Dədə Qorqud ● 2015/I I 135
Yaxşı-Yaman
Yaxşı-Pis
Kiçik-Böyük(lər)
Mərd-Namərd
Xeyir-Şər
Xeyirxah-Bədxah və s.
Burada əsas olan qardaş bacıların sayı deyildir. Əkizlər mifinin üç əsas
struktur əlaməti (göstəricisi) var:
Birincisi, əkizləri bir-biri ilə birləşdirən (yəni əkizləşdirən) ortaq cə-
hət:
Bu, əkizlərin sayından asılı olmayaraq, onların eyni qanla (doğmalıqla)
bir-birinə bağlılığıdır.
İkincisi, əkizlərin hər hansı formada olursa-olsun qarşıdurma qoşası
təşkil etməsi:
Əkizlər bütün hallarda qarşılıq qoşası yaradır. Məsələn, üç qardaşdan iba-
rət əkizlər mifində iki böyük qardaş kiçik qardaşa paxıllıq edir, ona düşmən kə-
silirlər. Bu, açıq ifadə olunmuş qarşıdurma-oppozisiyadır. Lakin “Göyçək Fat-
ma”nın nağılında bacı ilə qardaş arasında qarşıdurma yox, bağlılıq-məhəbbət
var. Ancaq bu, bizi çaşdırmamalıdır. Burada da oppozisiyalar var və onlar iç-içə
birləşərək mürəkkəb struktur yaradırlar. Fatma və onun qardaşı cinsi dualizm
qoşalığı yaradır. Bunlardan biri kişi, o biri qadın olmaqla iki kosmoqonik baş-
lanğıcı (Kişi və Qadın başlanğıclarını) təmsil edirlər. Bu Kişi-Qadın qarşıdurma
blokudur. Lakin Fatma və qardaşı ikisi birlikdə Yaxşı-Pis qarşıdurma blokunda
Yaxşı qütbünü təmsil etməklə çirkin Fatma və onun anasının təmsil etdiyi Pis
qütbünə qarşı dururlar. Demək, Fatma və qardaşı həm öz aralarında cinsi dua-
lizmlə qarşı durur, həm də ikisi birlikdə Pis qütbünü təmsil edən elementlərə
qarşı dururlar. Bu, o deməkdir ki, əkizlər mifində qarşıdurma bütün hallarda var.
Üçüncüsü, əkizlər mifində qarşı duran elementlərin sayından asılı ol-
mayaraq onlar iki tərəfə bölünürlər.
“Üç qardaş” nağılında bir padşahın üç oğlundan bəhs edilir. Bu oğlanlar
ağıllarına, fərasət və bahadarlıqlarına görə fərqlənirlər. Üç qardaş mövzusunda
olan digər bir çox nağıllardan fərqli olaraq (“Üç şahzadə”, “Məlikmməməd” və
s.), “Üç qardaş” nağılında qardaşlar əlbirdirlər. Qeyri-adi xüsusiyyətləri ilə bir-
birlərini tamamlayan bu qardaşlar ağıl və şücaətləri ilə bir çox çətinliklərin öh-
dəsindən gəlirlər.
Üç qardaşın əlbir olması birada əkizlər mifinin strukturundan kənara çıx-
mır. Nağılı diqqətlə təhlil etdikdə görürük ki, burada qardaşlar Xeyir (Yax-
şı/Mərd/İgid) qütbünü təmsil etməklə qarşı qütbə oppozisiyada dayanırlar. Onu
da qeyd etmək yerinə düşər ki, nağılda baş qəhrəmanların əsas köməkçisi ölkə-
nin şahı olan atalarıdır. O, baş qəhrəmanlarla eyni funksiyanı daşıyır. Atanın
oğlanlarına verdiyi nəsihət onların həyatlarında uğur qazandırır. Beləki, atanın
Dədə Qorqud ● 2015/I I 136
böyük oğluna ağıllı nəsihəti: “Get, oğul ancaq yadında qalsın, qabağına çıxan
qisməti təpikləmə…” (2, 236) onun bir başqa ölkənin şahının gözəl qızı ilə ailə
quraraq xoşbəxt olmasına birbaşa vasitəçi olur.
Ata ortancıl oğluna isə “Gördün ki, bir maqsuda çatacaqsan, ona çatmaq
üçün tələsmə!” (2, 236) – deyir.
Şəhərlərin birində divara vurulmuş qıza bir könüldən, min könülə vurulan
oğlan onun şəhərin şahının qızı olduğunu öyrənir. Lakin bu qıza elçi düşməkdən
hamı çəkinir, çünki saraya girən kimsə qayıtmır. Bütün bunlar oğlanı qorxutmur.
O, öz ağlı, fərasəti eləcə də atasının nəsihətinə əməl etməsi ilə şahın gözəl qızını
alır. Sonda o saraya gedənlərin oradan sağ çıxmamasının səbəbi şahın sözlərin-
dən aydın olur: “Mən qızımı bir halal süd əmmiş namuslu adama erə vermək
istəyirdim. Ona görə də belə bir qənir götürdüm. Kim mənim qızımı gəlib istə-
yirdisə, mən onu salırdım qızımın yanına. Özüm də əlimdə qılınc qapının deşi-
yindən baxırdım. Qıza da tapşırmışdım ki, oğlanla mazat eləyib onu dingildət-
sin, necə ki, sən özün də bunu gördün. Elə ki, qız belə eləyirdi, oğlanın əlbəhəl
halı dəyişib, ayrı fikirlərə düşürdü. Əlbəhəl namussuz adam olduğunu bilirdim.
Mən də əlimdəki qılıncla başını bədənindən ayırıb, yer üzünü belənçik nakəs-
lərdən təmizləyirdim. Amma sən, doğurdan da, halal süd əmmiş adamsan. Çünki
qız nə qədər sənə soxuldusa, sən qaçdın” (2, 242).
Atanın üçüncü oğula məsləhəti: “Həmişə dara düşəndə qocaların məsləhə-
tinə qulaq as!” – oldu. Kiçik oğul da digər qardaşları kimi öz ağlı, hünəri və ata-
sının məsləhətinə əməl etməklə padşahın ağıllı və gözəl qızını almaqla yanaşı,
taxt-tacına da sahib oldu: “Padşah bunların ağıl-dərrakəsini görüb, yavaşca dur-
du ayağa, tacı götürüb qoydu oğlanın başına” (2, 245).
Yuxarıda qeyd etdiyimiz kimi “Məlikməmməd”, “Üç şahzadə” və s. kimi
nağıllardan fərqli olaraq, “Üç qardaş” nağılının məzmunundan aydın olur ki,
buradakı qardaşlar rəqib deyil, müttəfiqdirlər. “Məlikməmməd” nağılında Mə-
likməmmədin, “Üç şahzadə” nağılında isə Məhəmmədin digər iki qardaşı onları
özlərinə rəqib kimi görürdülər. Bu qardaşlar öz kiçik qardaşlarını aradan götür-
məklə, hətta onların yerinə keçərək, onların taleyini yaşamaq istəyirlər.
M.Kazımoğlu göstərir ki, “Məlikməmməd”, “Üç şahzadə” və s. nağılların-
da böyük və ortancıl qardaşlar eyniyyət yaradırsa, deməli, onlar da məhz şəri
təmsil edirlər (4, 57).
Əkiz bacı-qardaşların miflərinin bu forması bir çox qədim mədəniyyətlər-
də məlumdur. Bu mif formaları Osiris və İside haqqındakı Misir mifi, Yam və
əkiz bacısı Yama haqqında qədim hind mifində öz əksini tapmışdır (8, 174).
Bacı və qardaş əkizlərin nigahı ilə bağlı miflərin bəzilərində hətta elə tə-
səvvürlərə rast gəlinir ki, guya bacı və qardaşın bir-biri ilə nigahı hələ onun
anasının bətnində baş verir.
B.N.Putilov türk-slavyan eposunun təcrübəsi əsasında bacı-qardaş arasın-
dakı bu münasibəti insest motivi kimi səciyyələndirərək yazır ki, insest motiv-
Dostları ilə paylaş: |