315
şeirə keçməkdə aşıq şeirinin bu növündən
yaradıcı şəkildə istifadə etmişdir:
Bəsti! Qələm çəkdik o günlərə biz!
Günəşdən pay aldı azad nəslimiz!
Dəyişdi sualların əvvəlki səsi,
Dəyişdi dünyanın ilk xəritəsi.
***
Azad yurdumuzda nə şam qaralır,
Nə dağlar başını duman, qar alır,
Öldü tanrıların səfil röyası,
Doğdu ömrümüzün qızıl dünyası.
***
Sənin də gözünə düşdü aydınlıq,
Ömürlük zindandan çıxdı qadınlıq.
Dahilər yaradan, ey böyük ana,
Şeirimizin hər sözü alqışdır sana!..
***
Ah, səhər-səhər,
Doğanda ülkər.
Bəsti qoluna,
Güvənir ellər.
***
...Ey azad qadın,
Gözlərin aydın!
Mən nə yazardım
Sən olmasaydın?
130
130
S.Vurğun, “İstiqbal təranəsi”, Bakı, 1947, səh.306-309.
316
Aşıq şeirinin xalq mənəviyyatına necə
təsir etdiyini böyük maarifçi Həsən bəy
Zərdabi (Məlikov) vaxtilə çox gözəl
müşahidə etmişdir: “Bir baxın, bizim aşıqlar
toylarda oxuduqda onlara qulaq asanlara. Bu
zaman bu qulaq asanlar elə hala gəlirlər ki,
beistilahi-türk,
ətini kəssən də xəbəri
olmaz”.
131
Xalq öz içərisində yetişdirdiyi aşıqlara
sonsuz etimad
bəsləmiş,
onun sözünə
inanmış, sazın məlahətli təranələri geniş
kütlənin bədii-estetik tərbiyəsində misilsiz
qüdrətli təsir gücünə malik olmuşdur.
Elə böyük bir sənətkar tapmaq çətindir
ki, o xalqın tükənməz sərvətindən- folklor
ədəbiyyatından
faydalanmamış
olsun.
Akademik
H.Araslı
aşıq
poeziyasının
qüdrətindən, onun təsir gücündən danışaraq
yazır: “Aşıq yaradıcılığı Azərbaycan mədə-
niyyəti tarixində çox mühüm yer tutur.
Aşıqlarımız, şifahi xalq şeiri, aşıq şeiri
üslubunda yazan sənətkarlarımız dərin mənalı
və bədii cəhətdən elə mükəmməl əsərlər
yaratmışlar ki, bunlar yazılı ədəbiyyatımızın
inkişafına bəzən istiqamət vermiş, ümumi
131
H.Zərdabi. Xalq nəğmələri, “Həyat” qəzeti, 8 yanvar, 1906.
317
mədəni
inkişafımızda
silinməz
izlər
buraxmışdır.
“Dədə-Qorqud” dastanları Nizami yara-
dıcılığının inkişafına az təsir göstərməmişdir.
Nizami ədəbi məktəbinin yaranmasında aşıq
yaradıcılığının qüvvətli və müsbət təsiri
olmuşdur. Aşıq şeiri Şah İsmayıl Xətai,
Vidadi, Vaqif, Səməd Vurğun və Osmanlı
Sarıvəllinin
yaradıcılığına
qüvvət
ver-
mişdir”.
132
Azərbaycan aşıq yaradıcılığına ümumi
bir nəzər saldıqda aydın olur ki, onun
dövrləri, bir çox görkəmli el sənətkarlarının
həyat və yaradıcılıqları və s. mühüm nəzəri
problemlər hələ öyrənilməmiş qalır.
Aşıq yaradıcılığını şifahi və yazılı
ədəbiyyatdan fərqləndirən cəhətlər, bu
yaradıcılıq qaynaqlarının bir-biri ilə əlaqəsi,
aşıq şeiri və musiqisinin tarixi inkişaf yolu,
aşıq poeziyasının janrları və növləri kimi
məsələlərin
öyrənilməsi
folklorşünaslıq
elmimizin vacib vəzifələri olaraq diqqəti cəlb
etməkdədir.
132
H.Araslı. Aşıq yaradıcılığı, Bakı, 1960, səh.14.
318
***
Səbəb nədir ki, eyni vəznə, ölçü-biçiyə
malik qoşmanın biri saza qovuşmuş, o biri isə
seçilmiş, yaxud da çox hissəsi sazdan kənarda
qalmışdır?
Birincisi, aşıq qoşmaları yazılmır, sazın
kök və pərdələri ilə bağlı olaraq bir musiqi
ahəngi üstündə düzülüb qoşulur, yəni həmin
şeir öz melodiyası ilə əkiz yaranır.
İkincisi, aşıq şeirinin (əgər belə demək
mümkünsə) yurdu olur. Xanəndə isə oxuduğu
qəzəl və qoşmaya yurd düzəldib danışmır.
Aşıq dilində isə şeirin, sözün yurdu özü qədər
şirin olur.
Aşıqlar bir də ona görə klassiklərin
qoşmalarına az girişirlər ki, onlar bu şeirlərin
yurdlarından xəbərsizdirlər. Aşıq qoşmaları
isə müəyyən bir səfərlə, yerlə, əhvalatla bağlı
olduğu üçün yurd düzəltməyə geniş imkan
verir.
Aşıq yaradıcılığına xas şeir və dastan,
hər şeydən əvvəl, aşıq ifaçılığına daxil olub,
orada özünə müəyyən mövqe qazanması,
zaman-zaman şifahi yolla yaşaması və
kütləviləşməsi ilə səciyyələnir.
Belə isə, bəs Xətai, Vaqif, Zakir, Nəbati
kimi
yazılı
ədəbiyyatımızın
görkəmli
nümayəndələri nə üçün aşıq şeiri tərzində
319
qoşma, gəraylı, hətta, təcnislər yazıb
yaratmışlar?
Başlıca səbəb aşıq şeirindən istifadə
yolu ilə farsdilli şeirdən uzaqlaşıb, anadilli
şeirə
qovuşmaq,
keçmək,
hazır
şeir
formalarına
yiyələnmək,
aşıq
şeirinin
əsrlərdən bəri qazandığı xəlqi və humanist,
döyüşkən, nikbin, həssas və mütərəqqi
keyfiyyətlərindən faydalanmaq istəyidir.
Dostları ilə paylaş: |