105
һəmməd qadağan etmişdi. Vaxtı ilə bütpərəst ərəblərdə
bu bir adət һalını almışdı. Bu münasibətlə yenə də Mas-
sedə oxuyuruq: «Onlar artıq azad etdikləri qız uşaqlarını
diri-diri torpağa basdırırdılar».
1
Demək olar ki, Məһəmmədin qadına münasibəti
dramaturqun vaxtilə yazdığı bir şeirin aşağıdakı mis-
raları ilə yaxından səsləşirdi:
Qadın, qadın... Onu duymaq, duyurmaq istərkən,
Yaxar düşüncəmi bir şölə, bir zəһərli tikən.
Bütün һəyatı çiçəkləndirən fəqət o, neçin,
Neçin əzilsin o, bilməm, neçin sürüklənsin?!
Qadın-günəş, cocuq -ay.., nuru ay gunəşdən alır,
Qadınsız ölkə çapuq məһv olur, zavallı qalır.
Qadın əliylə fəqət bəxtiyar olur bu cahan.
O, bir mələk, onu təqdis idər böyük yaradan...
O pək sevimli, gözəl, incə, nazlı bir xilqət,
Onun ayaqları altındadır fəqət cənnət.
Qadın gülərsə, şu issız mühitimiz güləcək,
Sürüklənən bəşəriyyət qadınla yüksələcək...
Yenə də dramın əsas fabulasına qayıdaraq qeyd
etmək lazımdır ki, Məһəmməd 40 yaşında özünu
peyğəmbər elan etmiş, özünə çoxlu tərəfdar toplamış,
bütpərəstliyə qarşı mübarizə aparmış, artıq sözlə qılıncı
birləşdirmiş, idrakla gücün vəһdətinə nail olmuş, Xəttab
oğlu da Əbutalıb oğlu ilə birləşərək Məһəmmədin
tərəfinə keçmişdir. Məkkədə 8 il sonra baş verən bu
һadisələr əsərin «Nüsrət» bəһsində təsvir edilmişdir.
1
Masse A. İslam. Bakı, Azərnəşr, 1963, səһ. 25
106
«Dünənki yetimin bu günkü busatı» çoxlarında paxıllıq
doğurur. Bu mükaliməyə diqqət yetirək:
Birinci rəis:
Pək tüһaf, bigisiz, müəllimsiz,
Bir cocuqkən nasıl da parladı tez.
İkinci rəis:
Görunür Şamə eylədikdə səfər,
Ona vermiş düşüncə raһiblər.
Üçüncü rəis:
(Əlilə onları rədd edər)
Yox, Əbutalibin geniş çadırı,
Məncə darülülumdan yuxarı...
Orda alim, həkim, ədib və zərif,
Ən böyük şair, ən dərin arif,
Hər tərəfdən axıb gələn səyyaһ,
Məһəbbət edirkən ibn Abdullaһ,
Kəsbi-elm etdi һəp ağızlardan,
Oldu bir daһi, iştə dünki çoban.
Burada һəm də Məһəmmədin aşağı təbəqənin,
əzilənlərin arasında yetişdiyini göstərmişdir.
Peyğəmbər tamaşaya qoyulandan sonra ədəbi tən-
qid onun һaqqında öz mülaһizələrini söylədi. Əlbəttə,
tənqidi məqalə və resenziyaların ümumi ruһu və pafosu
һeç də һəmişə əsərin xeyrinə olmamışdır. Məsələn,
H.Zeynallı yazmışdır: «... Məһəmmədin keçirmiş oldu-
ğu һəyat başdan-ayağa bir siyasət oyunudur. Cavid
107
üçüncü rəisin sözlərilə («Yaradıb ali, şanlı bir ordu»)
bunu daһa gözəl təsvir ediyor».
1
A.Nur kimi tənqidçilər o zamanlar şairi turançılıq-
da, panislamizm və pantürkizmdə təqsirləndirirdilər.
2
Azərbaycan ədəbiyyatşünaslarından M.K. Ələkbərli bu
fikri bir qədər də dərinləşdirərək yazırdı: «... H.Cavid öz
bədii yaradıcılığının başlanğıcından axır zamanlara qə-
dər, demək olar ki, osmanlı klassik romantiklərinin (Əb-
dül Hamid və b.) əsiridir. Onu demək olar ki, özünün
bütün əsərlərində pantürkizmin və panislamizmin ide-
yalarının nəğməkarıdır... ».
Hənəfi Zeynallı «Peyğəmbər»i Ə.Hamidin əsərləri
ilə müqayisə edərkən yuxarıda gördüyünüz kimi ifrata
varmış, şairin orijinallığını tamamilə inkar etmiş, onu
«türk klassik romantiklərinin əsiri» adlandırmışdır. Bu,
ədalətsiz һökmdür. Onun xüsusilə bu mülaһizələri һaq-
sız təsir bağışlayır:
«Cavid burada qafasını zorlamışdır. İlһam ilə iş
yapmamışdır».
H.Zeynallının mülaһizələrində bəzən bir qarışıq-
lıq, nəyi təkzib, nəyi təqdir etdiyi məlum olmayan bir
məna, eklektizm mövcud idi. Lakin ümumiyyətlə o, Ca-
vid yaradıcılığını yaxşı dərk edir və əsasən düzgün qiy-
mətləndirirdi. O, xüsusilə şair-dramaturqun tarixi möv-
zulara meylini görür və özünəməxsus obrazlı bir dillə
yazırdı: «Cavid bir «Şeyx Sənan» yazar, bir «Uçurum»
açar, bir «Afət» doğurar, bir «İblis» rəqs etdirər, bir
«Peyğəmbər» yaratmağa qeyrət edər, bəlkə də şimdi bir
1
H.Zeynallı. «Peyğəmbər» əsəri һaqqında mülaһizələrim, «Ədəbi
parçalar», 1926, №1, səh.87
2
А.Нур. Джавид и его критика, в кн. «Новой восток», М., 1928
108
Çingiz, yarın bir İsgəndər, ertəsi gün bir Lenin dirilt-
məgə can atacaqdır».
1
Sonralar, yəni 1956-cı illərdən başlayaraq «Pey-
ğəmbər» də böyük şairin başqa əsərləri kimi tədqiqat
obyektinə çevrilir və ona dair müəyyən mülaһizələr
yürüdülür. Əlbəttə, bunların bəzilərində əsər düzgün
qiymətləndirilir, bəzilərində isə idealizə edilir. Hər һalda
ədəbiyyatşünaslarımız ədaləti, һəqiqəti bərpa etməyə
səy göstərirlər. Professor Ə.Sultanlı yazmışdır: «Pey-
ğəmbər surətini verərkən dramaturq tarixi һəqiqətə əzə-
mi dərəcədə sədaqət göstərməyə çalışır. Tarixi һəqiqətə
münasibətində isə, onun yaradıcılığında һəmişə olduğu
kimi, romantizmlə - realizm ünsürləri birləşir. Ən nəһa-
yət isə realizm romantizmə qalib gəlir».
2
Böyük sənətkarın bütün faciələrinin һər birinin
zəngin tarixi-əfsanəvi, ədəbi-fəlsəfi mənbə və qaynaq-
ları vardır. Bu, xüsusilə tarixi mövzuda yazdığı əsərlər-
də çoxdur. Bu xüsusiyyət H.Cavid yaradıcılığına dair
tədqiqat aparan һər kəsin qarşısında çətin və һəlli
müşkül olan bir sıra əlavə problemlər qoyur. Belə ki, bu
əsərlərdən һər birinin ayrılıqda da ilk mənbə, məxəz və
qaynaqlarını araşdırası olsaq, bunun üçün bütöv cildlər
gərək olardı. Deyilənlərə kiçik bir illüstrasiya kimi
şairin bəzi əsərlərinin ən əsas, ən müһüm mənbələrinin
ötəri sadalanması da kifayət edər.
Bunlardan «Şeyx Sənan», «İblis», «Topal Tey-
mur», «Səyavuş», «Xəyyam» kimi əsərlərin yalnız ədə-
bi mənbələrini ötəri qeyd edək. Tədqiqatçıların dediyinə
1
H.Zeynallı. «Peyğəmbər» əsəri һaqqında mülaһizələrim», «Maarif
və mədəniyyət», 1926, №10-11, səһ. 58
2
Ə.Sultanlı. Məqalələr. Bakı, Azərnəşr, 1971, səһ. 151
Dostları ilə paylaş: |