Dədə Qorqud ● 2014/IV 65
yatılarının xüsusiyyətləri” (“Azərbaycanı öyrənmə yolu” dərgisi, 1930, №4-5)
məqaləsində yazırdı: “Bizim əldə etdiyimiz nəticəyə görə bayatı təbiri kimi,
öləng, çır, türkü, əşulə adları da mənaca şərqi demək olduğundan bunlar da di-
gər türk xalqlarında maninin bəstəsinə verilmiş ad kimi sayılmalıdır” - tərc.-dən)
mətnlərinin toplanması, tədqiqi və nəşri işi XX əsrin 20-ci illərindən başlamış və
çağdaş dönəmədək davam etmişdir.
Ulan janrında poetik mətnlər ilk dəfə məşhur folklorşünas X.Zaripov tərə-
findən 1939-cu ildə “Ўзбек фольклори” (“Özbək folkloru”) toplusunda nəşr edil-
mişdir [18, 294-297]. “Ўзбек халқ ижоди” (“Özbək xalq ədəbiyyatı”) seriyasının
“Гулёр” (“Gülər”) toplusuna uzun illər ərzində Fərqanə vilayətindən folklorşünas
və naşir X.Razzakov tərəfindən toplanmış ulan nümunələri (71 dördlük) daxil
edilmişdir [4, 171-179]. Folklorşünas M.Alaviya tərəfindən nəşrə hazırlanan, bu
seriyadan olan “Оқ олма, қизил олма” (“Ağ alma, qızıl alma”) toplusunda
tərtibçi tərəfindən 1925-1970-ci illər arasında toplanmış ulanlar daxil edilmişdir
[11]. Bundan əlavə, “Остонаси тиллодан” [12], “Халқ дурдоналари” (“Xalq
dürdanələri”) [14], “Ўзбек халқ оғзаки ижоди хрестоматияси” (“Özbək xalq
ağız icadı müntəxəbatı”) [9, 71-76], “Тўй муборак ёр-ёр” (“Toyun mübarək, yar-
yar”) [13, 13-41], “Келиной қўшиқлари” (“Gəlin nəğmələri”) [7, 139-162],
“Асрларга тенгдош қўшиқлар” (“Əsrlərə sirdaş qoşuqlar”) [2, 73-79] və s.
toplularda da ulan örnəkləri toplanmışdır.
Ulan janrının bədii xüsusiyyətlərinin öyrənilməsinə həsr olunmuş bir sıra
elmi əsərlər də meydana gəlmişdir [1, 161-184; 2, 63-80; 12, 194-197; 8, 59−62;
15, 47-50; 16, 75-82; 5, 158-161]. Eyni zamanda, ulan janrının lokal-yerli xüsu-
siyyətlərinin öyrənilməsi, bu ənənələrin qorunduğu bölgələrdə ulanların ifaçılıq
özünəməxsusluğunun tədqiqi çağdaş günümüzdə də öz aktuallığını itirməmişdir.
Qədim dövrlərdə ulan janrında mahnıların özbəklər yaşayan bütün bölgələr-
də geniş şəkildə yayılmasına baxmayaraq, bu janrın ən gözəl nümunələri əsasən
Fərqanə və Zərəfşan bölgələrində, Daşkənddə (Ahangaran vadisi), Jizak, Səmər-
qənd və Nəvai vilayətlərində qeydə alınmışdır. Bu isə ulan ifaçılığının bir neçə
lokal tipinin mövcudluğundan xəbər verir. Ulan ifaçılığının lokal (yerli) ənənələ-
rinin özünəməxsusluqlarının tədqiqi bu janrın təşəkkülündə hər bir bölgədə for-
malaşmış özünəməxsusluqlarının yerini və rolunu müəyyənləşdirməyə imkan ve-
rəcəkdir.
Özbək folklorşünaslarının təqribən doxsan illik elmi-praktik və ekspedisiya-
toplama araşdırmaları göstərir ki, ulanlar Daşkənd vilayətinin dağlıq regionların-
da, xüsusən Ahangaran bölgəsinin dağlıq və dağətəyi kəndlərinin əhalisi arasında
daha geniş yayılmışdır. Bu ərazidə qədimdən çağdaş dönəmədək ulan ifaçıları ya-
şamışlar və onların ifa etdiyi ulanlar məzmun dolğunluğu, yüksək bədiilik və s.
kimi cəhətləri ilə fərqlənmişdir. Ulan ifaçıları – qadın və kişi ifaçıları arasında toy
mərasimində və xalq gəzintiləri zamanı aparılan özünəməxsus yarış-deyişmələr
tamaşaçıların böyük marağına səbəb olmuşdur. Məsələn, görkəmli folklorşünas-
Dədə Qorqud ● 2014/IV 66
alim M.Alaviya təsbit etmişdir ki, Daşkənd vilayətinin Ahangaran bölgəsinin
Qarabağ kəndinin sakini ifaçı Xalcuma Ömər oğlu və onun “harpdoş”ı (hərbdaşı-
rəqibi) Umtay (Umidoy) bölgənin Oblik, Samarçuk, Qarabağ, Oçamayli kəndlə-
rində keçirilən toylarda gecə səhərəcən ulan söyləmiş və bununla da toy əhlinə
böyük zövq vermişlər. Əslən Oçamaylı kəndindən olan Abdulla və Buki bölgəsi-
nin Qarasayraq kəndindən olan Altın da ulan ifaçılığında “harpdaş” – hərbdaş –
rəqib olmuşlar. Ulanlar Ahangaran rayonundan Xoljuman Ömər oğlu, Anqren
şəhəri yaxınlığındakı Ertaş kəndinin sakini məşhur ulançı İmonazar bobo, Ahan-
garan rayonunun Niyazbaşı kəndinin sakini Qarabaş Tuyakov, Parkənd bölgəsinin
sakini Huriliqa Serkobaeva kimi qədim mahnı ifaçılarının repertuarının əhəmiy-
yətli hissəsini təşkil etmişdir. Ahangaran vadisinin kəndlərində “İymon oxun” adı
ilə tanınan İmonazor ulançı xüsusilə məşhur olmuşdur. O, təkcə xalq mahnılarının
kamil ifaçısı deyil, həm də hazırcavab şair-improvizator olmuşdur. O, adətən
deyişmə zamanı öz hərbdaş-rəqibinə cavab verərkən yeni ulanlar qoşmuş və bu-
nunla da həmin janrın inkişafına rəvac vermişdir. İymon oxunun bəstələdiyi
ulanları XX əsrin 60-70-ci illərinədək oxuyurdular.
Ahangaran vadisinini kəndlərində ulanlar ənənəvi olaraq qız və oğlanlar
arasında dialoq formasında ifa olunurdu. Onların ifa etdiyi ulanlarda bölgənin
coğrafi xüsusiyyətləri, ətraf təbiətin nəbatat və heyvanat aləmi, ifaçıların məişəti
əks olunurdu. Bu səbəbdən Ahangaran bölgəsinin ulanlarında təbiət, dağlar və
dağətəyi bölgələr, sürətlə axan dağ çayları, qışlaqlar, müxtəlif bitki və heyvanlar,
at, qoyun və inək otaran çoban və naxırçıların həyat və məişəti ilə bağlı söz oyunu
və incə eyhamlara rast gəlmək mümkündür. Məsələn, Ahangaran bölgəsinin dağ
kəndlərinin sakinlərinin həyat və məişəti ulanlarda bu şəkildə əks olunmuşdur:
Йигит:
Оралайман овулингга кўк бияман,
Ярашиққа бошима бўрк кияман.
Мол берганинг узатиб олиб кетса
Юрак-боврим ўртаниб кўк кияман.
Қиз:
Бийик-бийик товларга чиққим келади,
Бийигига суяниб уйқум келади.
Ухлаб ётган еримга биров келди,
Узангиси шилдираб куёв келди [17].
(Oğlan:
Sənin auluna səmənd atla girərəm,
Yaraşıq üçün başıma börk geyərəm,
Mal verən səni alıb aparsa,
Ürək-bağrım qan olar, göy geyərəm (göy-qara – matəm rəmzi - Ş.İ.)
Qız:
Böyük-böyük (uca-uca) dağlara çıxmağım gəldi,