137
Ģamların titrək iĢığında qəhrəmancasına çalıĢmıĢdı.
GünəĢin doğmasına arxasını çevirib günbatana,
üfüqə baxmağın ənənəyə və kitabların ölümsüzlüyü
fikrinə sadiq ustad ərəb xəttatlarının beĢ əsrdən bəri
korluğa qarĢı gözü dincəltmək üçün müraciət
elədikləri yol olduğuna görə Ġbn ġakir səhərin
sərinliyində Xəlifə camesinin minarəsinə çıxdı, beĢ
yüz ildən bəri mövcud olan bütöv bir yazı ənənəsini
axıra çatdıracaq hər Ģeyi əvvəlcə Ģərəfədən gördü.
Qabaqca Hülakünün qəddar əsgərlərinin Bağdada
girməsini görüb minarənin baĢında qaldı. Bütün
Ģəhərin talanıb yandırılmasını, yüz minlərlə adamın
qılıncdan keçirilməsini, beĢ yüz ildən bəri
Bağdadda hökm sürən Ġslam xəlifələrinin
sonuncusunun öldürüldüyünü, qadının namusuna
toxunulduğunu, kitabxanaların yandırılmasını, on
minlərlə cild kitabın Dəcləyə atılmasını gördü. Ġki
gün sonra cəsəd qoxuları və ölüm fəryadları
içərisində atılan kitablardan çıxan mürəkkəbin
rəngiylə qırmızıya çalan Dəclənin sularına tamaĢa
eləyəndə gözəl yazıyla yazdığı, indi yox olmuĢ bu
qədər cildin bu dəhĢətli qətliam və təxribatın
qarĢısının alınmasına heç yaramadığı barədə
düĢünüb bir daha yazı yazmamağa and içdi.
Sonrasa ürəyindən o günə qədər Allaha etiraz hesab
eləyib saya almadığı rəsm sənətiylə dərdini və
gördüyü fəlakəti ifadə eləmək keçdi, həmiĢə
138
yanında gəzdirdiyi kağızda minarədən gördüklərini
çəkdi. Monqol istilasından sonra İslam rəsminin üç
yüz il sürən gücünü, onu bütpərəstlərin və
xristianların rəsmindən fərqləndirən şeyi – Allahın
gördüyü yerdən, yuxarıdan üfüq cizgisiylə cızılıb,
səmimi kədərlə rəsm edilməsini həmin xoşbəxt
möcüzəyə bağlamaq olar. Bir də Ġbn ġakirin
qətliamdan sonra əlindəki rəsmlər və ürəyindəki
nəqĢ əzmiylə quzeyə, monqol ordularının gəldiyi
tərəfə gedib çinli ustaların rəsmini öyrənməsinə...
Beləcə, beĢ yüz ildən bəri ərəb xəttatlarının
könlündə yatan sonsuz zaman fikrinin yazıda yox,
rəsmdə gerçəkləşəcəyi məlum oldu. Bunun isbatı
kitabların, cildlərin parçalanıb yox olması, amma
içindəki rəsmli səhifələrin, baĢqa kitabların, baĢqa
cildlərin içində sonsuzluğa qədər yaĢayıb, Allahın
aləmini göstərməyə davam eləməsidi.
BE
Hər Ģeyin hər Ģeyi təkrar elədiyi, buna görə də
qocalıb ölmək olmasa, insanın zaman deyilən bir
Ģeyin mövcudluğunu qətiyyən sezə bilmədiyi,
aləmin də zaman heç yoxmuĢ kimi eyni hekayələr
və rəsmlərlə rəsm edildiyi həm qədim, həm yeni bir
zamanda Fahir Ģahın kiçik ordusu Səlahəddin xanın
əsgərlərini, səmərqəndli Səlimin qısa tarixində də
139
söz açdığı kimi, «pəriĢan» elədi. Müzəffər Fahir Ģah
əsir aldığı Səlahəddin xanı iĢgəncəylə öldürəndən
sonra, ənənəyə görə, əvvəlcə öz möhürünü vurmaq
üçün rəhmətliyin kitabxanasına və hərəmxanasına
baĢ çəkdi. Kitabxanada təcrübəli cildçisi ölmüĢ
Ģahın kitablarını parçalayıb, səhifələrini qarıĢdırıb,
yeni cildlər düzəltməyə baĢladılar. Eyni zamanda
xəttatları xütbələrdəki «hər zaman qalib»
Səlahəddin xanın adını «müzəffər» Fahir Ģahın
adıyla dəyiĢdirməyə, nəqqaĢları kitabların ən gözəl
rəsmlərinə ustalıqla iĢlənmiĢ rəhmətlik Səlahəddin
xanın indidən unudulmağa baĢlamıĢ üzünü silib,
yerinə Fahir Ģahın daha cavan sifətini çəkməyə
giriĢdilər. Hərəmxanaya girəndə Fahir Ģah ən gözəl
qadını dərhal tapmaqda heç bir çətinlik çəkmədi,
amma ona zorla sahib olmaq əvəzinə, kitabdan və
nəqĢdən baĢ çıxaran incə bir adam olduğuna görə
könlünə girməyə qərar verib onunla söhbət elədi.
Beləcə, rəhmətlik Səlahəddin xanın gözəllər gözəli
və gözüyaĢlı arvadı Nəriman sultan yeni əri olacaq
Fahir Ģahdan bircə Ģey istədi. Ġstəyi Leyliylə
Məcnunun eĢqindən bəhs eləyən bir kitabda Leyli
kimi çəkilmiĢ Nəriman sultanın qarĢısında Məcnun
sifətində təsvir edilmiĢ Səlahəddin xanın üzünün
pozulub silinməməsiydi. Ərinin illərdən bəri
hazırlatdığı kitablar vasitəsilə əldə eləməyə
çalıĢdığı əbədiyyət haqqı heç olmasa bir səhifədə
140
rəhmətlikdən əsirgənməməliydi. Müzəffər Fahir Ģah
bu adi istəyi comərdliklə qəbul elədi, nəqqaĢlar da
təkcə o rəsmə toxunmadılar. Beləcə, Nərimanla
Fahir dərhal seviĢdilər, qısa müddətdə bir-birilərini
sevib, keçmiĢin dəhĢətlərini unutdular. Amma Fahir
Ģah «Leyli və Məcnun»un cildindəki o rəsmi
yaddan çıxara bilmədi. Yox, onu kədərləndirən
arvadının keçmiĢ əriylə rəsm edilməsi, ya da
qısqanclıq hissi deyildi. Ġçini gəmirən o möcüzəli
kitabda,
qədim
əfsanələrin
içində
rəsm
edilmədiyinə görə arvadıyla birgə sonsuz zamana,
əbədilərin sırasına qarışmamağıydı. Bu Ģübhə
qurdu beĢ il içini gəmirəndən sonra Fahir Ģah
Nərimanla uzun-uzadı seviĢdiyi gecənin axırında
oğru kimi əlində Ģam gizlicə öz kitabxanasına girdi.
«Leyli və Məcnun» cildini açdı, Nərimanın
rəhmətlik ərinin yerinə Məcnun sifətində öz üzünü
iĢləməyə baĢladı. Amma naxıĢ sevən bir çox xan
kimi naĢı nəqqaĢ idi, öz üzünü yaxĢı çəkə bilmədi.
Beləcə, Ģübhə üzündən səhər kitabı açan kitabdarı
Nəriman üzlü Leylinin qarĢısında rəhmətlik
Səlahəddin xanın üzü əvəzinə yeni üz peyda
olduğunu, amma həmin üzün Fahir Ģahın yox, onun
əsas düĢməni gənc və yaraĢıqlı Abdulla Ģahın rəsmi
olduğunu elan elədi. Bu dedi-qodu Fahir Ģahın
əsgərlərinin mənəviyyatını pozduğu kimi, qonĢu
məmləkətin gənc və davakar yeni hökmdarı
Dostları ilə paylaş: |