91
özünün inqilabçılığını nümayiş etdirirdi». (173, 56)
Dövrün gəncliyi məhz belə bir mürəkkəb şəraitdə böyüyür, istər-istəməz «qır-
mızı inqilabçıların» yolu ilə gedirdi. Gəncliyin bu ruhda tərbiyəsi üçün hakimiyyət
orqanları bütün vasitələrdən istifadə edirdi. İlk komsomol təşkilatları yaradılır,
gəncləri kütləvi surətdə komsomol sıralarına qəbul edirdilər, daha doğrusu,
«yazırdılar». «1920-ci illərin iyun günləri idi. Bakıdan Qazağa İvanov familiyalı bir
komsomol işçisi gəlmişdi. O, komsomol təşkilatı yaratmaq üçün izahat işləri aparırdı.
Hesablama şöbəsində işləyən 10-12 nəfər (çoxumuz seminarist idik) gənc İvanovla
birlikdə Ağköynək kəndinin şəhərə söykənən bağında, gilas ağacının altında
toplaşdıq. İlk təşkilat iclasımız oldu. Hamımız komsomola yazıldıq... O gündən 14
yaşlı Səmədin taleyi komsomola bağlandı». (173, 59-60)
Bu ilk komsomolçular öz sıralarını artırmalı idilər. «Yuxarıdan belə bir göstəriş
verilmişdi ki, bu artım əhalinin yoxsul təbəqəsinin hesabına olmalıdır. Lakin heç də
yoxsulların hamısı yeni quruluşu alqışlamır, komsomola yazılmırdılar. Belə
kasıblardan biri də Salahlıda Mədəd bəyin («Komsomol poeması»nda təsvir olunan
Gəray bəy) nökəri Allahverdi Göyçəli oğlu idi. Bu adam nə komsomola, nə də
sonradan kolxoza daxil olmamışdır. Aradan müəyyən qədər keçdikdən sonra Səməd
Vurğun ona: – «Allahverdi! Sənin boğazına Mədəd bəyin kəndir salıb, atın
qantarasına bağlayıb sürdüyünü mən görmüşəm, bəs komsomola, kolxoza niyə yaxın
gəlmədin? - sualını verdikdə onun: - Təki o vaxtlar olaydı. Mədəd bəy yenə boğazıma
kəndir salaydı cavabını eşitdi. Səmədin qaşları çatıldı və fikrə getdi». (173, 61)
Həmin illərdə komsomolçular kəndləri gəzir, tamaşalar göstərir, iməclik keçirib
yoxsulların evini təmir edirdilər. Əlbəttə, belə vaxtlarda təhlükəli hallar da baş verir,
gənclər ölümlə üzləşirdilər. 1923-cü ildə komsomolçular Dilican yaylağından Qazağa
qayıdarkən qaçaqlar onları saxlamışlar. Həmin vaxt Səməd Vurğunun əlində skripka
olmuşdur. Mehdixan Vəkilov hadisəni
92
belə xatırlamışdır: «Qaçaqların başçısı Səmədi yanına çağırdı və əlini onun çiyninə
qoydu: - Bir şey çalsana, qulaq asaq! - dedi. Səməd «Yanıq Kərəmi» çaldı, çox
maraqla dinlədilər. Artıq günəş dağların dalından çıxmaqda idi, ətraf işıqlanırdı.
Həmin nazikbədən oğlan - çıxın gedin, sizə yaxşı yol - dedi. Yola düşdük...». (173,
65)
Əlbəttə, bütün bu yaşantılar həyati material kimi «Komsomol poeması»nın
yaranmasına ciddi təsir göstərmiş, əsərdə təsvir olunan hadisə və obrazların can-
lılığına səbəb olmuşdur. «Bu hadisələrin cərəyan etdiyi yerlər əsasən, şairin özünün
(bəzilərinin adlarını çəkməmiş olsa da, təsvirindən dərhal məlum olur) vaxtilə
yaşadığı doğma Salahlı kəndi, müəllimlik etdiyi Şıxlı kəndi, uşaqlıq illərində iri palıd
ağacları kölgəsində oynadığı və gəzib dolaşdığı Qarayazı meşəsi, uzun müddət
suyundan içdiyi Kür çayı, Xram çayı və o çayın belindən çatılmış, insanı heyran
qoyan Sınıq körpü (indi Qırmızı körpü) müəllifin yaxşı tanıdığı və sevdiyi yerlərdir».
(143, 5-6) Şairin özünün həyatdan götürdüyü hadisə və obrazlara ciddi münasibəti də
əsəri xeyli dolğunlaşdırmış, onun əsas məziyyətinə çevrilmişdir.
Səməd Vurğun «Komsomol poeması»nda çox ziddiyyətli və mürəkkəb bir
dövrü, bu dövrdə acı bir həqiqəti, bir xalqın ayrı-ayrı düşmən cəbhələrə bölünmüş iki
qütbünün bir-birilə mübarizəsini, onların dövrə və dövrün hadisələrinə münasibətini
göstərmiş, xalq həyatı və məişətini, xalqımıza məxsus adət-ənənələri təsvir etmişdir.
Dövrün özünə məxsus cəhətlərinin buradakı adamların xarakterinə ciddi təsir
göstərdiyi də əksini tapmışdır. Akademik Məmməd Arif yazmışdır: «Komsomol
poeması» yalnız öz mövzusu etibarilə deyil, forma rəngarəngliyi, bədii keyfiyyəti
etibarilə də yeni və əhəmiyyətli bir hadisə idi. Şair bir-birinə bənzəməyən xarakterlər
yaratmaq yolu ilə gedərək, dövr haqqında düzgün bədii təsəvvür yarada bilmişdir».
(111, 15)
Şairin yaratdığı bu xarakterlər inamı, əqidəsi, hadisələrə münasibəti, dünya-
görüşü ilə bir-birindən xeyli dərəcədə fərqlə-
93
nirlər. Lakin onların hamısı həyatda vardır. Səməd Vurğun da onları məhz həyatdan
əsərə gətirmiş, müxtəlif xarakterlər yaratmışdır.
Poemada bu xarakterlər bir-birinə əks olan iki qütbdə birləşmişlər: bolşeviklərin
çağırışı ilə yeni bir cəmiyyət yaratmaq uğrunda mübarizə aparanlar və əvvəlki
cəmiyyətin silaha sarılaraq dağlara çəkilən nümayəndələri. Qarşı-qarşıya durmuş bu
tərəflərdən birini Bəxtiyar və onun komsomol dəstəsi, digərini isə Gəray bəy və
köhnə quruluşun tərəfdarları təmsil edir. Lakin baş verən hadisələr bu iki tərəfin bir-
birilə apardığı ölüm-dirim savaşları ilə məhdudlaşmır. Komsomolçu Cəlalla Gəray
bəyin qızı Humayın qarşılıqlı məhəbbəti poemanın əsas xəttini təşkil edir.
Əsərdə verilmiş Cəlal, Humay, Gəray bəy, Bəxtiyar, Mirpaşa və başqaları (hətta
epizodik olsa belə) həyatdan alındıqlarına görə olduqca təbii və canlı obrazlardır.
Poemanın qəhrəmanı ilə bağlı tədqiqatçılar arasında iki müxtəlif fikir vardır.
Onlardan bəziləri Bəxtiyarı (170, 74), digərləri isə Cəlalı (4, 93) əsərin baş qəhrəmanı
hesab edirlər.
Doğrudur, Bəxtiyar əsərdə mühüm yer tutur, qütblərdən birinin rəhbəri kimi bu
və ya digər hadisəyə müdaxilə edir, münasibətini bildirir. Lakin əsas xətt Cəlalla
bağlıdır. Cəlalla Humayın məhəbbət macərası poemanın əsasını təşkil etdiyi kimi,
əsas hadisələrin inkişafı, bir sıra obrazların səciyyələndirilməsi də məhz Cəlalla bağlı
verilir. Buna görə də onu əsərin baş qəhrəmanı hesab edənləri daha haqlı sayırıq.
Əsərin əvvəlində Cəlal dostu Bəxtiyarla birlikdə ən qaynar döyüş yerlərində
görünür. «Olsun inqilaba qanımız halal» sözləri onun və dostunun şüarıdır, inqilabi
işə sədaqətini, öz əqidəsindən dönməzliyini ifadə edir. O, düşmənlərə qarşı cəsarətlə
vuruşur, hətta döyüşlərin birində Gəray bəyi yaralayır.
Bütün bunlarla yanaşı şair öz qəhrəmanını quru və sxematik komsomolçu obrazı
kimi verməmişdir. O, hər şeydən əvvəl canlı insandır və təbii ki, insan da hadisələrin
axarında inkişaf edir,
Dostları ilə paylaş: |