Video cekilish texnologiyasi cdr
Yüklə 0,99 Mb.
|
- Bu səhifədəki naviqasiya:
- Additiv və subtraktiv rəng nəzəriyyəsi
- Additiv (əlavə və ya yekun) rəng.
- İşığın əsas additiv rəngləri
- Subtraktiv rəng.
57 mümkündür: tutaq ki, ya rı qaranlıq zirzəmidən çox işıqlı həyətə keçmək, adətən, belə kameraların imkanı xaricindədir. Bu zaman kamera, avtomatik ola raq, maksimal görüntü kon trastını kompressiya etdiyindən (sıxış dır dığın dan) rəng çalarları itir. Çəkiliş apa rılan səhnə çox işıqlı olanda, boz və qara rəng dia pazonundakı bütün obyektlər qara rəngdə alınacaq. İnsan sifətindəki orta işıqlı təbii kölgələr də bunun nəticəsidir. Həmin kölgələrin kombinasiyası üçölçülü və ya tutum (həcm) effekti yaradır. Bu məsələ telekamera istehsalçılarını çox narahat etdiyindən yeniyeni tək milləşdirmələr barədə xəbərlərin sayı getgedə artır. Yüksək kontrast dia pa zon lu görüntü almaq imkanı sənaye və peşəkar çəkiliş cihazlarını nisbətən aşa ğı keyfiyyətli kameralardan fərqləndirir. Əksər portativ rəngli kameralar parlaq, dəqiq və cəlbedici görüntü yaratmağa imkan versə də, bahalı modellər ən müx təlif şəraitdə, həm də daha az hazırlıq vaxtı tələb etdiklərinə görə bu baxımdan daha əlverişli sayılır.
Ümumi monoxrom parlaqlıq baxımından əsas işıq və maksimal görüntü kontrastının işığın miqdarına və onun çəkiliş obyektinə təsirinə aidiyyatı var. Onlarla səmərəli və uğurlu işləməkdən ötrü rəngin videoistehsal və işıq lan ma ya gətirdiyi mürəkkəblikləri anlamaq lazımdır.
İlk öncə, birbirini qarşılıqlı tamamlayan iki rəng nəzəriyyəsi ilə tanış ol maq zəruridir. Bu nəzəriyyələrdən biri additiv adlanır və müxtəlif rəngli işıq sellərinin yerdəyişməsindən bəhs edir. Subtraktiv adlanan digər nəzəriyyə və ya subtraktiv sintez nəzəriyyəsi rənglərin əvəzlənməsi haqqındadır.
düyümüz rəng əslində manipulyasiya edilə bilən elektromaqnit şüalanmadan iba rətdir. İşıq şüası maqnitin köməyi ilə əyilə və müxtəlif rəng spektlərinə par çalana bilər. Elektromaqnit şüalanmanın müxtəlif tezliklərinə malik olduq la rından, bu spektrlərin ayrıayrı rəngləri var və hər rəngə öz tezliyi uyğun gəlir. Görünən spektrin bütün tezliklərini üstüstə toplayanda ağ rəng yaranır. Bu pro sesdə sürprizlər baş verir. Məsələn, qırmızı və yaşıl işıq sellərinin qarışığı (tez liklərinin cəmi) sarı rəngi verir. İşığın əsas additiv rəngləri. Qırmızı, yaşıl və mavi rənglərdir. Tele gö rün tüyə diqqətlə baxarkən görünür ki, rəngli görüntü aldanışı üçüç qruplaşmış on minlərcə rəngli nöqtənin hesabına yaranır. Hər qrupa qırmızı, yaşıl və mavi nöq tələr daxildir. Hər nöqtədəki rəngin dolğunluğundan asılı olaraq arzulanan ümumi rəng təəssüratı alınır.
riyyəsi – subtraktiv rəng nəzəriyyəsidir (və ya subtraktiv sintez rəngləri). Bu 58 nə zəriyyə piqmentlərin, boyaq maddələrinin, boyaların, boyaqların və s. əvəz lənməsi haqqındadır. Alqırmızı, göyümtülyaşıl və sarı rənglər əsas subtraktiv rənglər sayılır. Məktəbdə istifadə etdiyiniz akvarel rənglər dəstindən, yəqin ki, qırmızı, göy və yaşıl kimi əsas subtraktiv rənglər yadınızdadır. Qırmızı və göy rənglərini ona görə deyirik ki, onlar, təxminən alqırmızı və göyümtülyaşıl rəng lərə uyğun gəlir. Nəzəriyyəyə görə, palitradakı bütün rəngləri qarışdıran zaman qara rəng alın malıdır. Nə üçün? Çünki əslində, hər bir boya özünün əks etdirdiyi və be ləliklə, rəngini də götürdüyü görünən spektrin bütün şüalanma tezliklərini udur. Narıncı rəng ona görə narıncı görünür ki, həmin rəngdə başqa, görünən spek trin bütün şüa tezliklərini hopdurur (və istiliyə çe virir). Qara rəng ağ rəng dən daha çox tezlik udur (və daha çox istilik bura xır). Ağ rəng isə, demək olar ki, bü tün şüa tezlik lərini özünə hopdu rur (və deməli, isinmir). Yəqin ki, bu nə zə riyyənin düz gün lüyünü praktikada yoxlamaq imkanınız olub: əgər nə vaxtsa səki üzərində ayaqyalın gəzmisinizsə, deməli, həmişə ağ səki daşının qara as falt örtükdən xeyli soyuq olduğuna fikir vermisiniz. Narıncı boya nə vaxt narıncı rəngdə görün mə yəcək? Əlbəttə, tərki bin də narıncı tezliklər olma yan işıq, məsələn, yaşıl işıq düşəndə. Yaşıl işıqda por tağal qara görünür və yaşıl işığı nə qədər artır sanız da, portağal yenə də qara rəngdə qalacaq. Ultrabənövşəyi Bənövşəyi Göy Yaşıl Sarı Narıncı Qırmızı İnfraqırmızı 300 400
500 600
700 800
Aşağı Yüksək
Bunu hər ehtimala qarşı söylədik, ancaq həmin prinsip insan sifətinin işıq landırılmasına da aiddir. Studiyadankənar şəraitdə həm günəş, həm də lümi nes sent lampalar, eyni zamanda işıq qaynağı ola bilər; nəticədə, sifətin bir tə rəfinə sarı, o biri tərəfinə mavi işıq düşəcək. Videoyazılış zamanı üz dərisinin rəngi dəqiq əks etdirilməyəcək. İşığın təbiəti çəkiliş obyektinin real simasını təhrif edir. Bu, bəzi müsbət nəticələr versə də, çox vaxt çətinlik yaradır. Telequruluşçular yadında saxlamalıdırlar ki, çəkiliş obyekti (ən çox da ge yimli adamlar), bir çox boyaların kombinasiyası deməkdir. Bu zaman mövcud olan işıq isə birbaşa işıqla çəkiliş obyektinin yanyörəsindəki səthlərdən əks et di ri lən işığın kombinasiyasıdır və həmin işıqların hər biri işığın keyfiyyətini də yiş dirməyə qadirdir. Şəkil 42. Additiv rənglər subtraktiv rənglər Yüklə 0,99 Mb. Dostları ilə paylaş:
|