Nizami Tağısoy
Qaraqalpaq ədəbiyyatı
286
287
hazırlanırdı. Bütün bu nümunələrin hamısı obyektiv reallığı
doğru-dürüst əks
etdirməyə səy göstərir, xalqın tipik obrazını
təsvir edirdi. Belə hekayələrin əsasında məhz povest janrı
formalaşmağa başlayırdı.
Qaraqalpaq nəsrindən danışdıqda onun inkişafının
XX əsrin 40-cı illərindən başlandığını söyləmək daha
düzgün olardı. Bu barədə qaraqalpaq yazıçılarının Üçüncü
Qurultayında (1954-cü il) edilən məruzələrdən də xeyli
informasiya almaq mümkündür. Qaraqalpaq ədəbiyyatının
vəziyyəti və vəzifələri haqqında çıxış edən məruzəçilər qeyd
edirdilər ki qaraqalpaq yazıçılarının ikinci qurultayına qədər
(1939-cu il) qaraqalpaq ədəbiyyatında nə bir povest, nə də
hekayələr məcmuəsi nəşr olunmamışdı.
3
50-ci illərdə qaraqalpaq yazıçılarının hekayələr məcmuəsi,
A.Begimovun «Balıqçı qızı» povesti, A.Urazovun «Çətin
günlər», D.Taşenovun «Döyüş dostları» və s. əsərləri işıq üzü
gprmüşdü. Qaraqalpaq ədəbiyyatında
nəsr ilk zamanlarda
özbək və rus ədəbiyyatının təsiri altında inkişaf edirdi. Bu
təsir ona görə güclü idi ki, qaraqalpaq ədəbiyyatında realist
nəsr həmin dövrlərdə olduqca gənc bir janr idi. Məsələn.
D.Taşenovun «Döyüş dostları» povestinin əsas mövzusu 50-
ci illər üçün xarakterik idi. Gənc qaraqalpaq əsgəri Otegen
Stalinqrad döyüşlərinin iştirakçısıdır. Otegen əsgərliyə
qorxaq bir gənc kimi yollanır və qarşıdakı döyüşlərdən də
qorxurdu. Lakin onun xarakteri qəddar müharibə şəraitində
tədricən möhkəmlənir və o, əsl
döyüşçüyə çevrilir, tezliklə
vəziyyətə uyğunlaşır və dostlarının köməyi ilə təcrübə əldə
edir. Müəllif Otegen obrazını daim hərəkətdə əks etdirməklə,
onun kişilik və cəsurluq xarakterinin necə formalaşdığını və
qəhrəmanın təşəkkül dinamikasını göstərir. D.Taşenovun
əsərinin belə nəzərəçarpacaq uğurları ilə yanaşı, povest həm
də eyni zamanda geniş bədiilik meyarlarına cavab vermir.
Burada xronikallıq, oçerklilik və təsvirçilik daha böyük
üstünlük təşkil edir. Bəzi obrazlar heç də canlı xarakteri ilə
fərqlənmir, fərdiliyi ilə diqqəti cəlb etmir.
Böyük Vətən Müharibəsi illərində qaraqalpaq
ədəbiyyatında roman janrı,
demək olar ki, inkişaf etməmişdi.
Çünki bu illər nəsri əsas etibarı ilə publisistik məqalələr,
zarisovkalar, oçerk və hekayələrdən ibarət idi. Qaraqalpaq
sənətkarları daha fəal şəkildə xüsusən oçerk janrında
işləyirdilər. Qaraqalpaq ədəbiyyatının inkişafının əsas
tendensiyalarını təhlil edən akademik N.Nurmühəmmədov
haqlı olaraq qeyd edirdi ki, «oçerk müharibə dövründəki
qaraqalpaq nəsrində ən populyar və inkişaf etmiş janr idi».
4
Bu dövr qaraqalpaq yazıçılarının yaradıcılığının başlıca
xüsusiyyəti həm də ondan ibarət idi ki, onların əksəriyyəti
nəsrdə işlədiyi kimi, həm də poeziya janrında fəaliyyət
göstərirdi. Bu mənada M.Daribaevin J.Aymirzəyein, D.Naz-
ber genovun, F.Məcidovun və digərlərinin yaradıcılığı xüsusilə
səciyyəvidir. Qaraqalpaqstanın müxtəlif rayonlarına
səfərlər
nəticəsində M.Daribaev «Üç batırın anası», «Traktorçu», «Çöl
haqqında hekayə», «Qaynar həmlə» və s. kimi oçerklərində
əməkçi xalq haqqında söhbət açır. Əvvəlki onilliklərdəki
mövcud oçerklərdən fərqli olaraq bu oçerklərin qəhrəmanları
daha relyefli idi. Məsələn, Ayğül qəhrəmanın simasında («Üç
batırın anası») və Gülcamalla («İş arxasında») müəllif məğrur
ana və tələbkar qadın obrazını yaratmağa müvəffəq olur.
M.Daribaev həm də satirik hekayələr müəllifi kimi məşhur idi.
Onun «Satıcı qız», «Mirzəbəyin boşboğazlığı» və s. əsərlərini
göstərmək olar ki, bu əsərlərdə bürokrat təfəkkürlü insanlar
tənqid atəşinə tutulurdu.
Nəzərdən keçirdiyimiz nəsr nümunələrindən bir neçəsini
qeyd edək. Məsələn, J.Aymirzəyevin oçerkləri vətənpərvərlik
və humanist ideya və motivləri ilə zəngindir.
Burada yenə
də J.Aymirzəyevin («Çkalovçular əmək cəbhəsində»), J.Sa-
parovun («Şumanay»), İ.Sultanovun («Pambıq us-tası»),
Nizami Tağısoy
Qaraqalpaq ədəbiyyatı
288
289
N.Japakovun («İlk nümunə»), N.Məhsudinin («Ana»),
D.Nazbergenovun («Serjant Baxi Dosımbetov»), A.Turum-
betovun («Amudan Baltikə qədər») və digərlərinin əsərlər
qeyd edilməlidir.
Adlarını çəkdiyimiz və digər oçerkçilər əsasən xalqın
maraqları ilə yaşayan qəhrəmanların mühüm xüsusiyyətləri
üzərində diqqəti cəmləşdirməyə daha çox səy göstərirdilər.
Müharibə hadisələri və yaşantıları R.Məcidovun («Qəm-
gin intizar»), N.Davkarayevin («Qoçaqlıq») və («Ölüm dən
qorxmazlar») əsərlərində öz əksini doğru-dürüst tapmış-
dır. N.Davkarayevin hər iki hekayəsində qəhrəma n ların
qorxmazlığı və cəsurluğu zəngin bədii rənglərlə təsvir
olunurdu. R.Məcidovun «Qəmgin intizar» əsərində eyni
zamanda həm ön, həm də arxa cəbhə əks olunurdu. Əsərin
əsas qəhrəmanları ər-arvad – Mambet və Ziyadədir. Mambet
döyüşlərdə iştirak edir və bir neçə dəfə yaralanır. Buna
baxma yaraq, o, qələbəyə qədər vuruşmaq fikrindədir. Mam-
betin arvadı Ziyadə isə öz növbəsində arxa cəbhədə fədakar-
ca sına işləyir və öz zəhməti ilə qələbəni yaxınlaşdırmağa ça-
lışır. Müəllif onların obrazında müharibənin tipik xüsusiy yət-
lə rini təcəssüm etdirə bilmişdir. N.Davkarayevin «Qoçaqlıq»
he k ayəsində isə müharibənin
böyük dəhşətləri təsvir
olunmuşdur. Burada baş qəhrəman Sabirbəy kəşfiyyatdan
qayıdarkən gülləbarana düşür. Yaralanmış qəhrəman
çətinliklərə baxmayaraq, belə vəziyyətdən canını qurtarır.
Əsərdə müəllif müharibənin başlıca hadisələrini doğru-
dürüst mövqedən dəyərləndirə bilir. «Qoçaqlıq» hekayəsinin
dili son dərəcə sadə, aydın, canlı və obrazlıdır, o müharibənin
psixologizmini və özünəməx susluğunu yetərincə əks etdirir.
XX əsrin 30-40-cı illərində nəsr, dramaturgiya və
ədəbiyyatşünaslıq sahəsində
Nazim Davkaraev (1905-1953)
daha fəal çıxış edirdi. Onun «Partizan
lar», «İnternatda»,
«Xoşbəxt əmək» və digər hekayələri
daha çox diqqəti cəlb
edən nümunələrdəndir. Bundan başqa onun «Alpamıs» mu-
siqili dram əsəri qaraqalpaq teatrının səhnəsində daim uğur-
la oynanılmış, əsər bu gün də bədii dəyərini itirmə miş dir.
Qaraqalpaq nəsrini yaradanlardan biri də
Əhməd Şah-
muradov (1912-1953) olmuşdur. Onun «Köhnə məktəbdə»
avtobioqrafik povesti olduqca yüksək bədii keyfiyyətlərlə
fərqlənməklə qaraqalpaq bədii nəsrinin zəngin səhifələrindən
birini təşkil edir.
Müharibə dövründə və ondan sonrakı illərdə publisitika
xüsusilə inkişaf etmişdir. Onun sonrakı inkişafına A.Tolstoy,
M.Şoloxov, İ.Erenburq və digər rus yazıçılarının publisistikası,
əsərlərinin qaraqalpaq dilinə tərcüməsi böyük yardım
göstərmişdir.
Müharibə dövründə qaraqalpaq nəsri inkişafda idi. Lakin
onun formalaşması üçün nəinki illər, həm də onilliklər lazım
gəlirdi. Belə ki, müharibə illərindəki bəzi əsərlər nəinki bədii
cəhətdən dəyərli, həm də eyni zamanda qəhrəmanların
obrazları yeknəsək təqdim olunmaqla,
xarakterlər də
mükəmməl deyildi. Ayrı-ayrı obrazlara gəldikdə isə onlar
trafaretliyi ilə seçilməklə ciddi, aydın, milli xüsusiyyətdən də
kənarda qalır, tələblərə cavab vermirdi.
Müharibədən sonrakı dövrdə qaraqalpaq yazıçıları
oçerk, hekayə və povest janrında eyni dərəcədə məhsuldar
işləyirdilər. Onlar əsərlərinin əsasına real gerçəklikdə yer alan
mühüm faktları qoyurdular. Bununla belə əksər qaraqalpaq
yazıçılarına müasirlərinin bədii obrazlarını bütün parlaqlığı
ilə əks etdirmək müyəssər olmurdu. Bədii obrazların tam
şəkildə yaradılması üçün heç də yalnız həyat faktlarını
yaxşı bilmək
kifayət etmirdi, həm də personajın xarakterini
inkişafda göstərmək olduqca mühüm idi.
İbrahim Yusupov «İki yaddan çıxmayan gecə», Qalib Se-
yidnəzərov «Qızılqum novellası» hekayələrində əsasən öz
qəhrəmanlarının daxili aləmini daha yaxşı şəkildə açmağa