121
Portretl r
Elə tamaşaçı ilə üzbəüz təqdim olunmuş
kişinin portretində eyni bədii –estetik dəyərləri
görmək mümkündür. Başqa sözlə desək, açıq
bozumtul fon-yerlikdə görüntüyə alınmış
orta yaşlı kişinin çöhrəsinin işığını özündə
cəmləşdirən nüfuzedici baxışların təsirliyini
şərtləndirən bədii məziyyətləri isə onun
çuxasının açıq mavi, dəri papağının qəhvəyi-
qara rəngləri şərtləndirib...
Rəssamın portret yaradıcılığında bir
əsgər təsviri də vardır. Portretə bu vaxta
qədərki münasibətin fərqli olmasına rəğmən
ondan bir qədər ətralı söz açmaq
istəyirik. “Əsgər” adlanan bu portret
1928-ci ildən Azərbaycan Dövlət
Muzeyinin kolleksiyasına daxil olub və
sonradan ayrıca Azərbaycan İncəsənət
Muzeyi yaradılanda onun mülkiyyətinə
çevrilib. 1947-ci ildə rəssamın vəfatının
25 illiyi münasibətilə təşkil olunan
sərginin kataloqunda (ön sözün müəllii
M.Nəcəfov) sulu boya ilə çəkilmiş bu
əsər “Əsgər” adı (əsərin 1921-ci ildə
yaradıldığı qeyd olunub) ilə ictimaiyyətə
təqdim olunub. Həmin müəlliin 1957-
ci ildə nəşr olunmuş “Bəhruz Kəngərli”
kitabının kataloq hissəsində isə portret
tarixi məlum olmayan əsərlərin sırasında
göstərilib. Mətndə isə belə yazılıb:
“Kəngərlinin əsərləri içərisində güman ki,
1921-ci ildə çəkdiyi “Qızıl əsgər” şəklini
xüsusilə qeyd etmək lazımdır”.
Sənətşünas K.Kərimov isə 1962-ci ildə
çap olunmuş “Bəhruz Kəngərli” kitabında
bu əsəri belə təqdim edib: “Kəngərlinin
portret əsərlərindən danışarkən rəssamın
yaradıcılığında əhəmiyyətli yer tutan “Qızıl
əsgər” portretini xüsusilə qeyd etmək lazımdır.
Çox güman ki, 1921-ci ildə çəkilmiş bu əsər
Naxçıvanda sovet hakimiyyəti qurulduqdan
sonra rəssamın yaradıcılığında əmələ gəlmiş
dəyişikliyi, onun mövzusunun yeni ictimai
məzmun və motivlər hesabına genişlənməsini
əks etdirən əsərlərindən indiyə kimi mühaizə
edilmiş yeganə nümunədir”.
Bu yerdə əlavə edək ki, sovet dönəmində
iki tanınmış sənətşünasın bu əsərin “Qızıl
əsgər”ə həsr olunması barəsində qənaətləri
digər müəllilərin müxtəlif səpkili yazılarında
da təkrarlanıb. 2012-ci ildə isə gənc sənətşünas
Əsəd Quliyev müəllii olduğu “XX əsr
Azərbaycan incəsənəti haqqında oçerklər”
kitabında bu obraza çox fərqli münasibət
bildirib: “Bu portret səhv olaraq sovet dövrünün
əsgəri kimi qələmə verilir. Əslində, bu heç
də belə deyil. Burada rəssam Azərbaycan
Demokratik Cumhuriyyətinə olan sayğısını
nümayiş etdirərək milli ordumuzun əsgərini
B.Kəngərli. “Kişi portreti”. 1919.
123
Portretl r
təsvir etmişdir. Bunu təsvir edilmiş əsgərin
geyimindən və silahından da görmək olar.
Yenicə yaradılmış Demokratik Cümhuriyyətin
çox çətinliklə yaratdığı ordunun əsgərinin
ayaq geyimi – çarıx buna bariz nümunədir.
Bu təsvir rəssamlığımızda milli ordumuzun
əsgərinin yeganə bədii təsviridir”.
Kim haqlıdır? Təbii ki, bu suala aydınlıq
gətirə biləcək başlıca dəlil əsərin çəkildiyi
vaxtın dəqiqləşdirilməsi ola bilərdi. Lakin
müəllif əsərin üzərində tarix göstərmədiyindən
bunu müəyyən etmək bir qədər çətindir.
Obrazın kommunist rejimi ilə əlaqəli
olmasının
yaradıcılıqlarını
əsasən
“sosialist realizmi”nin təriinə həsr etmiş
sənətşünaslar tərəindən söylənilməsi,
təsvirdəki adamın sovet dövrünün
əsgəri olmasının vurğulanması haradasa
təbii görünə bilər. Amma təkcə bu əsəri
məşhur bəy nəslindən olan rəssamın
yaradıcılığında əmələ gəlmiş dəyişikliyin
əlaməti kimi qəbul etmək mübahisəlidir.
Düzdür, bizim dövrə gəlib çatmasa da,
həm M.Nəcəfov, həm də K.Kərimov,
eləcə də Bəhruz bəyin tələbəsi olmuş
A.Qazıyev rəssamın sovet hakimiyyəti
illərində Marks və Engelsin, eləcə də
bolşeviklərin rəhbəri Leninin portretlərini
çəkdiyini, inqilabi bayramlarda şəhərin
bəzədilməsində iştirak etdiyini yazırlar.
Bunu istisna etmək olmaz. Belə ki, Bəhruz
bəy o vaxt Naxçıvanda rəssam kimi kifayət
qədər tanınırdı və onun sifarişlə belə işləri
görməsi mümkün idi. Amma düşünürük ki,
Bəhruz bəy bunu kimlərəsə yarınmaq üçün
etməzdi. Bu mənada əsgərin başında məşhur
“Budyonovka” adlanan hərbi papaq olsa da,
rəssamın onu yeni sistemin tələblərindən
fərqli-ideallaşdırmaqdan uzaq, yəni, real –
miskin bir görkəmdə, dizi cırıq şalvarda təsvir
etməsi də, dediklərimizi təsdiqləyir. Bununla
belə, kitab üzərində çalışarkən biz əsgərin
şəklini hərb tariximizin tədqiqatçılarına
göstərməklə, onun hansı sistemin təmsilçisi
olduğunu müəyyənləşdirdik. Məlum oldu
ki, təsvir olunanın geyiminin miskinliyinə
baxmayaraq, o, yeni – kommunist rejiminin
qoruyucusudur...
Rəssamın portret yaradıcılığı ilə tanışlığı
onun “Avtoportret”i ilə tamamlamaq istərdik.
Gənc rəssam özünün sonuncu “Avtoportret”ini
B.Kəngərli. “Əsgər”. 1921.