Full page photo

ALLS 7(4):95-112, 2016

104
 

river(36) 
thought(44) 
beauty(49) 
truth(49) 
truth(49) 
beauty(49) 
earth(50) 
all breathing human
passion(28) 
a burning
forehead(30) 
a parching tongue(30) 
garlands
dressed(34) 
mountain-built 
with peaceful 
citadel(36) 
maiden 
overwrought(42) 
the sacrifice(31) 
green alter(32) 
mysterious priest(32) 
that heifer(33) 
the skies(34) 
her silken flanks(35) 
little town(36) 
sea shore(36) 
peaceful citadel(36) 
this folk(37) 
this pious morn(37) 
little town(38) 
attic shape(41) 
fair attitude(41) 
a brede (41) 
marble men((42) 
forest branches(43) 
the trodden weed(43) 
silent form(44) 
eternity(45) 
Cold Pastoral(45) 
old age(46) 
this generation(46) 
other woe(47) 
a friend (48) 
Regardless of the pronouns which serve as substitutes for the agents in the beginning of the clause structures, out of 
the total 75 noun groups scattered throughout the five- stanza Ode, no less than 50 noun groups consisting of (M) H. It 
is of significance to point out that the verbal and the prepositional groups in the text include in their grammatical 
constituency a set of nominal phrases, as in, 
Pipe to the spirit ditties of no tine
,(14)
beneath the trees
,(15) 
thou 
canst not leave/ thy song
, (15-6) 
that is all/ ye know on earth
(50). The question that comes to one's mind here: What 
are the distinctive characteristics of these nominal group categories? 
It is of no great effort to suggest that the nominal groups in the Ode are static rather than dynamic, or else what motion 
or act could be detected in groups like,
sylvan historian
, 
green alter
, or
this pious morn
? These static or silent painting 
will be of significance to the aesthetic interpretation of the Ode, as we shall see. The second stylistic feature is that the 
nominal groups are 
paradoxical
in formal structure. The first two noun groups in the onset of the Ode realize two 
groups in paradox-
still unravished bride of quietness
,(1) and
foster-child of silence and slow time
(2). Both groups are 
of (M)H(Q) category. At the same time, the earlier stanza also witness another instance of paradox: while the speaker 
stresses the tranquility of the urn by diction like 
still
, and 
silence
, he calls it 
historian
, which has the ability of telling 
stories. Paradox, viewed as a stylistic device, can be detected in the Relational clause, in terms of Halliday's FG, where 
the relational process is that of 
being
. Once more, the paradox is between the 
unheard melodies
, which are 
sweeter
than 
heard melodies
. Not only that , there is a paradoxical distance between" 
the sensual ear
", meaning 
physical, 
and " 
the 
spirit ditties of no tone
." 
The language of the Ode, in general, and the noun group, in specific, witness language economy; the language is 
compact, captious and 
intense
. What lies behind a nominal group like 
wild, ecstasy
, is that entire pleasure aroused by 
seeing the marble urn, or the artistic form that creates that sense of beauty. What lies beneath the texture of the 

---