1.4. Metodă.
Figură și mit în opera poetică a lui Lucian Blaga este un studiu de
stilistică genetică. Metodele folosite în cercetare au fost analiza stilistico-retorică și
analiza comparativă a figurilor, pentru reliefarea stilistică a figurativului. Analiza
semantică a fost, de asemenea, folosită în scopul descifrării semnificațiilor mitico-
simbolice derivate din stratul profund al poeticului. Un aport metodologic important l-a
reprezentat analiza hermeneutică și analiza fenomenologică, bazate pe interpretarea
simbolurilor și a miturilor poetice.
1.5. Argumentare. Noutatea abordării în acest studiu constă în crearea unei
imagini de ansamblu asupra poeziei lui Lucian Blaga prin investigarea figurativului
poetic raportat la substanța metafizică a viziunii poetice. Formația nonconformistă a
autorului ne îndreptățește să considerăm opera din perspectiva stilisticii, a poeticii, a
criticii și a istoriei literare.
1.6. Descriere tezei
Lucrarea este structurată în nouă capitole. Capitolul 1, Introducere, precizează
obiectivele cercetării, premisele care au stat la baza studiului, demersul metodologic,
argumentul alegerii temei, corpusul și descrierea structurii tezei.
Capitolul 2, Lucian Blaga – receptare și profil stilistic, realizează o trecere în
revistă a opiniilor critice și precizează principalele direcții ale interpretării poeziei lui
Lucian Blaga. Un alt obiectiv este analiza poeticii din punctul de vedere al paradigmei
tradiție – modernitate, concepte aflate într-o neobișnuită relație de complementaritate.
Afinitățile poetului pentru cultura germană, dar și pentru cultura elină și pentru cultura
orientală, sunt prezentate sub forma influențelor ce răzbat din substanța operei sale. De
asemenea, evidențierea elementelor de inspirație autohtonă pune în evidență sinteza
dintre cultura minoră și cultura majoră ca rezultat al aceleiași matrice stilistice.
Potrivit cu relația dintre cultura minoră și cultura majoră, analiza discursului pune în
valoare universul spiritual al poetului – o simbioză a influențelor culturale autohtone,
răsăritene și occidentale – și evidențiază dualitatea creației, prin conjugarea celor două
tendințe, arhaică și modernă. De factură modernă, expresionistă, sunt viziunea misterului,
elanul dionisiac, efervescența sinelui, panismul, tensiunea interioară, inconștientul ca
mod de comunicare cu fondul ancestral, preferința pentru mituri. Raportarea la
expresionism nu este una programată, mimetică, ci mediată de afinitatea profilului
spiritual al poetului, de structura sa intelectuală și creatoare. Spre cultura germană a fost
atras în special de personalitatea lui Goethe, de la care a preluat concepțiile despre
fenomenul originar sau despre demonie, ce au influențat formarea sistemului său
filosofic; de Rainer Maria Rilke îl apropie sentimentul religios, experiența poetică
extatică, iar de Hölderlin, viziunea metafizică asupra vieții și atracția mitului. Raportul lui
Lucian Blaga cu poeții expresioniști, Trakl, Heym, Stramm, Werfel, se stabilește pe baza
confluențelor
5
.
Însușirea esteticii expresioniste este mediată de fundamentul spiritual al matricei
stilistice; orientarea către folclor este rezultatul formației de filosof al culturii, capabil să
înțeleagă și să aprecieze valoarea mitologiei autohtone. Înclinația către folclor este
naturală și rezidă din influența unor categorii abisale, reverberații ale unui fond spiritual,
care, iremediabil, îl leagă pe creatorul de artă de etnic.
6
Imaginarul expresionist
utilizează folclorul, sursă de inspirație pentru poet; elementele spiritualității naționale nu
construiesc un decor, nu arhaicizează, ci infuzează substanța lirică, creionând o poezie
modernă prin structură, tematică și prin valențele conotative. Lucian Blaga reușește să
armonizeze, într-o poezie modernă, originală, viziunea expresionistă cu substanța
spirituală de sorginte autohtonă, disimulată în simboluri și mituri arhaice.
Capitolul 3, Filozofie și poezie – simbioze, pornește de la premisa interferenței
dintre poezie și filozofie și are drept scop prezentarea terminologiei filosofice, a
conceptelor fundamentale regăsite în poezie sub forma unor idei în planul reflexiv
secundar. Demersul de ordin estetic va fi urmat de unul de ordin critic și stilistic, prin
delimitarea universului poetic din perspectiva evoluției literare. Identificarea unor
izotopii specifice face posibilă o evidențiere a problematicii reflexive și a influențelor
celor două tipuri de cultură, care cunosc o evoluție diferită raportată la perioadele de
creație.
Potrivit cu formația de filosof, Lucian Blaga scrie o poezie reflexivă, prin
expunerea în manieră originală a unei problematici metafizice. Poezia misterului și a
transcendenței este consubstanțială cu filosofia. Conceput modern, versul lui Lucian
Blaga este unul intelectualizat și armonizează planul reflexiv al ideilor cu planul afectiv,
5
Victor Iancu, Studii de literatură comparată, apud. Melania Livadă, op. cit., p. 175 –176.
6
Lucian Blaga, „Artă și valoare”, în Trilogia valorilor, București, Editura Minerva, 1987, p. 619.