125
Balzac-hoz a pénzkérdés erős hangsúlyozására nézve
nem a legkisebb mérvben hasonlít. Balzac azt írja nő-
vérének művei egy részéről, hogy azok irodalmi
cochonnerie-k s csak a busás tiszteletdíj egyetlen ér-
demük . . . Mindenesetre fölöttébb jellemző, hogy az
irodalomtörténetet Zola kísérelte meg először finan-
ciális oldaláról írni meg s hogy egy új mértéket hozott
be az írók műveinek esztétikai becslésébe, amely e
kérdésben összpontosul: Hány kiadást ért? Egy szel-
lemes tárcaíró (Maximé Gaucher) abból indulva ki,
hogy «cochon» volt az első szó, mit Zola, életírója
szerint, gyermekkorában kiejtett s amiért atyjától azon-
nal pénzt is kapott, gonoszkodva jegyzi meg, hogy
bizonyára ez egy szóval nyert öt frank jutott eszébe
Zolának ama napok valamelyikén, mikor az általa írt
tisztességes dolgok egy centimet sem hoztak erszé-
nyébe. Ez ugyan csak élc, hanem Guy de Maupassant
sem tud nagyobb dolgot hozni föl Zola dicsőségének
illusztrálására, mint azt, hogy a pénz, mit annyira
nélkülözött volt, most csak úgy ömlik hozzá, — oly
dicséret, mely rosszakaratú gyanúsításnak is megjárná.
Zola naturalizmusa — mely létjogáért való küz-
delmében korábbi írókra hivatkozott, másfelől meg az
újabb irányokkal szemben fönnen kérkedve új műformá-
nak mondta magát, — igaztalanul hirdette magáról, hogy
visszahatás akar lenni a romanticizmus ellen, mert
hiszen ami helytelen, ferde kinövés volt a romantikus
irányban: a rút szertelen kedvelése, a groteszk alakok
(már Hugó Viktornál is) s általában a fékevesztett képzelet
csapongása, azt a naturalizmus nemcsak nem szün-
tette meg, sőt inkább egyenesen a legszélsőbb végle-
tekbe hajtotta. Míg azonban a romantikus regényírók
126
minden túlzásaik mellett sem tagadják meg az ember
erkölcsi valóját, lényünk magasabb és tisztább felét:
Zola naturalizmusa az emberből állatot alkot s formai
tekintetben is egészen elanyagiasítja a művészetet. Vagy
talán a félszeg eszményítés, a túlzó idealizmus hibáit
akarta a naturalizmus kiirtani? Akkor meg elkésett,
mert ezt már megtették jóval előtte a realista irányú
költők. így tehát önként fölmerül a kérdés: miféle
jogcíme marad a naturalizmusnak a szépirodalomban
a többi irányok mellett szerepelnie? Semmi —, hacsak
nem a művészet teljes, korláttalan szabadságának prokla-
málása s egyszersmind megvalósítása. Erre is meg
fogunk felelni, de mivel a művészet öncélúságának
elve olyan probléma, mely külön behatóbb megvitatást
kíván, ezt egy további fejezet számára tartjuk fönn.
Zola naturalizmusa a művészi eszményítésnek éppen
ellentéte s a legdurvább anyagiság körébe vezet. Nincs
itt helye a naturalizmusnak az emberi lélek, erkölcsi
szabadság s a jellem megtagadását hirdető tanai ellen
síkra szállanunk, csak arra akarunk még rámutatni,
hogy a művészi jellemzés és cselekvény, a regénynek
ezen éltető elemei, Zolának s általában a naturalista
íróknak anyagelvi fölfogásával teljes lehetetlenné válik.
A regény, mint tudjuk, az eposznak egy egész nép
szellemvilágát letükröző széles keretű rajza helyett az
egyént állítja elénk érdekes küzdelmeivel. Ámde az
anyagelvü fölfogás, tagadván az embernek erkölcsi ön-
állóságát, fatalisztikus világnézlete szerint az egyénből
a környezet idomította állatot alkot, s csak vakon
ide-oda rángatott bábalakokat rajzol. Minél tökélete-
sebb valamely lény, tudvalevőleg annál nagyobb vál-
tozatosságot és eredetiséget tüntet föl fajának egyedei-
127
ben. A sajátos különbözet, mely az állatvilágban csu-
pán a fajokban van meg, az embernél már az egyes
egyénekben is megnyilatkozik. A naturalizmus anyag-
elvü fölfogása ellenben az egyént is csak típusnak
tartja s ezzel véget vet minden igazi egyénítésnek s
egyszersmind minden lélektani motiválásnak. A kör-
nyezet szerinte döntőleg hat az embernek mindennemű
cselekedetére s így tönkre teszi a valódi egyéniséget.
Mily máskép jellemez az igazi nagy művész. Shakes-
peare még a baromias Kalibánt is egyénnek tudta
rajzolni. A jellemzés hiánya folytán nagyon termé-
szetes, hogy a naturalizmus művészi cselekvényt sem
tud alkotni, s jellemből folyó küzdelem helyett, mint
láttuk, csak lazán egybefércelt kalandokat és terjengős
leírásokat kapunk.
Zola naturalizmusának anyagelvű fölfogása szük-
ségképen a fizikai és erkölcsi rút teljes, korláttalan
szabadossággal való rajzolására vezetett. Mert ha nem
létezik erkölcsi világrend s az ember lénye puszta
érzékiség, akkor — magyarán szólva — szabad a
vásár! Zola naturalizmusa a szépirodalmat dudvával és
gyommal benőtt, szemét és piszok számára való le-
rakodó hellyé akarta változtatni. A fennköltebb gondol-
kozásmódot, a finomabb ízlést, tisztultabb érzelmeket
terjesztő s ezek révén az erkölcsöt megnemesítő iskolát
a naturalizmus sűrűen fölaggatott, meztelenséget áb-
rázoló tábláival zugképtárrá alakítja. Ahová tartóz-
kodás nélkül szoktunk üdülni menni, szórakozni, nemes
gyönyört élvezni, ott a naturalizmus kéteshírü házat
emelt; ahol a magunkhoz hasonló emberi alakoknak
szívünket-lelkünket megkapó érdekes küzdelmeiben gyö-
nyörködtünk, ott barmokat látunk a piszokban és sár-
Dostları ilə paylaş: |