80
testi fele volna! (Így ítél Ábrányiról Császár Elemér
i. m. 288. 1., aki részletesen ismerteti regényeit.)
Gozsdu Eleknek Arany János halála évében (1882)
megjelent regénye, a Köd, az orosz regényírók költé-
szetéhez áll közelebb. Itt is a szerelem a főmotívum,
mégpedig az események középpontjában egy vidéki
Don Jüan szeretkezése van, aki beteg feleségének viruló
özvegy mostoha húgába szeret, s mikor a szegény
asszonyt szeretteinek árulása sírba viszi, nőül veszi
sógornőjét, de az első hetek mámora után megunja őt,
új kalandok után jár s elcsábítja a tanító leányát s
egy parasztmenyecskére is kiveti hálóját. A megoldás
tragikus: a hitszegő férj párbajban elesik. Gozsdu
regényének erotikus tartalmát nem ellensúlyozza a
végső fejlemény, hogy a szerelmi szenvedély romlásba
dönti az embert.
VI. Realizmus és naturalizmus Ez utóbbi ki-
fejlődése.
UNTEK
Jenő nagy irodalomtörténetében az Arany
János halálától napjainkig terjedő korszakot
(1882—1920.) a realizmus és naturalizmus
korának nevezi. Ő ezen költői műelveket említett
művében közelebbről nem határozza meg, mert isme-
retüket föltételezi. Pedig — mint meglátjuk — neves
tudósok sincsenek egészen tisztában ezen műirányok-
kal. Nevezetesen nem tesznek a kettő között ponto-
sabb különbséget, s némelyek (pl. de Vogüé, 1. i. m.
I. 22.) nem is tartják e különbségtételt fontosnak;
különösen helytelenül fogják föl a naturalizmusnak
mibenlétét. Nem lesz tehát fölösleges, ha a szóban-
forgó költői műirányokkal, melyek tárgyunkkal, az
erotikával szoros összefüggésben vannak, kissé beha-
tóbban foglalkozunk.
A realizmus, bár nagyon összetett fogalom, mind-
amellett könnyebben meghatározható. Ennek meghatá-
rozásában vagy — összetettsége miatt mondjuk inkább —
körülírásában azt a hibát szokták elkövetni, hogy el-
hagyják egyik-másik lényeges jegyét. A realizmus, mint
neve is mutatja, a költészet körében elsősorban való-
szerű fölfogásmód s ennek megfelelő alakítás. E műelv
csirája megtalálható már a romanticizmusban is, mely
82
szintén valószerű ábrázolást kíván nyújtani, míg azon-
ban a romanticizmus legfőbb tényezője és ismertető
jegye az, hogy a régebbi korokhoz, főleg a nemzeti
múlthoz fordul s ezt többé-kevésbbé, de mindig esz-
ményíti: a realizmus a jelen életet rajzolja s gyakran
a társadalmi kérdéseket tolja előtérbe. A realista költő
továbbá ahelyett, hogy rendkívüli alakokkal akarná
képzeletünket fölcsigázni s az eseményeket vagy cse-
lekvényt izgatóan kiszínezett külső bonyolításokkal
igyekeznék érdekessé tenni: többnyire egyszerű meséi-
vel s az életből vett természetes alakjaival elevenné
tudja tenni a mindennapi, közönséges életviszonyok
rajzát is azzal, hogy az emberi szív küzdelmeit híven
tünteti föl s főleg hogy a jellemek összeütközésében
érdeklő lélektani fejleményeket tár elénk. Nem a rend-
kívüli érzések és szenvedélyek festésének hajhászata jel-
lemzi s nem idegrázkódtató helyzetek és csodás alakok
rajzára törekszik, hanem a nemzeti és egyéni változa-
tokban sajátosan megnyilatkozó örök emberinek hű
jellemzésére, a szív életének eleven rajzára. A képzelet
üres, játszi gyönyörködtetése s a kíváncsiságot föl-
csigázó kalandos mesék helyett inkább az emberi lélek-
nek s az erkölcsi világ egy-egy mélyebb igazságának
tükrét és gyönyörködtető példázását kívánja nyújtani.
A realista költő az emberi erkölcsök átlagos minősé-
gét tünteti föl, vagyis sem legendás nagy hősöket,
káprázatosan fennkölt alakokat nem rajzol, sem viszont
fölöttébb silány gazembereket vagy éppen emberi ször-
nyetegeket, hanem efféle különleges lények helyett
közönségesen előforduló embertársainkat festi; olya-
nokat, akiknek természete jóból és rosszból van össze-
téve; olyanokat, akik leggyakrabban, úgyszólván foly-
83
tonosan szemünkbe ötlenek. Ilyen a realizmusnak tárgy-
köre, melyet az is jellemez, Hogy a realista költő
rendszerint a társadalom alsóbb rétegeiből veszi alak-
jait s a kisemberek lelki világa iránt érdeklődik.
A realista művészet legkevésbbé egyéni jellegű,
mert az író legkevesebbet ad önmagából, inkább a
tárgy, a valóság hű föltüntetésére törekszik. Ez ter-
mészetesen nem zárja ki, hogy a realista költő is lehet
szubjektív, többnyire szatirikus, avagv humoros, de
szatírája nem szokott maró gúnnyá válni és retorikus
szinű lenni, mert a szónoklás a realizmusnak egyik
fő ellentéte. A realista költők az irónia helyett inkább
humorosak, a humornak derültebb vagy sötétebb for-
májában, de az életben észlelhető sok baj és nyomo-
rúság láttára sem szokott az igazi művészi realista író
önmagával meghasonló vagy kétségbeeső pesszimistává,
avagy pedig embergyűlölővé válni, hanem sokkal inkább
szereti, semmint megveti embertársait, még ha gyar-
lóik is. A realista költő többnyire higgadt, nyugodt
hangú s nem festi alakjait hevülettel vagy álmélko-
dással, részrehajló rokonszenvvel, avagy túlzó ellen-
szenvvel. Úgy tünteti föl az életet, amint van s amint
közvetlen tapasztalásból megismerte. A realista költői
mű épp ezért bizonyos tekintetben élményi jellegű s
mindig eredetibb, mint a romantikus mű; mert az
eleven, változatos, mindig új meg új alakulatokat létre-
hozó életnek megfigyelésével készül.
A realizmusban tehát a képzelem romantikai mű-
vészetét, a szabad csapongást a megfigyelés művészete
váltotta föl. A realista költő az embert mindennapi
körülményei közt, az átlagos és változékony jellemeket
a köznapi életben ügyeli meg. Nem szereti a meg-
Dostları ilə paylaş: |