Video cekilish texnologiyasi cdr
Yüklə 0,99 Mb.
|
- Bu səhifədəki naviqasiya:
- Əks işıq (kontrajur)
- Motivləşdirilən və ya motivləşdirilməyən işıq
- Arxa planda kölgələr
- Zaman və ovqatı bidirmək üçün fon işığından istifadə
- Gecə illüziyası
- §21. İşıqlanma problemləri Planlaşdırma
76 ci haz, yaxud güzgüləyicinin köməyi və tamlaşdırıcı işığa ehtiyacı müəy yən ləş di rə biləsiniz.
Əks işıq iki funksiyanı görür: incə və parlaq işıq xətti ilə insanın başını və çiyinlərini sezdirərək, dərin kadrın alınmasına şərait yaradır. Əks işıq saç dü zü münün, yaxud geyim biçiminin bil di ril mə sinə çox kömək edir, onları fonda əriməyə qoymur. Obyektivə əks işığın cüzi hissəsi düşdüyü üçün, həmin işığı buraxan cihazın parlaqlığı rəsmləyici işığın parlaqlığına ya bərabər, ya da ondan çox olur. Əks işıq qay nağı obyektin arxasında, həm də xeyli yük səkdə yerləşdirilir. Bu qaynağı çəkilən ada mın başı üzərindən son dərəcə hün dür də quraşdıranda, həmin adamın saçları və bur nu çox işıltılı alınır. Bir az aşağıda yerləşdirəndə isə işıq bibaşa obyektivə dü şə rək bərq vuracaq. Bu işıq hətta kameranın ötürücü borusunu zədələyə bilər. Əks işığın düzgün qurulması studiyadankənar işıqçıdan ötrü heç də asan iş deyil. İşıq cihazlarının əksəriyyəti döşəmə dayaqlarına bərkidildiyindən, çəkiliş obyektinin arxasında qoyulan əks işıq qaynağı kadra düşə bilər. Əgər bu çox mane olursa, döşəmə dayağını kadrdan çıxarmaq üçün ya cihazın, ya obyektin, ya da kameranın yerini dəyişdirmək lazım gəlir. Çox istifadə olunan iki başqa yol da var. Əks işığı dayaq üzərində bərkitmək çəkiliş ob yektinin başı arxa sın da asmaq mümkündür. Beləcə, onu kameranın görüm sa həsindən çıxarmaq olur (asdığınız cihazın möhkəm bərkidildiyinə əmin olmağı unutmayın). İkinci yol, adətən, “sıçrayan” işıqdan əks işıq key fiy yə tin də istifadə edilməsidir. İşıq ciha zını otağın tavanına və ya obyektin arxasındakı divara elə yönəldin ki, işıq həmin tavanın və ya divarın səthindən obyektin kürəyinə sıçrasın. Əgər arxa divar güzgüləyici səth əvəzinə istifadə edilirsə, bu divarın kadra düşübdüşmə məsinə diqqət yetirin. Əks halda, yəni divar kadra düş sə, onun parlaqlığı gö rün tüyə mane olacaq. Çətinliklə qurulduğundan, studiyadankənar çəkilişlərdə təktək hallarda əks işıqdan yararlanırlar. Texniki dillə desək, obyektin fondan aralanması və dərin kadr yaradılması məsələlərinə birbiri ilə bağlı olmayan məsələlər kimi baxmaq olar. Düzgün qurulmuş əks işıq eyni zamanda hər iki məsələni həll etməyə imkan verir. Şəkil 57. Kontrajurş
77 Motivləşdirilən və ya motivləşdirilməyən işıq Ayrıayrılıqda və ya bir yerdə götürsək, rəsmləyici və əks işıqlar motiv ləşdirilməyən (məsələn, xəbərlər verilişinin aparıldığı studiyadakı kimi), ya da motivləşdirilmiş ola bilər. Motivləşdirilmiş işıq anlayışı studiyadankənar çəki liş yerlərini identifikasiya edən qaynaqlara; məsələn, pəncərədən düşən parlaq günəş işığına, küçə fonarınə, domna sobasından, qaynaq aparatından və yaxud nüvə reaktorundan gələn işığa aid edilir. Seyrçilər bu qaynaqların varlığını dərk edərək (əlbəttə, quruluşçu operator panoram çəkilişin və ya ünvan planının köməyi ilə, bütövlükdə, çəkiliş yerini görməyə imkan verirsə), ya rəsmləyici, ya da əks işıq rolunda onların hakim mövqeyini qəbul edirlər. Misal üçün, adi masaüstü lampanın köməyi ilə işığın motivləşdirilməsi prob lemini bu cür həll etmək olar: əgər lampanın üstündən işıq sızdıran abajur asılıbsa və ya işıq yaxınlıqdakı çəkiliş obyektinə düşürsə, kontrast dia pa zo nunun bəlli hədləri pozulduğundan, ciddi vizual əngəl yarana bilər. Çəkiliş səh nəsi lampa işığını da nəzərdə tutursa, adətən, 15 vatlıq lampa taxılır (və rəng tem peraturu dəqiqləşdirilir) və çəkiliş səhnəsindən kənarda yerləşdirilmiş yö nəl dici cihazlar tətbiq edilir.
Kameranın vəziyyəti, öz növbəsində, işıq cihazlarının necə yerləşəcəyinə təsir göstərir. Ona görə də prodüser çəkiliş nöqtəsini seçərkən, çəkiliş obyekti ilə fon arasında mümkün qədər uzaq məsafə saxlamağa çalışmalıdır. Bu məsafə nə qədər çox olarsa, obyektdən arxa divara kölgə düşməsi ehtimalı o qədər azalır. Belə kölgələr seyrçi qavrayışında qeyritəbii təsir bağışlayır və seyrçinin diqqətini çəkilişin məqsədindən çox, çəkiliş faktının özünə cəlb edir. Onu da yaddan çıxarmayın ki, çəkiliş aparılan kabinet və ya digər studiyadankənar yer lərin sayı nə qədər azdırsa, görüntnün keyfiyyətinə təsir göstərən şeyləri nə zarətdə saxlamaq bir o qədər çətindir. Əgər görüntünü hər bitkinləşdirmə cəhdi hər hansı törəmə mənfi effektlə bağlayırsa, yəqin ki, ən yaxşı yol – bütün diqqəti çəkiliş obyektinin sifətində cəmləşdirməkdir. Yerdə qalan detalları azacıq fokussuz da saxlamaq olar. Aşağı işıqlanma səviyyəsi buna şərait yaradır. Belə çəkiliş zamanı obyektivin dia fraq masını tam açmaq lazım gəlmir. Bu isə öz növbəsində dərin kəskinliyi azal dır.
Fon işığı bütövlükdə işıqqurmanın ən mühüm dəyişən tərkib hissələrindən biridir. Onun köməyi ilə çəkilən səhnənin zamanını və ovqatını seyrçiyə ye tirmək və seyrçi qavrayışına təsir göstərmək mümkündür. Fon işığını əks işıqla eyniləşdirməyin; əks işıq çəkiliş obyektini, fon işığı isə arxa planı işıqlandırır.
78 Hamıya məlumdur ki, işıq baxımından gündüz və gecə birbirindən çox fərq lənir: gündüz – işıq, gecə – qaranlıq. Əgər telekamera da işıq siqnalını insan gözü qədər effektli şəkildə işlədə bilsəydi, gecə işığı aldanışını yaratmaq nis bətən asan olardı – işığı söndürərdin, vəssalam. Təəssüf ki, işığı söndürəndə kameradan yararlı görüntü almaq olmur. Peşə fəaliyyətinə təzətəzə başlayan bir çox quruluşçu operator arasında ən geniş yayılan səhv işıqla gündüz çağını, qaranlıqla gecəni eyniləşdirmək, birbirinə bərabər tutmaqdır. Gecə illüziyası – aldanışı fon işığını nəzarətdə saxlamaq yolu ilə yaradılır. Hadisənin binanın içərisində baş verdiyi hallarda belə, gecə səhnəsinin qaranlıq arxa planı olmalıdır. Gündüz səhnələrinin arxa planı isə parlaq işıq lan dırıl malıdır. İstər gündüz, istərsə də gecə səhnələri çəkiləndə arxa planın işıqlanma dərəcəsi əsas işığın minimal səviyyəsində olmalıdır. Ancaq gecə işığında daha çox kölgəli sahələr olur. Oxşar yolla fon işığı effektli şəkildə ovqat yarada bilər. Gündüz çağına xas olan işıqlı arxa plan daha həyatsevər ovqat yaradır. Digər tərəfdən isə qaranlıq fon kadrın kontrastını artıraraq ona nəsə vahiməli və ya sirli ruh gətirir. Hər iki halda ön planın işığı dəyişməz qala bilər. Ekrandan gördüklərimizin şən ko mediya və yaxud qanqaraldan dram olubolmamasını fon işığının səciyyəsi üzə çıxarır.
Studiyadankənar işığın səriştəli və sürəkli təşkilinə alışmaq üçün müntəzəm praktika tələb olunur. Praktika zamanı qarşıya qoyulan vəzifələrin miqyasını, əsas nəzəri prinsiplərin tətbiq dərəcəsini, tapılması asanlıqla mümkün olan ava danlıq və materialların imkanlarını müəyyənləşdirmək, eləcə də çəkiliş yerin dəki işığın təbiət və keyfiyyətini diqqətlə dəyərləndirmək lazım gəlir. İstər əla şəraitli sinif otağı olsun, istərsə kafeteriya, yaxud benzindoldurma məntəqəsi – hər yerdə studiyadankənar çəkilişi planlaşdırmaq imkanı var. Hər bir mümkün natura üçün çəkiliş vəzifəsi müəyyənləşdirilir və bundan sonra quruluşçu ope rator həmin çəkiliş vəzifəsi ilə bağlı imkan və problemləri identifikasiya edir. Kamera və çəkiliş obyektlərini yerbəyer etmək sxemini, eləcə də təxmini işıq partiturasını və gərəkli material və avadanlığın geniş siyahısını hazırlamaq la zımdır. Avadanlığı praktikada istifadə etməzdən öncə, yaxşıca hazır lama lısı nız ki, ondan daha səmərəli faydalanasınız. Avadanlıq verilərkən tutduğunuz planın səliqəli olubolmadığını yoxlayın. Bütün zəruri dəyişikliklərin ətraflı yazılı qeydinin aparılması sizə yeni texniki üsullar tapmaqda kömək edəcək. Öz işinə belə əsaslı münasibət sayəsində te lequruluşçu, optimal avadanlıq tapılmayanda belə, lazımi videomonitordakı ye kun görüntü ilə müqayisə edən teleoperator istehsalat problemlərini müəy yənləşdirib həll etməyə, onları maraqlı yaradıcı imkanlara çevirməyə alışır. Yüklə 0,99 Mb. Dostları ilə paylaş:
|