201
AZƏRBAYCAN MİLLİ KONSERVATORİYASI
“KONSERVATORİYA» № 2, mart-aprel 2009
________________
Mənbəəşünaslıq. Источниковедение
СМОМПК (Сборник материалов для описания местностей и племени
Кавказа). Вып. 42. –Тифлис, 1912, с. 1-8.
П.Востриков
202
203
204
205
206
207
208
209
210
211
212
XX əsrin əvvəllərindəki inzibati ərazi bölgüsünə görə, Azərbaycanın
tərkibində olan Gorus şəhər məktəbində nəzarətçi işləyən P.Vostirikov çalğı
alətlərimiz haqqında maraqlı məlumat verir. O, 1912-ci ildə Tiflisdə çap
olunan CMOMPK-nın 42-ci buraxılışında (səh. 1-8) «Azərbaycan tatarlarının
musiqisi və mahnıları»
16
məqaləsində («Musiqi alətləri» fəsli) həmin dövrün
çalğı alətlərindən söhbət açır. Məqalədə yanlış fikirlər olsa da, maraqlı
məqamlar da az deyil. Tədqiqatçıların böyük marağını nəzərə alaraq, bu
məqalənin çalğı alətlərindən bəhs edən hissəsini ruscadan tərcümə edib,
şərhlərlə təqdim edirik.
AMK-nın «Milli musiqi alətlərinin təkmilləşdirilməsi» elmi-tədqiqat
laboratoriyasının əməkdaşları: Javanşir Qasımov, Abbasqulu Nəjəfzadə
P.VOSTRİKOV
AZƏRBAYCAN TATARLARININ MUSIQISI VƏ MAHNILARI
Musiqi alətləri
Azərbaycan tatarlarının musiqisinin ən böyük, əsas hissəsini vokal, daha
doğrusu, oxumaq sənəti təşkil edir. Çalğı alətlərində ifa isə onun bir
əlavəsidir. Ümumilikdə azərbaycanlılar arasında musiqi alətləri azdır,
mahnılar isə müqayisə ediləcək dərəcədə çoxdur. Bütün tatar mahnıları,
sadəcə yerlilər tərəfindən «sazəndə» və «aşıqlar» adlandırılan xüsusi
professional oxuyanlar tərəfindən ifa olunur. «Sazəndə» və «aşıqlar»ın öz
ifalarının müşayiəti üçün lazım olan musiqi alətlərinin siyahısına aşağıdakılar
aiddir: tar, kamança, saz, ney, litavralar (qoşanağara və ya koslar – A.N.),
buben (dəf – A.N.), baraban (nağara – A.N.) və zurna. Sadaladığımız musiqi
alətlərindən tar, kamança və saz – simli; zurna və ney – nəfəs; buben (dəf –
A.N.), baraban (nağara – A.N.) və litavralar (qoşanağara və ya koslar – A.N.)
isə zərb alətləridir.
Tar
1. Tar – tatarların ən sevimli alətidir. Öz quruluşuna görə o, bizim Avro-
pada geniş yayılan gitaranı xatırladır, bir fərqlə ki, tara çox hallarda əsasən
səkkiz metal sim bağlanılır. Həm də tar gitaradakı kimi barmaqla deyil,
mediatorla (mizrabla) çalınır. Tarın qolu gitaranınkı ilə eynidir, qolun
bölgülərinə (pərdələrinə – A.N.) gəldikdə isə tarda onlar çoxdur.
Tarın arxa (çanaq) hissəsi dairəvi-qabarıqdır, belə ki, böyük qarpızın
yarısını xatırladır. Çanaq yanlarından elə tərzdə basıqdır ki, tarın aşağı dekası
və yanları, gitarada olduğu kimi, qabarıq dərəcədə nəzərə çarpmır. Lakin
(böyük və kiçik çanaqlar) hiss olunmadan qovuşur, bir-biri ilə təmasda olan
iki yarımkürə əmələ gətirir.
16
Мягаля бойу Азярбайжан татарлары дедикдя, Азяри тцркляри нязярдя тутулур.
213
Tarın düz səthinə (yuxarı deka) bir çox hallarda xususi yuxarı dekanı əvəz
edən (çanağın üzünə – A.N.) nazik dəri çəkilir. Bu dartılmış dərinin üzərində
simlər üçün xərək yerləşdirilir.
Tar adətən beşdən səkkizə qədər və daha artıq simdən ibarət olur, bütün
simlər metaldandır. Tarın köklənməsinin öz xüsusiyyəti var. Bir yerdə,
yanaşı olan hər iki (jüt) sim Avropa mandolinasında olduğu kimi eyni tonda
köklənir.
İfa zamanı tarın qabarıq (çanaq) hissəsi sağ qolun çiyin (sağ döşün –
A.N.) önündə tutulur, əlin pəncəsi isə tarın simlərinə tərəf əyilir. Sol əlin
barmaqlarıyla isə tarın qolundakı simlərə toxunmaqla, müvafiq mahnının
melodiyası seçilir. Barmaqların çalğı seçimi tarın kəlləsindən başlayaraq
xərəyə qədər və ya əksinə qoyulur. Sağ əlin üç, ya iki barmağı ilə «mizrab»
(selulloidlu, buynuzlu, yaxud albalı tilişkəsi – lövhəciyi) tutulur. Bizə görə
mediator, hansı ki, adi albalı ağacının qabığından və ya buynuzdan daraq dili
şəklində hazırlanır. Mizrab misdən hazırlanır, varlı adamlarda isə qızıldan da
olur. Mizrabı barmaqlar arasında rahat tutmaq üçün, onun qalın hissəsinə
bəzən mum hopdururlar.
İfa zamanı simlərə xərəyə yaxın hissədən mizrabla zərbələr vurulur, sol
əlin barmaqları ilə isə alınan səs vibirasiya edilir.
Tar – bu, müsəlmanların ən incə alətidir, onun melodik və məlahətli səsi,
eşitməyə, musiqi duyumuna xoş təsir edir. Tarda səslənən musiqi
məftunedici təəssürat bağışlayır. Azərbaycanlılarda tara məhbbət onun xalq
arasında geniş yayılması ilə səciyyələndirilir. Belə ki, onun qolu və
bütünlüklə çanağı bir çox hallarda böyük səxavətlə gümüş, qızıl, fil sümüyü
və ya sədəflə mürəkkəb naxışlar şəklində bəzədilir.
Kamança
2. Kamança da tatarların milli alətidir, əsasən Şuşa və Yelizavetpol uyez-
dinin aşıqları (xalq oxuyanları) arasında geniş yayılmışdır. Bu musiqi aləti
azərbaycanlılar arasında bizim skripkanı əvəz edir, lakin bu, səsinə görə
yazıq skripkaya bənzəyir. Kamançanın çanağı tar kimi qabarıqdır, amma
burada qabarıqlıq çoxdur: çanaq eyni ilə büsbütün qarpızı xatırladır.
Kamançaya üç sim bərkidilir və bu cəhətdən o, (bizim) rus balalaykamızı
xatırladır, lakin bundan fərqli olaraq kamançanı kamanla ifa edirlər.
Skripkada olduğu kimi, kamançanın da simləri (tardan fərqli olaraq –
A.N.) cüt-cüt deyil, ayrı-ayrı köklənir. Kamançanın çanağına ifa zamanı mu-
siqi alətinin dayanması üçün dəmir ucluq bərkidilir. Bax, kamançanın sirli,
lakin çətin olmayan quruluşu belədir. İfa zamanı kamançanı kontrabas və ya
violonçel kimi yerə dayayıb şaquli vəziyyətdə tuturlar. Kamançanın səsi zərif
və məlahətlidir, daha çox skripkanın səsinə uyğun gəlir. Onun səsi hər hansı
bir musiqi alətinin səsindən fərqlidir.
Dostları ilə paylaş: |