292
uyğun səviyyədə müxtəlif formalarda çatdırırdı. Və M.Füzulidə
M.V.Vidadi kimi bədii estetik düşüncənin həyat həqiqətini
ifadəsi gördümlə reallaşır. M.Füzuli, M.V.Vidadinin “Gör-
düm”ü ilə Vaqifin “Görmədim”i bütün parametrləri ilə Əhməd
Yügnəklinin “itmiş insanlığın parlaq gövhərinə” dayanır.
Vəfa hər kimsədən istədim, ondan cəfa gördüm,
Kimi kim bivəfa dünyada gördüm, bivəfa gördüm.
Kimə kim, dərdimi zihar qıldım istəyib dərman,
Özümdən həmbetər bir dərdə onu mübtəla gördüm.
Mükəddər xatirimdən qılmadı bir kimsə ğəm dəfin,
Səfadan dəm uran həmdəmləri əhli riya gördüm. (52, 115).
M.Füzulinin, M.V.Vidadinin “Gördüm”lə ortaya qoyduğu
bədii estetik dünyagörüş M.P.Vaqifdə “Görmədim”lə daha
sxematik, məzmunlu və yeni bədii-estetik əxzetmə ilə qəti-
ləşdirilir. M.Füzuli və M.V.Vidadi gördüklərini “Gördüm”də
qəzəl formatında, Vaqif isə “Görmədim”də müxəmməsdə
ümumiləşdirir. “Görmədim”in digər bir klassik nümunəsi XIX
əsr aşıq poeziyasının görkəmli nümayəndəsi Dədə Ələsgərdə
fakta çevrilir.
Bivəfanın, müxənnəsin, nakəsin,
Doğru sözün, düz ilqarın görmədim.
Namərdi özümə mən dost eylədim,
Namusun, qeyrətin, arın görmədim.
Namərdi özümə mən dost eylədim,
Yolunda canıma çox qəsd eylədim,
293
Söyüddən bağ saldım peyvəst eylədim,
Almasın, heyvasın, narın görmədim.
...Ələsgər elmində olma nəbaləd,
Doğru söylə, sözün çıxmasın qələt,
Şahiddə iman yox, bəydə ədalət,
Alimlərin düz bazarın görmədim. (8, 211).
XX əsr Azərbaycan ədəbiyyatının istedadlı nümayəndə-
lərindən olan H.Cavidin “Görmədim”i də öz məzmunu və ruhu
etibari ilə bu sırada dayanır və bir tərəfdən M.Füzulinin ruhu
ilə səsləşirsə, digər tərəfdən Vaqifə bağlanır.
Hər məhəbbət bir xəyanət, hər gülüş bir hiylədir,
Hər səadət ruhu oqşar pək sönük bir şölədir,
Bəlkə var səhvim? Fəqət gördüklərim həp böylədir...
Görmədim, əsla bəladan başqa bir şey görmədim. (21, 69)
Bədii-estetik düşüncənin Vaqif normativləri bir xətdə və
həm də daha güclü olan tərəf kimi ozan / aşıq təsəvvüründə
olanlara bağlanır və demək olar cövhərini də oradan alır. Ona
görə də Vidadi və Vaqif yaradıcılığının estetik siması təbii ki,
bu və ya digər şəkildə nə qədər yazıda yaşansa da, şifahi
düşüncədə aşıqda təkrarlanır, ki, bu da qaçılmazdır. Əksinə,
təbii olan, genetik xarakterli təkrarlanandır. Ədəbiyyatşünas
Y.Babayev yazır: “Görmədim” yalnız Molla Pənah yaradıcı-
lığının deyil, ümumiyyətlə, ədəbi fikir tarixində bəşərin şərinə,
insani cəmiyyətlərə, ictimai varlığın eybəcərliklərinə, naqis
insan ehtiraslarına, nəfsi istək və əməllərə qarşı yazılmış ən
kəskin ittiham şeirlərindəndir, ictimai lirikanın dəyərli
294
örnəklərindəndir. Müxəmməs əruz vəzninin rəməl bəhrində
yazılmışdır. Burada sanki müəllif yalnız bütün sosial gerçək-
likdən deyil, öz yaradıcılığından, ömrü boyu yazdıqlarından,
orada təbliğ və təlqin etdiyi fikirlərdən də imtina edir. Həyatı
boyu vəsf etdiyi insan gözəlliyindən yox, insan şərindən və
eybəcərliyindən söhbət açır. Bunun səbəbi sənətkarın bədii
məntiqlə əsaslandırdığı deyimlərdə, reallığı şübhə doğurmayan
bəyanlarda özünün parlaq poetik təcəssümünü tapır” (17, 732).
M.P.Vaqifin parlaq poetik düşüncəsi özünəqədərki ədəbiyyat
fonunda intibah mədəniyyətini səciyyələndirir və bu
mədəniyyət bir xətdə XIX əsrdə Aşıq Ələsgərlə özünün ən
yüksək mərhələsini yaşayırsa, digər müstəvidə S.Vurğun
istedadı ilə bütövləşir və bədii düşüncənin əlahiddəliyini,
qadirliyini, Vaqif bədii-estetik idealının hara yönləndiyini və
hesablandığını aydınlaşdırır. Akademik İ.Həbibbəyli yazır:
“XVIII əsrdə Molla Pənah Vaqif yazılı ədəbiyyatda Azərbay-
can şeirinin Qurbanisi missiyasını həyata keçirmişdir. Molla
Pənah Vaqif Azərbaycanda ədəbiyyatın inkişafında xüsusi
mərhələyə çevrilmiş romantik şeirdən realist tərənnümə qəti
keçidin banisidir” (45, 4). Doğurdan da, Vaqif şeirinin
mahiyyətində bir istiqamətdə, özü də ən zor olan səviyyədə,
Qurbanidən (sazdan) gələnlərin missiyasını uğurla həyata
keçirmək və yazılı ədəbiyyatda bu xəttin gəlişini təmin etmək
dayanır. “Son şeirləri adı” ilə vurğulanan və ədəbi yaddaşda
qəlibləşən “Görmədim”, “Bax” Vaqif realizminin özünəməxsus
izharıdır. İ.Həbibbəyli bir məqamı da xüsusi olaraq diqqət
mərkəzinə çatdırır: “Molla Pənah Vaqif Azərbaycan şeirinin
yolunu qəzəl-qəsidə ənənəsindən qoşma-gəraylı istiqamətinə
çevirmişdir. Vaqif həm də qoşma və gəraylı janrlarında
Azərbaycan şeirinin qızıl fondunu təşkil edən nadir poetik
295
örnəklərin müəllifidir. Bu gün də Vaqifin qoşmaları və gəray-
lıları həmin janrda yazılmış ən mükəmməl şeir nümunələri
hesab edilir.
Fikrimizcə, təkcə ömrünün son anlarında yazdığı üçün
yox, özünün mühüm ideya-bədii xüsusiyyətləri və dərin ictimai
məzmunu etibarilə “Görmədim” müxəmməsi Molla Pənah
Vaqif yaradıcılığının zirvəsidir. Bu, “Bayram oldu” ilə
başlanan, “Hayıf ki, yoxdur”la inkişaf etdirilən Vaqif
realizminin kulminasiya nöqtəsidir. Vaqifin “Görmədim”
müxəmməsi XVIII əsr Azərbaycan şeirinin dövrə, zamana
haray səsi, sərt ittihamnaməsidir. Bu zamanı silkələyə bilən
nadir şeir nümunəsidir” (45, 4).)..Fikrimizcə, “Görmədim”
təkcə XVIII əsr səviyyəsində deyil, M.P.Vaqifin XVIII əsrdən
bütün zamanlara yönələn harayı, ittihamnaməsidir. XVIII əsr
Azərbaycan şeirinin zirvəsidir.
Müxtəsər kim, belə dünyadan gərək etmək həzər,
Ondan ötrü kim, deyildir öz yerində xeyrü şər,
Alilər xaki-məzəllətdə, dənilər mötəbər,
Sahibi-zərdə kərəm yoxdur, kərəm əhlində zər,
İşlənən işlərdə əhkami ləyaqət görmədim.
Dövlətü iqbalü malın axırın gördüm tamam,
Həşmətü cahü cəlalın axırın gördüm tamam,
Zülfü ruyü xəttü xalın axırın gördüm tamam,
Həmdəmi-sahibcəmalın axırın gördüm tamam,
Başadək bir hüsnü-surət, qəddü qamət görmədim.
(89, 174).
M.P.Vaqif, doğurdan da, “tərənnümçüdən təqlidçiyə,
mədhiyyəçidən ifaçıya çevrilir... Aliləri (ağıl, mərifət və kamal
Dostları ilə paylaş: |