AYDIN MƏMMƏDOV – YENİ TƏNQİDÇİ TİPİ KİMİ, YAXUD GERÇƏYİN NAĞILI…
15
yaşayırdı, sıx ünsiyyətimiz, maraqlı söhbətlərimiz
olurdu. ...Onun bir ziyalı kimi, bir alim kimi
formalaşmasında o illərdəki Moskva mühitinin
çox böyük etgisi olmuşdu. Aydın olduqca iste-
dadlı bir dilçi-alimdi. O dissertasiya yazmaq üçün
asan mövzu yerinə tamamilə yeni və orijinal
mövzu “Türk samitlər: anlaut və kombinatorika”
temasını seçmişdi. Elmi rəhbəri tanınmış türkoloq
Ervand Sevortyan idi. Mövzuyla əlaqədar onun
elmi rəhbəriylə tez-tez dartışmaları olurdu» [4].
Bu dartışmaları isə SSRİ Elmlər Akademi-
yası Dilçilik İnstitutunun Türk dilləri bölməsinin
müdiri, olduqca məşhur türkoloq Əthəm Tenişev
yoluna qoyarmış. Elmi fəhminə, istedadına görə
Sovet Türkoloqlar Komitəsinin sədri Andrey Ni-
kolayeviç Kononov da Aydının xətrini istərmiş.
Nəmçinin bu xatirələrdən məlum olur ki, Aydın
Məmmədov olduqca erudik təfəkkürə malik imiş,
elmin çox müxtəlif sahələrinə – kibernetika ilə,
riyazi dilçiliklə, şumerlərlə, «Günəş teoriyası» ilə,
elmin bir çox başqa sahələri ilə məşğul olur, ma-
raqlanır, ictimai elmin digər elmlərlə əlaqəsinin
səmərəsini duyur, mütaliədən doymazımış. Bəri
başdan qeyd edim ki, bütün bunlar bir sistem şək-
lində onun tənqidçi təfəkkürünün yeni yöndə, ori-
jinal ladda formalaşmasına böyük təsir göstərmiş,
onun elmi potensialını gücləndirmiş, istedadının,
ümumiləşdirmə qabliyyətinin imkanlarını geniş-
ləndirmiş, yeni tipli tənqidçi xarakteri koduna
yiyələndirmişdi.
Lakin bu imkanlar daha geniş və əhatəli ola
bilərdi, əgər Aydının taleyi, yaşam tərzi ziqzaqlı,
tramplinli, astanalı olmasaydı... Aydının həmyer-
lisi, ona yaxşı bir poema həsr etmiş Vaqif Aslan
bu babətdən onu belə səciyyələndirir: «Aydının
taleyində Dostoyevski taleyinə oxşarlıq var idi və
bu oxşarlıq onu həyatı boyu izləmişdi. Aydın ta-
leyində Kefli İsgəndər taleyinə də bənzərlik var
idi. Elm aləmində onu kefli kimi qəbul edəndə
sakitlik tapırdılar. Bu keflilik də onu həyatı boyu
izləməmişdi. O axır ki, ayılmış və öz böyüklüyü
ilə dilçilikdə, ədəbi tənqiddə, həmçinin siyasətdə
və idarəetmədə tamlığı ilə görünə bilmişdi» [5].
Yaxşı ki, yaxşı dostlar, xeyirxah ihsanlar,
istedadın qədirbilənləri var. O vaxtlar (70-ci illər)
Azərbaycan Yazıçılar İttifaqının katibi işləyən
Elçinin və Tofiq Məliklinin təşəbbüsü, Aydı-
nın atası Mirsaleh kişinin qayğısı nəticəsində
Aydın düşdüyü burulğandan xilas olur, yeni-
dən normal həyata dönür, bir dilçi-alim, ədə-
biyyatşünas-tənqidçi, ictimai-siyasi xadim,
məşhur jurnalların redaktoru kimi Azərbaycan
mədəniyyətinə, ictimai düşüncəsinə yeniliklər
gətirən bir ziyalı, aydın olaraq fəaliyyət göstə-
rir. Əlaqələri və əhatə dairəsi genişlənir, Lui
Bazen, İren Melikoff, Həsən İren kimi dünya-
ca ünlü şərqşünaslarla münasibət və elmi ün-
siyyət qurur, «Sovetskaya türkologiya», «Xə-
zər» jurnallarına rəhbərlik edir, Tərcümə Mər-
kəzinin müdiri, Azərbaycan Ali Sovetinin de-
putatı, milli hərəkatın liderlərindən biri kimi
məşhurlaşır...
Yazıçı-publisist Şakir Yaqubov dürüst
müəyyənləşdirib: «Aydın elə həmin “Qara yan-
var” hadisələri ilə bağlı MK-da keçirilmiş han-
sısa yığıncaqdakı ağıllı, təmkinli, dərin məz-
munlu, qeyri-standart nitqi ilə məşhurlaşmışdı,
eləcə onun “filoloji təfəkkür” ifadəsi nəyə de-
sən dəyərdi…» [6].
Buradakı, ağıllı, təmkinli, dərin məzmun-
lu, qeyri-standart ifadələri diqqətimizi çəkdi.
Aydın Məmmədov doğrudan da bu cür «filolo-
ji təfəkkür» sahibi olan tənqidçilərimizdəndir.
Aydın bir tənqidçi kimi 70-ci illərin əvvəllə-
rindən tanınmağa başladı və orijinal, cəsarətli,
qeyri-standart baxışları ilə tənqidçi şəxsiyyəti-
nə çevrildi. Başqa sözlə, Aydın Azərbaycanın
ədəbi tənqid səmasında qısa bir müddətdə, la-
kin aramsız çaxan şimşəyə bənzədi və öz izini
qoya bildi. O, bir insan kimi də, alim-tənqidçi
kimi də, elm-tənqid məkanında haqqı olan tən-
qidçi tipidir. Yazıçı-publisist, millət vəkili Aqil
Abbas həmin dövrü belə xatırladır: «... elmə qa-
yıtdı və qayıdan kimi də “Ulduz” jurnalında bö-
yük bir məqaləsi dərc olundu, özü də bir neçə
nömrədə: “Zamanla səsləşən şeirlər sorağında”.
QURBAN BAYRAMOV
16
Və həmin məqalədə Azərbaycanın ömrü boyu
tənqid görməyən, həmişə təriflənən, sığallanan
xalq şairlərini belə, loru dillə desək, yıxdı-
sürüdü. Təbii ki, məntiqlə, ilahi poeziyanın
gözüylə və bizim, yəni ictimaiyyətin gözlə-
mədiyi bir baxışla. Hamı düşdü üstünə. Amma
Aydın Aydın idi, sındıra bilmədilər, əzə bil-
mədilər, əzab verdilər, amma yenə deyirəm,
əzə bilmədilər. Nə isə...» [7].
Aydında Moskva mühitində aldığı ger-
menevtika elmi ilə uyuşmuş emosional feno-
menallıq da vardı. Və bu cəhət, onun tənqidçi
fərdiyyətini fərqləndirirdi və orijinal çevrəyə
salırdı Aqil Abbas demiş, mühitindən gələn
qısqanclıq da buradan qidalanırdı... Bu oriji-
nallıq daha çox onun tənqiddə göstərdiyi yeni
anlayışlarda, məsələn, «konsensus» tipli anla-
yışlarda özünü büruzə verirdi və bu da yeni tə-
fəkkür axtaran oxucular arasında, yaxşı məna-
da «ajiotaj» yaradırdı, Aydına qarşı olan mara-
ğı artırırdı. Aydın Məmmədov professional
tənqidçi leksikasına malik idi. Onun tənqidin-
də dilçi-linqvistik təfəkkürü ilə çevik ədəbi
tənqidçi təfəkkürü qəribə, harmonik bir tərzdə
birləşirdi. O, az yazırdı, amma, insafən, yaxşı
yazırdı. Hər yazısı, az qala, hadisəyə çevrilirdi.
Onun tənqidçi dünyagörüşü orijinallıqla
yanaşı, o dövr üçün rəngarəng janrları, hələ o
vaxtlar tənqidimizdə çox az yazılan ədəbi janrları
gətirdi, daha doğrusu, bu janrları intensivləşdirə
bildi. Məsələn, Aydın nəsr, poeziya, tənqid barə-
sində olan mühüm problemləri ədəbi icmal, esse,
düşüncə, portret, müsahibə, dialoq, resenziya-mo-
noloq şəkillərində ifadə edirdi. Bu «ifadə» forma-
ları məzmunca və taleyüklü problematikası ilə
ədəbi mühitdə rezonans yaradırdı, yaxşı mənada
rəxnə salırdı, düşündürürdü...
Aydın Məmmədovun tənqid yaradıcılığı
245 səhifəlik bircə kitabda – «Sözümüz eşidi-
lənədək» (Bakı, 1988) kitabında toplanıb.
Akad. Tofiq Hacıyevin başqa bir məqamda iş-
lətdiyi təbiricə desək, «kitabın adı bir şeir mis-
rası kimi kəşfdir» və Aydının tənqidçi xarakte-
rini ehtiva edir, onun tənqidçi prinsipiallığının
koduna çevrilir, yəni «sözümüz eşidilənədək», ay
eşidənlər, sizlərdən əl çəkdi yoxdur! Bu XX əsrin
əvvəllərində tənqidi realistlərin – «Molla Nəs-
rəddin»çilərin ədəbi kredosu idi ki, XX əsrin
80-ci illərində gur səslə Aydın Məmmədovun
ədəbi-tənqidi prinsipinə çevrilmişdi. Dünyası-
nı bu yaxınlarda dəyişən, mərhum, istedadlı
tənqidçi Arif Məmmədov bu məqalələr toplu-
suna «Eşidilən sözlər» başlığında olduqca ma-
raqlı bir ön söz yazıb və Aydını «sözü eşidi-
lən», «sözünün çəkisi» olan tənqidçi tipi kimi
səciyyələndiribdir [8].
Bu məqamda, istedadlı yazıçı, tərcüməçi,
publisist, Aydın Məmmədovdan sonra Tərcü-
mə Mərkəzinə rəhbərlik edən Afaq Məsudun
«Bu dünyanın Aydın hadisəsi» məqaləsi yadı-
ma düşdü. Afaq Məsud yazır: «Bu gün Aydı-
nın Belinskinin profilini andıran uzun saçlı,
dalğın üzlü barelyefi, onun bir vaxtlar böyük
həvəslə, özəl yaradıcı stixiyası ilə qurub yarat-
dığı Tərcümə Mərkəzinin giriş hissəsindəki
bürünc xatirə lövhəsinə həkk olunub. Binanın
qarşısından ötənlər, zaman-zaman önünə qə-
rənfillər düzülən, payız, yaz ayları yağış-çiski-
nin nəmindən islanıb qaralan bu barelyefin ki-
mə məxsus olduğundan bəlkə də xəbərsizdilər.
...Uzaq, qədim qərinələrin dəniz döyüşlərindən
düşmüş qəzalı gəmi duruşuyla dayanıb duran
bu ədəbiyyat ocağının, Aydının işığını yaşat-
mağa davam edən Müqəddəs Ocağa çevrildi-
yindən xəbərsizdilər. ...Bu, Aydının işığıdı...
Özü ilə uzaq Kiş sıldırımlarının saf ucalıqla-
rından gətirib gəldiyi müqəddəs Aydın işığı.
Mərkəzi qanlı-qadalı illərin ölüm-dirim yoxuş-
larından salamat keçirib çıxaran, uzun illərin
bol yağışları, qar-tufanı altında çökməyə qoy-
mayan, yenilməz, dəfedilməz, zərif işıq...
Aydının, yarımçıq qalmış həyat eşqinin
işığı…» [9].
Burada iki məqama diqqəti cəlb etmək
istərdim. Bir Aydının barelyefinin Belinskiyə
oxşarlıq assosiasiyası, bir də «Aydın işığı!» bən-
zətməsi! Afaq Məsud məqaləsinin əvvəlində,
həm də erudik yazıçı-publisist fəhmi ilə Aydının
Dostları ilə paylaş: |