129
çapa həsrət qalan «Ömrün pərişan günləri» romanı
yalnız müstəqillik dövründə nəşr olundu (1999).
Halbuki, xalq şairinin haqqında indiyədək yazılmış
bədii əsərlərin hamısından özünün realizmi, həyat
həqiqətlərinə sədaqəti ilə seçilən bu əsərdə Səməd
Vurğunun mücəssəm heykəli – xüsusən, gənclik
illərinin obrazı, həyati, fakt və sənədlərə, şəxsi
tanışlığa, dostluğa istinadən yaradılmışdır. Oxucu bu
əsərdən şairin ilk gənclik həyatına, ailəsinə,
qohumlarına, şəxsiyyətinə dair xeyli, zəngin və
maraqlı informasiyalar ala bilər. Biz arzu edərdik ki,
həmin əsər tam halda ayrıca kitab şəklində çapdan
çıxsın və oxuculara çatdırılsın.
Tarixi mövzuda yazılmış, lakin müasirliyə
xidmət edən maraqlı əsərlərdən biri də Y.Novruzovun
məşhur xalq qəhrəmanı Şeyx Şamilə həsr olunmuş
«Barışıq olmayacaq» əsəridir. Konkret və maraqlı bir
epizodu misal gətirmək istərdik. Bu epizod Şeyx
Şamil ilə ananın kəskin mükalimələri üzərində
qurulmuşdur:
Ana:
– Gavurlar barışıq istəyirlər, dedin bayaq?
Şamil:
– Onlar barışığı həmişə istəyirlər. Barışıq bizim
üçün məğlubiyyətdir.
– Gavurlar hansı şərtlə barışıq istəyirlər?
– Mən hansı şərtlə desəm.
– Barışıq etsən, nəvəmi sağ-salamat qaytararlar
mənə?
130
– Nəinki nəvəni, bütün əsir etdikləri döyüşçülə-
rimizi qaytararlar. Hələ üstəlik məni Dağıstanın sul-
tanı təyin edərlər.
Ana birdən-birə özündən asılı olmayaraq, hön-
kürüb ağladı və Şamilin üz- gözündən öpə-öpə:
– Qurbanın olum, barışıq et, – dedi, – qoy
balalarımızı bizə qaytarsınlar.
Şamil bu sözdən bərk qəzəbləndi: yaralı olan sağ
qolu ilə ananı itələyib, dəli kimi ayağa sıçradı və nərə
çəkirmiş kimi bağırdı:
– Eyyy! Kim var orada - ?! Hamınız, hamınız
eşidin! Anam məndən gavurlarla barışmağı rica etdi!
Hamınız eşidin, bunun üçün o, səhər tezdən
meydanda layiqli cəza almalıdır!
Sonrası məlumdur. Burada ananın mərdliyi,
onun məhz Şeyx Şamilin anası kimi hərəkət etdiyi
məharətlə qələmə alınmışdır.
«Ana adamların arasından çıxaraq, vüqarla
meydana doğru addımladı və gələ-gələ çəlimsiz əlləri
ilə yaşıl atlasdan olan üstdən geydiyi qolsuz arxalığı
çıxartdı.
Lakin Şeyx Şamilin ürəyi dözmədi. Dayan!
Ləyaqətli oğul anasının cəzasını özü çəkməlidir.
Sol əli ilə yaralı qolunu tutaraq, fərraşların
qarşısında əyildi və
–Vurun!!! – deyərək, əmr etdi.
– Vurun!!! Düz yüz zopa! – Bərkdən vurun!»
Göründüyü kimi, yazıçı əsərində müqəddəs
vətənpərvərlik problemini qaldırmış ki, bu da bizim
üçün ölüm-dirim məsələsidir.
131
Tarixi mövzularda yazılan əsərlərə Zaman
Qarayevin
«Qarabağ
düdəməsi»,
D.Nəsibin
«Cavanşir» (dilogiyası) və s. aid edilə bilər. Onu da
qe yd edək ki, şairin nəsrə keçməyi bir çox hallarda
yaxşı səmərə verir, onların əsərlərində şirinlik,
emosionallıq, bəlkə də bir növ poetiklik yaranmış
olur. Bu baxımdan, şairlərdən Qabilin, F.Qocanın,
D.Nəsibin, Y.Həsənbəylinin eksperimentləri gözəl
nəticələr vermişdir. Məsələn, F.Qocanın «Hələlik,
qiyamətəcən» əsəri bu mənada diqqətəlayiqdir. Bu
əsərin başlanğıcında belə bir qeyd vardır:
Müstəqilliyimizin 10 illiyinə. Lakin şairliyinə istər-
istəməz sadiq qalan müəllif povestin əsas məzmununu
bu misralarla ifadə etmişdir.
Xalqa gələn bəladan
Sən gizlənmə, ay yazıq.
E1 dərdindən qaçana
Allah ağır dərd yazıb.
Bizim bu onillik ərzində yaranan nəsr əsərlərinin
təhlilindən belə nəticəyə gəlmək olar ki, hər halda,
onların müəyyən ideya-məzmun, problematika, bədii
sənətkarlıq cəhətindən sənət və ədəbiyyatın qanunla-
rının tələbləri baxımından az-çox məziyyətləri də
vardır. Ona görə də biz belə hesab edirik ki, həmin
bədii nümunələrin oxuculara, ədəbi ictimaiyyətə xoş
gələn, adamların həm ağlına, düşüncəsinə, şüuruna,
həm də hiss və duyğularına təsir edən əsas və başlıca
amillər onlardakı realizm, müəyyən həyat həqiqəti,
müasirlik, xalqın istək və arzularının bədii əksi, dil-
132
ifadə sadəliyi, xalq təfəkkürünə daha çox yaxınlaşmaq
meyli, xüsusilə, xəlqilik, yəni xalq ruhunun
verilməsidir.
Təbii ki, həmin qəbildən olan əsərlərdə bu
məziyyətləri gördüyümüz zaman sevinirik və
tamamilə belə bir qənaətə gəlirik ki, ümumən
ədəbiyyatımızın bütün sahələri kimi adı çəkilən
illərdə bədii nəsrimiz də müəyyən uğurlar qazanmış
və ən başlıcası, son əsrlərdə yaranmış, formalaşmış və
inkişaf etmiş, habelə, dünya miqyasına çıxmış
yığcam, lakonik hekayə, novella, povest və romanlar
ənənəvi, kristallaşmış, sabitləşmiş, dönməz, dayan-
maz bir ədəbi prosesin tərəqqi dinamizmindən kənar-
da qalmamışdır. Əksinə, böyük Y.V.Çəmənzəminli,
C.Məmmədquluzadə,
Ə.B.Haqverdiyev,
M.S.Or-
dubadi, M.Hüseyn, S.Rəhimov, M.İbrahimov, Mir
Cəlal, Əbülhəsən, nisbətən sonralar ədəbiyyata gələn
və bədii nəsrimizin gözəl nümunələrini yaradan digər
ədiblərimiz möhkəm təməllər üzərində salınmış və
şahrah sənət yolları ilə daha da irəliləyərək, heç də
onları yamsılamadan, təqlid etmədən müasirlərimizin
sirli-soraqlı iç dünyasına daha dərindən nüfuz edərək,
onların zəngin daxili aləmlərini bədii sözün sehri ilə
bizim üçün kəşf etmişlər. Əlbəttə, bütün bunlar çox
yaxşıdır və bizi sevindirməyə bilməz.
Deyirlər ki, qədim yunan rəssamlarından biri elə
mahir bir realist imiş ki, onun çəkdiyi tablolar həyatla
eyniyyət təşkil edir, az qala onunla üst-üstə düşürmüş.
Onun
lövhələrindəki
üzüm
salxımını
quşlar
dimdikləməyə gələrmiş. Böyük alman filosofu Hegel
bu cür ifrat dərəcədə öz orijinalına bənzəyən belə
Dostları ilə paylaş: |