XVII əsr Qərbi Avropa ədəbiyyatı
289
"Fedra". Evripid faciələrinin mövzusunda yazdığı
"Fedra" əsərini Rasin öz yaradıcılığının ən yaxşı nümunəsi
saymışdır. Doğrudan da, Rasin bu faciəsində şeir sənəti
baxımından ən yüksək zirvəyə qalxmış, Puşkinin qeyd etdiyi
kimi faciəni başdan-başa "büsbütün məna, dəqiqlik və
ahəngdarlıqla dolu şeirlər"lə yazmışdır. Bununla bərabər
burada o, özünün yaratdığı aşiqanə-psixoloji faciə janrını ən
yüksək kamillik dərəcəsinə qaldırmışdır. O, insanı heyran
edəcək bir qüdrətlə qadının iradəsindən asılı olmayaraq onu
bədnamlığa, cinayətə, ölümə sürükləyən, yandırıb yaxan,
kortəbii bir ehtirasın dağıdıcı gücünü təsvir etmişdir. Evripid
kimi Rasin də bu mövzunu Fedranın öz oğulluğuna bəslədiyi
günahkar məhəbbət formasında qələmə almışdır. Analığının
ehtirasını rədd edən İppolit onun qəzəbinə düçar olur. Eşqi
rəd edilmiş Fedra ona böhtan atıb məhvinə səbəb olur. Lakin
Rasin bu mövzunu işləyərkən onu öz dövrünün baxışlarına
və zövqünə uyğun olaraq dəyişdirir, çoxlu yeni əlavələr edir.
Antik müəlliflərdən fərqli olaraq İppolitin Fedraya
qarşı soyuqluğunu başqa qadını sevməsi ilə əsaslandırmışdır.
İppolit atasının qəddar düşməni olan Afina hökmdarının qızı
Aritsiyanı sevir.
Fedra surətinin yaradılmasında Rasin daha çox yeni-
liklərə yol vermişdir. Antik müəlliflərin əsərlərində Fedra
Afroditanın əməllərinin passiv qurbanıdır, onun Artemida və
onun pərəstişkarı İppolitlə haqq-hesab çəkməsi üçün istifadə
olunan bir vasitədir. Antik Fedranın ehtirası ilahi bir bəladır,
qarşı durmaq mümkün olmayan aşiqanə bir dəlilikdir. Buna
görə də Fedra rədd edildikdə Tezeyə İppoliti günahlandıran
böhtançı bir məktub qoyub özünü öldürür. Rasin isə daha
çox Senekaya yaxınlaşaraq Fedranı İppolitin ölümünü görə-
rək iztirab çəkməyə, cinayətini Tezeyə etiraf edib sonra
özünü öldürməyə məcbur edir. Ancaq Senekada da Fedra
Afaq Yusifli İshaqlı
290
həddindən çox hislərinin əsiri olan, abır-həya bilməyən bir
qadındır. Rasinin əsərində o öz günahkar ehtirası ilə
mübarizə aparan, iztirab çəkən, səylərinə baxmayaraq özü ilə
bacarmayan bir şəxsdir.
Fedra öz eşqini İppolitə açmazdı. Lakin o, Tezeyin
yalan ölüm xəbərini eşitdikdə özünü azad sayır, ehtirasları
ona cinayətkar görünmür. Məhz belə bir vaxtda o, İppolitə öz
eşqini etiraf edir və rədd olunur. Tezeyin qayıtmasını
eşitdikdə isə qorxuya düşür, Enonanın öyrətmələrinə uyaraq
ona İppolitə böhtan atmağa icazə verir. Fedra özü bu ittiham
və böhtanı ancaq susmaqla təsdiqləyir. Tezey oğlunu
lənətləyir. Ancaq tezliklə Fedraya vicdanı əzab verir, o,
İppolitin həyatı üçün qorxaraq öz günahını boynuna alıb
İppoliti təmizə çıxarmaq, xilas etmək qərarına gəlir. Lakin
ərinin yanına gedəndə ondan öyrənir ki, İppolit Aritsiyanı
sevir. Rasinin əsərlərində dönə-dönə təsvir edilmiş
qısqanclıq duyğuları baş qaldırır. Əvvəlki qərarı, günahını
boynuna almaq fikri yadından çıxır. Əksinə onda rəqibinə
qarşı qısqanclıq və kin baş qaldırır, qulluqçusunu öyrədir ki,
Aritsiyanı öldürsün. Qadın psixologiyasını incəliklə açan bu
səhnə bütünlüklə Rasinin özünə məxsusdur.
Fedra faciənin sonunda zəhər içir və həqiqəti
büsbütün ərinə danışıb ölür. Rasinin yeni faciəsi hər şeydən
əvvəl, fransız hakim dairələrində özünü göstərən əxlaqi
düşkünlüyə, mənəvi cılızlaşmaya qarşı yazılmış bir əsərdir.
Məhz buna görə də kübar dairələr Rasinin bu dahiyanə
əsərinə qarşı sui-qəsd təşkil etdilər. Onun tamaşasında pulla
satın alınmış və öyrədilmiş tamaşaçılar əsərin ən yaxşı
yerlərində fit çalıb tamaşanı pozdular.
Əsərin əxlaqsız elan edilməsi və onun ətrafında qal-
xan hay-küy onun feodal-zadəgan əxlaqının çürüməsinə
qarşı yönəldiyini bir daha təsdiq edirdi.
XVII əsr Qərbi Avropa ədəbiyyatı
291
Yaradıcılığının son dövrü. "Esfir". "Ataliya".
"Dini nəğmələr". Uzun müddət davam edən təqiblər, "Fed-
ra" əsəri ətrafında yaranan bədnam hay-küy Rasinin
dramaturji yaradıcılıqdan əl çəkməsinə və yansenizmə
qayıtmasına səbəb oldu. Lakin dini görüşlərinin gücləndiyi
bu dövrdə o, sarayla əlaqəni kəsmir, allaha xidmətlə xristian
krala xidmətləri birləşdirir. XIV Lüdovik dövrünün tarixi
üzərində işləyir. Kralın yansenizmə nifrət etdiyini bilsə də,
yansenist dostlarını müdafiə məqsədi ilə "Por-Royalın qısa
tarixi" əsərini yazır. Teatr üçün yazmayacağına and içsə də,
bir sıra yeni faciələrin planı üzərində düşünür. Bualo ilə
birlikdə "Faetonun süqutu" operasına libretto yazır.
1689-cu ildə madam de Mentenonun xahişi ilə Sen-
Sir pansionunun qızları üçün "Esfir" adlı üç pərdəli mənzum
dram yazır. Tövrat mövzusunda yazılan bu əsərdə
klassisizmin bir sıra tələbləri pozulurdu. Əsərin üç pərdəli
olması, lirik xora yer verilməsi, məkan vəhdətinin
pozulması, xoşbəxt sonluq buna misal ola bilər. Əsərdə İran
şahı Artakserksin əsarətində olan yəhudi xalqının məhv
edilməklə hədələnməsindən, şahın arvadı yəhudi Esfirin
məkrli Amanın hiylələrini ifşa edib məsələnin yaxşılıqla
həllinə nail olması dramın əsas mövzusudur. Pyes müasir
fransız həyatına aid eyhamlarla dolu idi. Zərif və dindar
Esfirin simasında tamaşaçılar madam de Mentenonu və
Assuerin /Artakserksin/ surətində isə XIV Lüdoviki asanlıqla
tanıdılar. Rasin bu əsərlə madam de Mentenonu da Esfir kimi
hərəkət edib kral tərəfindən təqib olunan protestantları və
yansenistləri müdafiə etməyə həvəsləndirirdi.
Rasinin yeni pyesi eyhamlar şəklində hökmdarla
başqa dinə qulluq edən xalq arasındakı münasibətlər
məsələsinə toxunur, hökmdarı başqa dini görüşə malik olan
təbəələrinə qarşı mərhəmətlə yanaşmağa çağırırdı. Rasinin
tövrat mövzularına keçidi onun yaradıcılığında dini siyasət
Dostları ilə paylaş: |