21
S
əc – də qıl – sın, səc – də qıl – sın, səc – də qıl – sın, səc – də qıl -
-
sın. Göy – lər bu ül -
viy - yə - tə, bu ül – viy – yə-
Ağır
23
-a – d
ət yo-lun – da gö – rü – rəm si-zi Bu
Bu gün ey ca – ha - na g
ə-
Bu
gün ey ca-
gün ey ca- ha - na g
ə - lən kör – pə-lər gü-
Gü – n
əş-lər sa - lam – lar, gü-
Gü- n
əş – lər, gü-
24
-n
əş-lər sa- lam- lar hər bi – ri – ni – zi. Ya – şa,
və-tən, ya-
-
şa və-tən, ya – şa və-tən ya – şa!
Solo
Ya-
29
2.Q.QARAYEVİN KANTATALARI.
Q.Qarayev respublikada xor s
ənətinin pionerlərindən və Ü.Hacıbəylinin
layiqli davamçılarından olmuşdur. Qarayevin yaradıcı simasının formalaşmasında
Ü.Hacıbəylinin böyük rolu olmuşdur. Xüsusilə də bəstəkarın ilk xor əsərlərində bu
əlaqə açıq-aşkar görünür. Q.Qarayev bir neçə kantatanın müəllifidir. Q.Qarayevin
birinci kantatası “Könül nəğməsi” Ü.Hacıbəylinin “Firdousi” kantatasının (1934)
t
əsiri nəticəsində yaranmışdır və 1938-ci ildə Moskva şəhərində Azərbaycanın
inc
əsənət və ədəbiyyat dekadasında böyük müvəffəqiyyətlə ifa olunmuşdu. Bu uğur
mü
əllifə ilham verdi və o, 1947-ci ildə özünün ən parlaq
xor əsərlərindən birini
“Xoşbəxtlik mahnısı” kantatasını bəstələdi.
“XOŞBƏXTLİK MAHNISI” kantatası
Q.Qarayevin ikinci kantatası olan “Xoşbəxtlik mahnısı” birincidən on il sonra
yazılmışdır. Kantata M.Rəhimin sözlərinə yazılmış və ilk dəfə 6 noyabr 1947-ci ildə
Bakı filarmoniyasında Niyazinin rəhbərliyi altında kapella və opera teatrının xorları
t
ərəfindən ifa olunmuşdu. Bu əsər günümüzə kimi öz aktuallığını itirməmiş və
ölk
əmizin müxtəlif səhnə və zallarından səsləndirilir.
“Xoşbəxtlik mahnısı” kantatası dörd hissədən ibarətdir. İnstrumental girişdən
sonra xor s
əslənir, daha sonra orkestr ilə soprano solosu və əsər təntənəli xor finalı ilə
bitir. Üslubuna gör
ə bu əsər birinci kantatanın xəttini davam etdirir. Belə ki, Qarayev
V
ətənin ümumiləşdirilmiş obrazını yaratmaq üçün yenə də aşıq musiqisi üslubuna üz
tutur. Lakin burada musiqinin ifad
əliliyi vasitələri artıq daha mürəkkəbləşir, çünki
b
əstəkarın özü də artıq daha yetkin olub profesionallaşır. Bu kantatada da aşıqların
çox sevdiyi şur ladı işlənir, aşıq musiqisinə xas olan intonasiya və ritmlərdən istifadə
edilir.
Xor fakturasının həlli daha rəngərəngdir. Burada akkord fakturasının müxtəlif
növl
əri mövcuddur: oktava ilə təkrarlanmış ikisəsli, üşsəsli
və nəhayət dördsəsli
faktura. Harmonik s
əslənmə burada daha dolğun və koloritlidir, akkord fakturası isə
əsərin sonuna kimi üstünlük təşkil edir. Məhz bucür akkord fakturasına, onun interval