28
yan cəmiyyəti nə adlandırmaq olardı? O cəmiyyəti bu
vəziyyətə salan nə din, nə də Tanrı idi. Onu bu hala
gətirən “vicdan dəllalları”, xurafat və cəhaləti yaya-
raq öz “maddi ehtiyaclarını” təmin edən şəxslər idi.
Onlar o vaxt da, bu zəmanədə də bəşəriyyəti irəli get-
məyə qoymayan, daim tənəzzülə aparan, ağızlarında
“millət, Allah”, ürəklərində “mən-mən” deyən qüv-
vələrdir.
Bəşəriyyət o vaxt səadət və xoşbəxtlik məqamına
yetişə bilər ki, sələflərinin halal əməllərinin davamçısı
olaraq onları öz xələflərinə ötürə bilsin. Əks təqdirdə
Cəmşidin camı peymanəyə, qədim kaşanələr viranəyə
çevriləcəkdir. Cəmiyyət günah sahibi olarsa, cənnəti
nə bu, nə də o dünyada görəcəkdir. Saray qızlarının
gəlişini xəbər verən qulamlar bazar əhlini üzü divara
tərəf durmağa məcbur edirlər. Buna təəccüb və etiraz
edən, “göz neçindir?” – deyən Xəyyam qırmancla vu-
rularaq yenə təhqirə məruz qalır. Gələnlərin içində
Sevda da vardır. Cavid onları yenidən görüşdürür.
Sevdanın Xəyyama müraciət edərək: “Hankı sənətə
maraq etdin sən?” sualına şair – filosof aşağıdakı də-
rin və düşündürücü cavabı verir:
İzlərəm göydəki yıldızları mən,
Lakin onlar çox uzaqdan daha şən,
Daha dilbər və gözəldir, biləsən,
Bizə yaxınlaşdımı, bəs-bəlli, yaxar,
O alov səndəki gözlərdə də var.
Əvvəllər elm, bilgi və həqiqət aşiqi olan Xəyyam,
indi yeni hiss və duyğuların burulğanına – gözlərdən
29
ürəklərə süzülən odlu-atəşli eşqin tilsiminə düşür.
Qızların təhriki ilə çıxıb gedən Sevdanın ardınca ba-
xaraq:
Nədir, bilməm, günahım, məst ikən gözlər vüsa-
lından
Bənim məhrum olan, ey nazlı afət, gül camalın-
dan.
Artıq Xəyyam məcnunanə hallar keçirir və bu yer-
də Cavidin yaratdığı Şeyx Sənanı xatırladır. Bütün ət-
rafdakılar real düşüncə sahibləri olduqları halda,
Xəyyam və Sevda əsl aşiqlər kimi romantik xəyallar
və hislər içində yaşayırlar.
Cavid Xəyyamı bizə öz adət və vərdişlərindən
dönməyən vətənpərvər bir adam kimi təqdim edir.
Bir yığın tül və ipəklərə bürünmüş Rum rəqqasələri-
nin rəqsi məclisə xüsusi təravət gətirir. Valehedici gö-
zəllik və səsə malik olan Sevda səhnəyə gələrək xaqa-
nın arzusu ilə məhəbbət, saflıq və azadəlikdən bəhs
edən nəğmələrindən birini oxuyur.
Belə gözəl şərqidən riqqətə və həyəcana gələn Alp
Arslan yerindən qalxaraq Sevdadan nə arzuladığını
və nə istərsə, yerinə yetirəcəyini söyləyir. Xaqanın tə-
kidli tələblərindən sonra Sevda məclisdə olan Sabbahı
nəzərdə tutaraq:
Xəyyamı edin əmrimə tabi,
Zəncirlədiniz, iştə bu, kafi.
30
– deyir. Xaqan və bütün məclisdəkilər heyrət, Sabbah
isə qorxu və təlaş içərisində qalır. Xəyyam:
Xəyyamə nə lazımdı ki, zəncir,
Onsuz da köləndir, bu nə təhqir?
– deyə soruşanda Sevda Sabbahı göstərərək, bu şairin
məhv olmasını tələb edir. Xaqan buna razı olmayanda
Sevda: “Şən könlünü şair mənə versin”, deyir. Artıq o
səhvini anlamış, əsl Xəyyamın kim olduğunu bilmiş-
dir. Sevda mədrəsə odasında, bazarda onu öz vurğun
baxışları və şeirləri ilə məftun edən şairi ürəkdən sev-
mişdir. O, məhəbbətini açıq-aşkar xaqana bildirib ar-
zusunda təkid edir.
Xəyyam:
(Laubali və coşqun yerindən qalxar)
“Mən ömrümü sərməst olaraq şən dilərəm, şən.
Bir dindəyəm azadə bütün küfr ilə dindən
(Sevdanı süzər)
Sorduqda ki mehrin nə? – Gülüb dəhrin ərusu,
Mehrim, dedi, şən könlünü yalnız mənə versən”.
Cavid Xəyyamdan həzəc bəhrində tərcümə etdiyi
bu rübaidə “küfr ilə din” deyərkən dinin əleyhinə ol-
duğunu yox, xurafat və cəhalətin törətdiyi qayda və
adətlərin ziddinə olduğunu söyləyir. Tanrı və İslama
qarşı Xəyyamın münasibəti isə başqa olmuşdur.
Onun Həcc ziyarətinə getməyi buna əyani sübutdur.
Xəyyama əks olan Naiblə müəllimini müdafiə
edən Saib arasında nə qədər fərq vardır. Halbuki, hər
31
ikisi eyni müəllimdən dərs almışlar. Deməli, cəhalət
insanın öz xislətindədir. Səhnənin ən maraqlı yerləri
Naibin nə cəbr, həndəsə, nə nücum, nə də Xəyyamın
təqdir etdiyi digər elmlərdən xoşu gəlməməsi, elə an-
caq onda nəsə bir ləkə tapıb şərləmək istəyidir. Bura-
da da iki qüvvə üz-üzə durur: Xəyyamı hər cəhətdən
ucaldan, müdafiə edən Saib və Müftinin göstərişi ilə
onu şərləyib gözdən salmaq istəyən Naib… Xəyyamı
isə düşündürən bu dünyanı necə dərk eləmək məsə-
ləsidir. Çünki ondan əvvəl gələn dahilər nə qədər ça-
lışsalar da, bu müəmmanı həll edə bilməmişlər:
Fəzli, ürfanı tanınmış necə dahi başlar,
Ürəfa bəzminə famus olaraq parladılar.
Birər əfsanə deyib getdilər, əfsus, əfsus,
Bu qaranlıq gecədən çıxmağa yol bulmadılar.
Dünyanın sirləri nə qədər çox açılırsa, bir o qədər
müəmmalı görünür. Dünyaya gələn hər dahi ariflər
məclisində yanan çırağa bənzəyir. Lakin onların saç-
dığı işıq zülməti dağıdıb sabahı açmağa kifayət etmir:
Kiminin fikrinə hakim görünür məzhəbüdin,
Kiminin saplanaraq qaldığı həp şəkkü-yəqin,
Ansızın bir də baxırsan ki, çıxır bir nadin
Bağırır: Hey, nə odur yol, nə bu, qafili miskin.
Bu rübai məna tutumuna görə indiyə qədər söylə-
nənlərin hamısından dərindir və bəşəriyyətin Tanrı
barədə düşüncələrini əks etdirir. Bir qismi məzhəbə,
dinə qapılaraq haqq-həqiqət yolunu ancaq burada
arayır. İkinci qisim “Şeyx Sənan”dakı Dərviş kimi
Dostları ilə paylaş: |