310
Aşıq şeirinin ümumi mənzərəsinə,
köklərə və şaxələrə, yəni ayrı-ayrı janrlara və
növlərə dərindən nəzər yetirdikdə belə bir
dəqiq nəticəyə gəlmək olur ki, öz mənşəyi
etibarilə gəraylı və cığalı gəraylı, əsasən, xalq
mahnıları ilə, cığalı qoşma, təcnis və cığalı
təcnis qoşma ilə, divani, müxəmməs və cığalı
müxəmməs isə qəzəllə əlaqədar yaranmışdır.
Lakin bu şeir janr və növləri sazın, onun kök
və pərdələrinin təsiri ilə şəkildən-şəklə
düşmüş və özünəməxsus yeni xüsusiyyətlər
qazanmışdır.
Heç bir vaxt aşıq ayrılıqda sazla bayatı
oxumur. Bayatıları aşıq ya mübarizəyə,
döyüşə həsr edilmiş qoşmalar arasında qeyzə
gələrək oxuyur, ya da məhəbbət, vüsal və
könül həsrəti ifadə olunan qoşmalar oxuyanda
kədər hissi güc gəlir və bir bayatı çəkməli
olur. Məsələn, aşıq Koroğlu qoşmalarına bağlı
belə bir bayatı çəkir.
Mən aşiqəm bu daşa,
Bu qayaya, bu daşa.
Elə vur ki, yağını,
Kəlləsindən bud aşa.
126
Layiski kəndində anadan olmuş, hazırda Gəncə şəhərində
yaşayır.
126
“Bülbül”, Bakı, 1968, səh.205.
311
Və yaxud da Kərəm qoşmaları ilə
əlaqəli qəmli bir bayatı oxuyur:
Dərd gələr gülə sardan,
Köç gedər Güləzardan.
Xarın ölsün, ay bülbül,
Qurtarsın gül azardan.
127
Son bayatı, həqiqətən, Kərəm qoşmaları
ilə əlaqəli meydana gəlmişdir. Güləzar
məşhur bir bulağın adıdır. Rəvayətə görə,
Qara Keşiş öz qızı Əslini ilk dəfə bu yol ilə
qaçırmışdır.
Köç bayatısı sazın Şah pərdəsində, el
bayatısı beçə pərdəsində, çoban bayatısı isə
bayatı pərdəsində (həm də bayatı kökündə)
çalınır. Deməli, sazın qolundakı bayatı
pərdəsi çoban bayatısına məxsusdur.
Buna əsasən deyə bilərik ki, sazın
qoluna bayatı pərdəsi Sarı Aşığın bayatıları
ilə əlaqədar olaraq deyil, hələ ondan da əvvəl
qoşmalar arasında oxunan çoban bayatılarına
görə bağlanmışdır.
Gəraylılar xalq mahnılarına əsasən və
bir də aşıq qoşmalarının özünə oxşadılaraq
yaradılmışdır. Fikrimizi əsaslandırmaq və
127
Bayatılar. Toplayanı və tərtib edəni Həsən Qasımov, Bakı,
1960, səh.50.
312
aydınlaşdırmaq üçün aşıq yaradıcılığının
ölməz abidələrinə - xalq dastanlarımıza
müraciət edək:
“Tahir və Zöhrə” dastanındakı “Bülbül”
şeirinə necə demək olar ki, bu xalq mahnısı
deyil?
Bülbül, sənin işin qandı,
Aşiqlər oduna yandı,
Nədən hər yerin əlvandı,
Köksün altı sarı, bülbül.
128
Başqa bir misal, “Əsli və Kərəm”
dastanında “Yaxan düymələ, düymələ” şeirinə
diqqət yetirək:
Sallanıban gələn dilbər,
Yaxan düymələ, düymələ!..
Məni dərdə salan dilbər,
Yaxan düymələ, düymələ!..
***
Al geyib, yaşıl bürünər,
Zülfləri yana hörülər,
Yel vurar, məmən görünər,
Yaxan düymələ, düymələ!..
***
Köynəyinin gülü yaşıl,
Süsən sünbülə dolaşır,
128
Azərbaycan dastanları, 1-ci cild, Bakı, 1965, səh.122.
313
Gözəllik sənə yaraşır,
Yaxan düymələ, düymələ!..
***
Kərəm sənə nələr demiş,
O dil, dodağını yemiş,
Kətan köynək, bəndi gümüş,
Yaxan düymələ, düymələ!..
129
Belə misalların sayını istənilən qədər
artırmaq olar. Bir əsas da odur ki, gəraylılarla
xalq mahnılarının misralarının sayı da, ölçüsü
də birdir. Xalq mahnılarının əksəriyyəti
gəraylılar kimi 8 hecalı olur. Bundan əlavə,
aşıq yaradıcılığının bir sirrini də duyub dərk
etmək lazımdır. Aşıq öz yaradıcılığına şifahi
və yazılı ədəbiyyatdan o şeyi alıb gətirir ki,
onun
üzərində
tarixin
müəyyən
bir
mərhələsində bu və ya digər şəkildə, az və ya
çox özünün əcdadı olan ozanın və yaxud da
bu adlara yaxın el sənətkarlarının əməyi
olmuşdur. Biz lap əvvəldə qeyd etmişdik ki,
aşıq və onun sənət şəcərəsinin əcdadı olan
ozanlar
şeirdə
təxəllüs
işlətmirlərmiş.
Bununla da, onların ədəbi irsi ümumi xalq
yaradıcılığı içərisində əriyirmiş. Bu yol ilə də
bayatılar və mahnılar yaranırmış. Deməli,
129
Azərbaycan dastanları, 2-ci cild, Bakı, 1966, səh.85-86.
314
vaxtı ilə bayatıların və xalq mahnılarının da
yaradılmasında aşığın əməyi olmuşdur.
Aşıq yaradıcılığı şifahi və yazılı
ədəbiyyatımızdan faydalandığı kimi, öz
növbəsində o da onlara həmişə xeyir
vermişdir. Yazılı poeziyamızda heca vəzni,
bizcə, aşıq qoşmasının təsiri ilə yaranmış və
formalaşmışdır.
Biz bu fikirləri birinci dəfə olaraq aşıq
şeirinin
keçdiyi
inkişaf
mərhələlərinə
əsaslanaraq deyirik. Tarixilik etibarı ilə yazılı
ədəbiyyatdan qədim olan Azərbaycan folkloru
və onun ayrılmaz bir hissəsi olan aşıq
yaradıcılığı həmişə görkəmli şair və
yazıçılarımızın ilham mənbəyi olmuşdur.
Aşıq yaradıcılığı şifahi və yazılı
ədəbiyyatımızda poetik fikirlərin, mütərəqqi
ideyaların, gözəl yaradıcılıq ənənələrinin,
xüsusilə qeyd edək ki, eyni zamanda, həm də
müxtəlif şeir formalarının yaranmasında və
inkişafında böyük təsir gücünə malikdir.
Azəri aşıq şeirinin cığalı qoşma, cığalı
təcnis, cığalı müxəmməs və cığalı gəraylı
növlərinin quruluşuna baxanda adamın yadına
S.Vurğunun “Bəsti” poeması düşür. Elə bil ki,
şair bu poemada vəzndən-vəznə keçməkdə,
çoxhecalıdan azhecalı, azhecalıdan çoxhecalı
Dostları ilə paylaş: |