52
brahmana və aranyaka qatlarına daxil olsa da, upanişada təbəqəsindən
kənarda qalır. Əksinə, bu təbəqəyə daxil olan abidələrə -Çhandoqya
və Kena - isə eyni adlı brahmana və aranyaka uyğun gəlmir. Bu
əlamətlə "qara" Yacuverdaya daxil olan Mayttrini, "ağ" Yacurvedaya
daxil olan Brihadaranyakanı, İşani, Atharvavedaya daxil olan
Mundakanı, Mandukyanı və Praşnanı da səciyyələndirmək olar. Əgər
"ağ" Yacurvedanın brahmana və aranyaka təbəqəsini təşkil edən
Şatapatha onun upanişada təbəqəsindən kənarda qalarsa,
Qotama
Atvarvavedanın ancaq bir təbəqəsini - brahmananı - yaradır.
Atharvavedanın aranyaka təbəqəsi isə Şriti korpusunda boş qalmış
yeganə oyuqdur.
Veda kanonunun struktur təhlili ilə məhdudlaşmaq heç olmasa
ona görə düzgün deyildir ki, bu kanon heç də vahid təfəkkürün
fəaliyyətindən
deyil,
əsrlər
boyu
ən
müxtəlif
təfəkkür
mexanizmlərinin sintezindən yaranmışdır. Ən ümumi halda onu
demək olar ki, əgər samhidalar bütövlükdə ari təfəkkürünü əks
etdirirlərsə, - burada Atharvaveda, qeyd olunduğu kimi, istisna təşkil
edir - onlara yazılmış şərhlər isə artıq aborigen təfəkkürün təsirinə
məruz qalmışdır. Brahmanalarda o qədər də əhəmiyyətli olmayan bu
təsvir vedaların sonrakı qatlarında güclənmişdir. Ari təfəkkürü isə
bütövlükdə öz qabarıq ifadəsini Qədim Hindistanın başqa mədəniyyət
abidələrində - Mahabharatada və Ramayanada - tapmışdır.
Mahabharatanın
və
Ramayananın
mövzuları üzərində
qurulmuş teatrlaşdırılmış rəqs tamaşaları hind klassik pozalarını və
jestlərini formalaşdırmışdır.
Mahabharata və
Ramayana bədii şəkildə veda ideyalarının
gerçəkliyini, tarixi praktikasını təqdim edir. Mahabharatanın tərkib
hissələrindən biri isə demək olar ki bilavasitə fəlsəfi problematikaya
həsr olunmuşdur.
Bhaqavad-gita
adlalan bu hissə Skirbekk və Gilye
tərəfindən geniş təhlil olunur.
Hind təfəkkürü ənənələrinə uyğun olaraq vedalardan sonra
gələn bütün fəlsəfi məktəblər ortodoksal və qeyri-ortodoksal olmaqla
iki qrupa bölünürlər. Ortodoksal təlimlər qeyri-ortodoksallardan fərqli
olaraq vedaları ehkam kimi qəbul edirlər.
Öncə ortodoksal təlimləri nəzərdən keçirək. Ortodoksal qrup
aşağıdakı fəlsəfi təlimləri özündə birləşdirir; mimansa, sankhya, yoqa,
nyaya, vayşeşika və vedanta.
Ortodoksal təlimlərdən birincisi olan mimansanın əsası
Caymini tərəfindən təxminən b.e.ə. 200-cü ildə qoyulmuşdur. Bu
təlimin ilkin şərhi "Mimansa-sutra" əsərində verilmişdir.
Mimansa tərəfdarları vedaların mətnlərində əks olunmuş səsləri
müqəddəsləşdirərək onların əbədiliyini və kamilliyini qəbul edirdilər.
53
Səslərin bir mütləq varlıq kimi qəbul olunması mimansada musiqinin
ilahiləşdirilməsinə gətirib çıxarmışdır. Burada səs, hər şeyin səbəbi,
dünyanın mahiyyətidir. Mimansa tərəfdarları əmindirlər ki, dünya
bütövlükdə ilk səsdən yaranmışdır. Həmin bu ilk səs yerdə qalan bütün
səsləri doğurmuş və dünyada hər şey səslərdən törəmişdir. Səslə
doğulan dünya səsləşən bütövlükdür. Məlakələr oxuyur, hər şey səsləşir,
hər şey danışır. Səslər xırda titrəyişlərdən yaranır. Ətrafda hər şey
titrədiyindən Yer, Səma, bütün dünya səslərlə doludur. Kainat, ulduzlar,
torpaq, dağlar, çaylar, ağaclar səsləşir. Bütün bu səslər insan qəlbinə yol
salır, insan bütün bu səsləri nizamla düzməyə başlayır və bununla da
musiqini yaradır. Musiqi insan aləmini ilahi aləmlə birləşdirir. Musiqi
mürəkkəb səs dünyasından doğulsa da, musiqidə səslər müxtəlif olsalar
da, harmonik bir vəhdətdə birləşirlər. Kamil musiqiçi dünyanın ilahi
mahiyyətini dərk edir. Musiqiçilər səma harmoniyasını qəbul etməyə
qadir insanlardır, onlar səma musiqisi ilə harmoniyada ola bilir, öz qəlbi
və səsi, yaxud musiqi aləti ilə onu yenidən yaratmağı bacarır, öz sənəti
sayəsində səma harmoniyasını hamının malı edə bilir. Musiqinin
köməyi ilə hər bir adam Aliyə toxunmağa imkan tapır, ilahi ekstaz
vəziyyətinin nə olduğunu başa düşür, ən yüksək həzzə nail olur.
Mimansada musiqi ilahi mənşəlidir. Musiqi və səs bütün
canlılar üzərində hakimiyyətə malikdir. Musiqi müdrik şahlar üzərində
də, meşə heyvanları üzərində də hakimdir.
Veda mətnini ilahi səslərin bir ifadə forması kimi görən
mimansa dolayısı ilə veda mətninin özünü də ilahiləşdirmişdir. Lakin
ortodoksal məktəblərdən ikincisi olan sankhya ilahi mənşəyi vedaların
fonetik məzmununda deyil, semantik məzmununda axtarırdı.
Ənənələrə görə, sankhyanın banisi Kapila hesab olunur. Lakin
onun və digər bir çox sankhya tərəfdarlarının əsərləri dövrümüzə
qədər gəlib çatmışıdır. Sankhya təlimlərinin şərh olunduğu bizə qədər
gəlib çatmış ən qədim əsər - Sankhya-karika -İşvarakrişnaya
məxsusdur.
Sankhya təliminin daşıdığı ad sanksrit dilində öz mənşəyi
etibarı ilə ədəd sözünə gedib çıxır. Bu ad kosmosu təşkil edən
elementlərin bir-birinin ardınca növbə ilə təşəkkül tapması ideyası ilə
bağlıdır.
Sankhya iki qrup reallığın - prakritinin və puruşanın - ilkin
mövcudluğundan çıxış edir. Puruşa sərbəst və aktivdir, amma şüurdan
məhrumdur; o, hər cür mövcudluğun əsasıdır. Prakriti üç qumadan -
sattva, racas, tamas - ibarətdir. Sattva müsbət emosiyaların - sevincin,
həzzin, qürurun əsasında durur və onların mənbəyini təşkil edir.
Bunun əksinə olaraq racas əzabları, tamas isə biganəliyi doğurur.
İstənilən bir obyektdə bu və ya digər quna üstünlük təşkil edir və bu