meydana gəlmiş dastanlar arasında “Koroğlu” diqqəti xüsusilə
cəlb edir. Folklorşünasların qənaətinə görə, “Koroğlu” dastanının qoşmaları,
Koroğlu və onun dəliləri haqqında ilk məlumatı XVII əsr salnaməçisi Təbrizli
Arakel vermişdir.
93
O, erməni əlifbası ilə, Azərbaycan dilində tərtib etdiyi şeir
dəftərlərində Azərbaycanda və Kiçik Asiyanın Şərq hissəsində geniş yayılmış
üsyan, üsyanın görkəmli iştirakçıları haqqında məlumat vermişdir. 1599-cu ildə
baş vermiş Cəlali üsyanlarından biri “Koroğlu” dastanının mənbəyini təşkil edir.
“Koroğlu” dastanının müxtəlif variantları mövcuddur. Dastanın müxtəlif
variantlarında qolların sayı 17-dən 28-ə qədərdir. Türk xalqları arasında geniş
yayılmış “Koroğlu” dastanının əsasən Azərbaycan zəmininə bağlılığı və
Koroğlunun tarixi şəxsiyyət olduğu fikrini tarixşünaslıqda ilk dəfə əsaslandıran
İ.P.Petruşevski olmuşdur.
94
“Koroğlu” dastanında dövrün ictimai-siyasi
ziddiyyətlərinin təsviri ilə yanaşı, qədim türk mifologiyasının bir çox elementləri
də vardır.
95
Azərbaycan milli musiqisinin əsas istiqamətləri arasında aşıq yaradıcılığı
XVII əsrdə aparıcı mövqedə idi. Musiqiçi, rəqqas, söz ustası kimi cəhətləri özündə
birləşdirən aşıqlar saray məclislərində, xalq tədbirlərində ən fəal iştirakçı idilər.
“Azərbaycan türkləri istedadi-musiqicə nə Osmanlı türklərindən, nə də qonşuları
iranlılardan heç də geri deyildirlər. Qafqaz millətləri içində isə musiqiyə ən
müstəid olanları Azərbaycan türkləridir desək, zərrəcə mübaliğə olmaz”.
96
XVII
əsrdə saray nəzdində inkişaf edən musiqinin səciyyəvi cəhəti onun hərbi-siyasi
məqsədlərə, feodal ali dairələrinin estetik tələbatını ödəməyə təmayüllü olması idi.
Alman səyyahı Adam Oleari öz qeydlərində bu cəhətə xüsusi fikir vermişdir: “Biz
burada yad ölkənin döyüş musiqisini də eşitdik. Bizim qabağımızca at üstündə
dörd musiqiçi gedirdi. Onlar növbə ilə, zahiri görünüşcə tütəyə bənzəyən, uzunluğu
4 qulaca yaxın, uc tərəfi isə enli mis alətdə çalırdılar. Bu alət qaraney adlanırdı,
onu çalanda ucunu göyə tuturlar. Bundan başqa sadə tütəkçilər, həmçinin bir neçə
təbilçi də vardı. Onlar küvəçə bənzəyən təbillərini yəhərdən asmışdılar. Bundan
başqa bir neçə uzun, əyri buynuzlara bənzəyən alətləri, qavalları və s. olan
musiqiçilər də vardı. Şəhər camaatı bizi əl çala-çala, papaqlarını yellədə-yellədə və
atıb-tuta, sevinc sədaları ilə böyük şənliklə qarşıladı. Bu gün biz elə bir nəşə aldıq
ki, sanki bu dünyanın cənnətinə düşmüşdük”.
97
Muğamın Azərbaycan musiqisinin
əsas janrlarından biri kimi inkişafı əsasən saray mühitində təmin edilirdi.
Azərbaycan muğamları İran muğam sistemi ilə sıx qarşılıqlı təsir prosesində
tərəqqi edirdi. Muğam musiqisi 7 əsas avazatdan ibarət idi. Muğam adlarının bir
çoxu onların Azərbaycan zəmininə, etnik mənşəyinə bağlılığını təsdiq edir.
98
Azərbaycan musiqisinə hind musiqisinin də müəyyən təsiri olmuşdur ki, bu da öz
238
ifadəsini “Mahur-Hindi” muğamında tapmışdır.
99
Artıq XVII əsrdə Azərbaycan
muğamları sistemi özünün kamilliyi ilə seçilirdi.
Elm: XVII əsrin I yarısında Azərbaycanda müxtəlif elm sahələrinin
inkişafı prosesi ləng gedirdi. Lakin əsrin II yarısından etibarən Azərbaycan alimləri
Səfəvilər dövlətində elmin bir çox sahələrində yenidən fərqlənməyə başladılar.
Mirzə Məhəmməd Təbrizi, Molla Mömin İman, Molla Əliqulu Xalxali, uzun
müddət ərzində Təbrizin şeyxülislamı olmuş Nəcibəddin Rza Təbrizi, Mövlana
Mirzə Məhəmməd bin Həsən Şirvani bu dövrün görkəmli alimlərindən idilər. Orta
əsrlərin bir çox elm xadimi kimi onların əksəriyyəti ensiklopedik biliklərə malik
olmaları ilə məşhurlaşmışdı.
Mövlana
Mirzə
Məhəmməd
“Maalimül-üsul”
(“Başlanğıcların
təzahürləri”), “Hikmətül-eyn” (“Mahiyyətin hikməti”), “Mətləül-ənvar” (“Şüaların
çıxması yeri”), “İşarətin şərhi” əsərlərinə əlavələr, izahlar və şərhlər yazmışdır. O,
riyaziyyat və astronomiyaya dair traktatların müəllifi idi. XII əsrin görkəmli
Azərbaycan filosofu Şihabəddin Yəhya Sührəvərdinin (1154-1191) yaratdığı
işraqilik fəlsəfəsi və onun mühüm əsərləri XVII əsr alimlərini də məşğul edirdi.
Yusif Qarabaği (1645-ci ildə vəfat etmişdir) həmin filosofun “Həyakil ən nur”
(“İşıq heykəlləri”) əsərinə şərhlər və haşiyələr yazmışdı. Zərdüştiliyin
(atəşpərəstliyin) güclü təsiri hiss edilən işraqilik fəlsəfəsi Azərbaycan
mədrəsələrində tədris obyekti olmuşdur.
Mirzə Abdulla Əfəndi Təbrizi məşhur alim idi. 1717-ci ildə vəfat etmiş bu
alim 10 cildlik “Riyazül-üləma” əsərinin müəllifidir.
100
Əsər müxtəlif alimlərin
tərcümeyi – halını və əsərlərinin siyahısını ehtiva edən ensiklopedik məcmuə
səciyyəsinə malikdir.
Hüseyn Xələfoğlu Bürhan Təbrizi Osmanlı işğalından sonra Hindistana
getmişdi. Dilçi, filosof və tarixçi olan bu alim Heydərabad şəhərinin hakimi
Abdulla Qütbşaha həsr etdiyi “Bürhane-qate” adlı məşhur farsdili lüğətini tərtib
etmişdir.
101
Həmin lüğət İranda, Hindistanda və digər Şərq ölkələrində tədris vəsaiti
kimi istifadə olunurdu.
Dövrün tanınmış filosofu, məntiqşünası Yusif Məhəmmədcan oğlu
Qarabaği ilk təhsilini Qarabağda almış, Yaxın və Orta Şərqdə “Böyük axund”
təxəllüsü ilə tanınmışdı. Onun fars və ərəb dillərində fəlsəfəyə, məntiqə aid əsərləri
vardır. Yusif Qarabaği də Osmanlı işğalı zamanı ölkəni tərk etmişdi. O, Buxara və
Səmərqənd şəhərlərində yaşamış, elmi fəaliyyət göstərməklə yanaşı mahir müəllim
kimi də məhşurlaşmışdı.
102
Bu alimin bəzi əsərləri Orta (Mərkəzi) Asiya
mədrəsələrində dərs vəsaiti kimi uzun müddət ərzində istifadə edilmişdir.
Tarix elminin inkişafı saray mühitində təmin edilirdi və həmin dövrün ən
məşhur tarixçisi İsgəndərbəy Münşi (Türkman) idi. İsgəndərbəy Münşi (Türkman)
“Tarixe-aləmaraye-Abbasi” (“Aləmi bəzəyən Abbasın tarixi”) əsərini 1630-cu ildə
bitirmişdir. Əsər müqəddimədən, girişdən və iki cilddən ibarətdir.
103
İsgəndərbəyin
əsərinin I cildində hadisələrin təsviri 1616-cı ilədək aparılmışdır. II cilddə 1629-cu
Dostları ilə paylaş: |