____Romantizmdən eposa: tədqiqin Kamran Əliyev aydınlığı
75
çox məqamlarda konkret olmayıb və yaxud da onlarda müşahidə
və tətbiqetmə əlamətləri zəif olub. Tədqiqatçıların bəziləri “Dəli
Domrul”un “Kitabi-Dədə Qorqud”dakı yerində və mövqeyində
dırnaqarası “uyğunsuzluqlar” axtarmış, yaxud da görmüşlər.
Halbuki “abidədəki boyların içdən və məzmundan gələn daxili
səsləşməsi, surətlərin və poetik vahidlərin qeyri-adi simmetriyası
(seçmə bizimdir – Ə.T.Ə.) bəzi tədqiqatçıların uyğunsuzluqlarla
bağlı müşahidələri ilə müqayisədə ölçüyəgəlməz dərəcədə yük-
sək və pozulmazdır”. Fakt faktdır; bəs yanaşma məsələsi nəyə
əsaslanıb?
Məsələ buna bağlıdır ki, bəzi tədqiqatçılara görə, “Dəli
Domrul” boyu Eposdakı boylarla sanki bir bütöv, sistem təşkil
etmir. Və bir ilkin vardır ki, onu nəzərdən qaçırmaq olmaz:
həmin ilkin məsələ budur ki, “Dəli Domrul” boyunun başqa
boylarla müqayisədə müəyyən zaman məsafəsi, əhvali-ruhiyyə
fərqi, habelə milli Mənşə və Məkan mənsubluğu vardır. Konkret
olaraq: Dəli Domrul Eposdakı boyların qəhrəmanları ilə bir
kökdəndir, lakin o qəhrəmanların yaşadığı zamandan daha
qədimdir. Təbii ki, məsələ Eposun Poetika Strukturları ilə bağ-
lıdır. Kamran Əliyev də məsələnin bu yönündən yanaşmaqla Bo-
yun mövqeyi və bədii məqamı üzrə təhlillər aparır və konkret
olaraq fikri bu əsasa yönəldir ki, “bu kontekstdə “Dəli Domrul”
boyunun digər boylarla və bütövlükdə eposun özü ilə əlaqə və
təmasının zahirən zəif görünməsi təbii olaraq bir çox mübahisə
və ehtimalların da əsasına çevrilmişdir” ( *Əliyev K., səh.19).
“Dəli Domrul” boyu Eposdakı struktur mövqeyi “zahirən” nə
üçün “dayanıqlı görünmür”? Və niyə “Dəli Domrul” boyu “di-
gər boyların sırasında son dərəcə tək-tənhadır”? Və bu cəhətlərə
görədirmi ki, “qorqudşünaslıq tarixində eposun başqa qəhrəman-
ları ilə müqayisədə Dəli Domrulun aparıcı bir qəhrəman kimi
öyrənilməsinə az diqqət yetirilmişdir”? Digər boylarla müna-
Əbülfəz Əzimli
_____________________________________
76
sibətdə fərqli cəhətləri bir neçə kontekstdə açıqlayır:
birinci hal: – Dəli Domrul boyunda digər boylara
xarakterik olan struktur müqəddimələr yoxdur, burada dövləti
təmsil edən şəxsiyyətlərin də adları çəkilmir: “burada Dəli Dom-
rul özündən güclü heç kəsi, hətta dövləti belə tanımır və bununla
da boydakı hadisələr Oğuz elindən kənar hadisələr təsiri bağış-
layır”(*Əliyev K.,səh.21);
ikinci hal: – “Dəli Domrul”da başqa Oğuz ərləri, məsələn
40 igid yoxdur və Dəli Domrul “tək-tənha görünür”;
üçüncü hal: – boyda ata-ananın övlada dərin bağlılığı
yoxdur: belə ki, Dəli Domrulun ata və anası öz canlarını övlad-
larından çox istəyirlər: bununla “epos mətninin valideyn-övlad
münasibətləri strukturu da açıq-açığına pozulur”;
dördüncü hal: – Eposda qəhrəmanların hər zaman rast-
laşdığı və döyüşdüyü obrazlar var; lakin “Dəli Domrul”da bu tip
obazlar yoxdur: Dəli Domrulla rastlaşan və güləşən və hər dəfə
də Dəli Domrulu məğlub edən Əzrayıl obrazı kimi güclü və
yenilməz obraz yoxdur: ”Dəli Domrulun qarşılaşdığı Əzrayıl
Oğuz elinin qəhrəmanlıq ənənəsi və təcrübəsində rast gəlin-
məyən bir hadisədir”; burada əzrayıl bütün qəhrəmanlardan- hət-
ta “məliklərdən də, trabzon təkurundan da, Arşın oğlu Dirəkdən
də, hətta Basatın gözünü bağlayıb, başını kəsdiyi Təpəgözdən də
güclü və qüvvətlidir”;
beşinci hal: – hadisələrin başvermə zamanıdır: “bədii za-
man genişliyi Epos üçün daha çox səciyyəvidir”, “Dəli Domrul”
dakı zaman isə “qısadır”;
altıncı hal: – “Dəli Domrul”da tarixi məkan da məhduddur:
burada Ağcaqala, Dərbənd, Düzmürd, Əlincə, Dərəşam, Trabzon,
Rum eli, Tatyan qalası adlarından birinə də rast gəlmək olmur;
yeddinci hal: – Üslubuna görə də “Dəli Domrul” boyu
xüsusi əlamətlərə malikdir. Kamran Əliyev boyun üslub, ifadə
____Romantizmdən eposa: tədqiqin Kamran Əliyev aydınlığı
77
tərzini xarakterizə edən Tofiq Hacıyevin fikirlərini təqdim edir.
Tofiq Hacıyev boyun bədii ifadə tipinin nağıl üslubu kimi səciy-
yələndirir, boyun “süjetinin” də “nağıl tipində olduğunu söylə-
yir; bununla bərabər, Tofiq Hacıyev “Dəli Domrul” ilə digər
boylar arasındakı fərqi belə səciyyələndirir: ”bütün boylarda
bütün fantaziyası ilə, bütün mübaliğəsi ilə yanaşı, hadisələr
həyatda baş verən, mümkün olan, insanın ağlı və fiziki gücü ilə
bəlli edilə bilən bədiilikdən ibarətdir” ( *Əliyev K.,səh.23).
Kamran Əliyev “Dəli Domrul” boyuna xas olan bədii məxsus-
luğu səciyyələndirərkən ondakı gerçəkliyi nağıl gerçəkliyi kimi
xarakterizə edir. Bu, Dəli Domrulla Əzrayıl arasındakı münasi-
bətin məzmununa məxsus olan bədii gerçəklikdir. Kamran
Əliyev bədii gerçəkliyin struktur məzmununu açıqlamaq üçün
ayrı-ayrı detalları bir nizam-kompozisiya üzərinə çəkir. Bu
müstəvidə tədqiqatçı faktları konkret olaraq müqayisəli struk-
turlardan təqdim edir. Bu müqayisəli fakt nizamında Ozanlar
Ozanı Dədə Qorqudun söylədiyi dastanların ümumi mətn struk-
turuna bağlılığını şərtləndirən əlamətləri açıqlayır. Onlardan biri
kimi bunu təqdim edir: “Dəli Domrulun da oğuz elinin gələcəyi
naminə “yaxşı igidin canını” qurtarmaq arzusu və qırq yigid ilən
yeyüb-işüb oturması” faktları “Dəli Domrul” boyunun eposun
digər boyları ilə əlaqəsini təmin edir, onu epos strukturunun
zəruri bir vahidi səviyyəsinə qaldırır”( *Əliyev K.,səh.25).
Digər bir əlamət: At obrazının yeri və tutumu barədədir:
boylarda At canlı bir obrazdır, igidin, oğuzun yol yoldaşı, səfər
yoldaşı, döyüş gücü, cəsarət, hünər simvoludur: “at igidin uğur-
larında” aparıcı mövqedə”dir: bu bilavasitə “atın igiddən üstün
tutulması” faktıdır: tədqiqatçı atın igiddən üstün tutulmasını də-
qiq fakt kimi səciyyələndirir və qeyd edir ki, bu hal “Dədə Qor-
qud” eposunda yeni xətt kimi ortaya çıxır” (*Əliyev K., səh. 26).
“Hünər atınmı, ərinmidir?” sualına bəylər hünər “Ərindir” söylə-
Dostları ilə paylaş: |