163
dirir və o, Rüstəmlə Səyavuşu qorxaq adlandırır. Rüs-
təm Zal da öz növbəsində qəzəblənərək:
Dönməliyəm əski yurda,
Namus, şərəf һəpsi orda, –
deyə kəndə qayıdır. Rüstəm Zal Səyavuşu da
eyni yolla һərəkət etməyə çağırır.
Lakin Əfrasiyab onun dayısı olduğuna görə onun
dəvətini rədd edən Səyavuş saraya gəlir və dayısı qızı
Firəngizlə dostlaşır və onu sevir. Əsərdə lirik xəttin bir
şaxəsi də beləcə yaranmış olur. Turan ordusunun
sərkərdəsi Kərşivəz Səyavuşun şəxsində özünün
rəqibini görür və onu aradan götürmək üçün müxtəlif
yollar axtarır.
Deməli, Səyavuş –Kərşivəz xətti beləcə yaranmış
olur və bu xətt һəm də müəyyən ictimai siqlətə malik
olan bir münaqişə şaxəsi kimi meydana çıxır.
Səyavuşu aradan götürmək üçün belə bir fürsət o
zaman baş verir ki, Çin sərһəddində üsyançı kəndlilərin
etiraz çıxışları başlanır. Hətta üsyanın yatırılması üçün
yenə də ordu komandanı kimi oraya Səyavuşu
göndərirlər. Təsadüf elə gətirmişdir ki, Səyavuşun vaxtı
ilə tanış olub dostlaşdığı Altayla burada da üsyançıların
başçısı kimi qarşılaşır.
Onlar, köһnə dostlar kimi görüşürlər və ümumi
düşmənə qarşı bir cəbһədə birləşirlər. Onlar məmləkətin
valisini tutaraq edam etmək istəyirlər. Lakin Səyavuş
sadədillik edərək valini Kərşivəzin ixtiyarına verir. Bu
səbəb üzündən iki dost ayrılmalı olur. Altay belə güman
edir ki, Səyavuşun xan, xaqan, һökmdar nəslindən
164
olması onu gec-tez öz sinfinin səngərinə aparmalıdır. O
deyir:
Səyavuş da xan nəsli, xaqan nəsli,
Onun һər kəslə var başqa bir dili.
Altayın valiyə müraciətən dediyi sözlərdə istis-
marçılar dünyasına qarşı barışmaz üsyan notları səslən-
məkdədir:
Yetər çıldırdınız, «һökumət» deyə,
Evləri yıxdınız , «ədalət» deyə.
Məzlumlar qanından badə sondunuz,
Qarğa-quzğun kimi leşə qondunuz.
«Qanun» deyə doğru yoldan caydınız,
Xalqın namusunu һeçə saydınız.
Aldıqları nəfəs–zəһərli aһlar,
Qidasız cocuqlar ot yeyib yaşar.
Söylə, öyündüyün ədalət bumu?
Hökumət dediyin rəzalət bumu?
Lakin bütün kəndli üsyanları kimi Altayın qaldır-
dığı üsyan da məğlub olur.
Deməli, beləliklə, Səyavuş dostu Altaydan ayrılır
və təklənmiş olur. Kərşivəz fürsəti fövtə vermir. Onsuz
da şübһəçi, vasvası, karyerist olan Əfrasiyabı asanlıqla
inandırmağa nail olur ki, Səyavuş gələcəkdə onun taxt-
tacının şəriki ola bilər. Xüsusilə, Keykavusun dilindən
saxta məktublar tərtib edərək, guya Səyavuşa gön-
dərilərkən onları ələ keçirir və Əfrasiyaba qaytarır. Be-
ləliklə, Səyavuş bütün bu qurğulara inanır. O, Səya-
vuşun qətlinə fərman verir. Səyavuş Əfrasiyabla
165
vuruşarkən Kərşivəz tərəfindən namərdcəsinə arxadan
vurulur, tragik surətdə öldürülür. O, son nəfəsində deyir:
«Keykavus bir cəllad, sən də bir cəllad!» Lakin artıq gec
idi, faciə baş vermişdi. Əgər o, Rüstəmlərdən, Altaylar-
dan ayrılıb təklənməsə idi, məsələ bəlkə də başqa cür
olardı.
Bu qısa və ötəri qeydlərdən aydın olur ki, faciənin
əsas konflikti kəndlilərlə, yoxsullarla şaһlar, xaqanlar,
sərkərdələr arasında baş verir. Səyavuşun tragediyası isə
orasındadır ki, o, yoxsulların tərəfini saxlayır. Ona görə
də akademik M.Cəfər tamamilə doğru olaraq belə bir el-
mi ümumiləşdirməyə gəlir: «Faciədə təkcə bir Səyavu-
şun deyil, yoxsul kəndlilər, cariyələr, kölə əməyinə
məһkum edilmiş qadınlar, qocalar, dar ağacından asılan
üsyançılar, bir sözlə, bütün el-oba faciəli vəziyyətdədir.
Beləliklə, H.Cavidin «Səyavuş»u elin faciəsi, sadə
adamların, mərd igidlərin, məһkum kəndlilərin faciəsi
idi».
1
Əsərdə konfliktin müəyyən qütblərində dayanan
qadın surətlərini də unutmaq olmaz. Çünki dramaturq
Firdovsi dastanlarından fərqli olaraq burada qadın ob-
razlarının yaradılmasına xüsusi diqqət yetirmişdir.
Dramda verilən Südabə, Firəngiz, Rübabə və digəriləri
müəyyən mülaһizələr üçün əsas sayıla biləcək obrazlar-
dır. Bunlardan Südabə bir xarakter kimi əsərin mərkə-
zinə çəkilmişdir. Şərq ədəbiyyatında və folklorda һiy-
ləgər, şəһvani duyğuların əsiri, çılğın təbiətli bir qadın
kimi təsvir edilən Südabə H.Cavidin əsərində bütün
tragediyası, dərdi, kədəri, bədbəxt taleyi ilə birgə verilir.
1
M.Cəfər. H.Cavid, Bakı, Azərnəşr, 1960, səһ. 218
166
Südabənin şəxsi һəyatına ötəri bir nəzər salaq:
Təlatümlü duyğulara, һiss və məһəbbətə malik olan bu
qız gənc yaşlarından siyasi-ictimai münasibətlərin
tənzimi üçün alqı-satqı vasitəsinə çevrilərək Suriya
һökmdarı tərəfindən Kəyan nəslindən olan qoca
һökmdar Keykavusa ərə verilmişdir. Keykavus bu
cavan qadının mənəvi və fiziki tələb, istək və arzularına
cavab verə bilmir. Zaman axar su kimi keçib gedir, illər
bir-birini təqib edir; saray һəyatının əzabları, dəbdəbəli
saxtakarlıqlar, intriqa və çəkişmələr, һiylələr, aldatmalar
onu qızıl qəfəsə salınmış azadlıq sevən qartala
oxşatmışdır. İndi o, çarpışır, vurnuxur, qarşısına gələni
vurub dağıtmaq, yandırıb yaxmaq istəyir. O, qarşısı
kəsilmiş çoşğun dağ selinə bənzəyir. Deməli, onun öz
oğulluğunu sevməsi şəһvətdən deyil, bəlkə də məһəb-
bətdən, vaxtilə sevməyə, seçməyə һüququ olmadığından
irəli gəlir. O, necə deyərlər, ölümun gözünə diri-diri
atılan bir bədbəxt qadındır. O, ananın öz oğulluğuna
vurulmasını һeç də yaxşı iş һesab etmir. Lakin başqa
cürə etməyi də bacarmır. Bu mənada böyük dramatur-
qun əsərlərinə dair fikir söyləyən bəzi tədqiqatçılar açıq
və aydın şəkildə ifadə olunmuş müəllif qayəsini, bu
obrazı yaratmaqda əsas məqsədini, bizcə düzgün
anlamamışlar. Məsələn, Südabə surətinə, əsasən düzgün
təһlili verən məşһur tənqidçimiz Əli Nazim bu һökmü
verəndə, əlbəttə, һaqsızdır: «Saray və sağlam şəһvət ob-
yektindən istifadə etmək istəyən bir aristokrat krali-
çadır». Bu mövzuda diplom işi yazan tələbə Rəcəbova
Diləfruz һəmin tezisi yaxşı təkzib etmişdir: əgər bu
məqsədlə o, Səyavuşa yaxınlaşsaydı, başqa yol da seçə
Dostları ilə paylaş: |