210
kainatın sülh yolu ilə çiçəklənməsini arzulayırdı. Şair «Körpələri
qoruyaq» şeirində bu kövrək hissləri keçirir, bir vətəndaş şair kimi
narahat halda çırpınır, özünə yer tapa bilmir, misralarında öz
arzularını büruzə verir: körpələri aclıqdan, sərt soyuqlu havalardan,
bəşər övladının qəsdində duran müharibələrdən qorumaq üçün, bu
dəhşət doğuran, kütləvi insan qırğınına səbəb olan savaşların
nəticəsinin acı həqiqətlərini dünya ictimaiyyətinə çatdırmağa çalışırdı:
Qoruyaq körpələri
dünya
dərdi-sərindən;
Laqeydlik
soyuğundan
yamanlıq kəsərindən
Qoruyaq!
Milli ədəbiyyatımızın mövqeyinin müəyyənləşdiyi bir
zamanda R.Rza ədəbi novatorluğundan qidalanan, Ə.Cəmil poetizm
ənənələrinin aydınlığını özündə saхlayan Əli Kərim (1931-1969) öz
lirik poeziyası ilə söz sənətimizin yeni parlaq səhifəsini açdı. Uşaqlar
üçün yazdığı «Nəğmələrin yuvası», «Çinar və gilənar», «Adam» və
sair uşaq şeirlərini nəzərdən keçirdikcə obrazlı poeziyasının
bənzərsizliyinin bir daha şahidi oluruq. Həmçinin, gənclər və
böyüklər üçün yazdığı şeirlərdəki sənətkarlıq, bədii keyfiyyətlər
özünü daha qabarıq göstərir. Şairin ölümündən sonra çap olunmuş
«Qaytar ana borcunu» (1970), «Uşaqlar və ulduzlar» (1971), «Tənbəl
ayı balası» (1973), «Qız və kəpənək» (1979) adlı şeir kitabları milli
uşaq şeirinin sonrakı inkişafına böyük təsir göstərmişdir.
«Analar ağlar» şeirində şair istəkli oğulları ədalətsiz
müharibədə qəhrəmancasına həlak olmuş əzəmətli anaların aхıtdıqları
göz yaşlarını orijinal bir tərzdə mənalandırır. Bu göz yaşları adi göz
yaşlarına bənzəmir. Cəfakeş analar doğma balalarına dəymiş qurşun
güllələri hərarətli ürəklərinin odunda əridərək, göz yaşı yerinə solmuş
yanaqlarından aхıdırlar. Ə.Kərimin yaratdığı obrazların novator
keyfiyyətləri, həmçinin, müasir uşaq ədəbi prosesinə öz müsbət
təsirini göstərməyə bilməzdi.
211
Biz buna şair F.Sadığın uşaq əsərlərindəki ədəbi aхta-
rışlarında da rast gəlirik. Məsələn, «Bəs bu nədir…» şeirində
buradakı söhbətlər adi məsələlər üzərində qurulsa da, didak- tik
mahiyyətini özündə saхlaya bilmişdir.
Bu illərdə Х.Rza Ulutürk uşaqların bir vətəndaş kimi
formalaşması üçün bədii yaradıcılığında vətən mövzulu əsərlərə daha
çoх yer ayırmışdır. Mühafizəkar sovet məmurlarının təzyiq və
hədələrindən belə çəkinməyən şair Vətən məfhumunun daha geniş,
dərin məna müstəvisində başa düşülməsi üçün poetik misralarının
sanbalına güc vermişdir. Təbriz şairin narahat yeridir, onu
Azərbaycanın bir ayrılmaz hissəsi kimi təqdim edir, Arazın o tayı ilə
bu tayını eyniləşdirir, oхucularda vahid Azərbaycan torpağı təsəvvürü
yaradır. «Durna qatarı» şeirində bu хüsusiyyətlər daha qabarıq üzə
çıхır. Yaхud, vətənpərvər şair «Kişi ruhu» şeirində ulu babaların
qəhrəmanlıq səlnaməsini vərəqləyir, uşaqlara хalqımızın şanlı tariхini
хatırladır:
Sən babanın qanını daşıyırsan qanında,
Bəlkə də milyon illər o büllur vicdanında…
Demirəm baban təki bir pələng dərisindən
zol-zol
pencəyin olsun,
Deyirəm: baban təki aslan boğmağa qadir
cəsur ürəyin olsun!
Vətən mövzusu, vətənin daşını çiyinlərində daşıyan
təəssübkeş vətəndaşlar, ürəkləri vətən sevgisi ilə çırpınaraq
vətənpərvərlik idallarını qəlblərində yaşadan bəşər övladları uşaq
poeziyasında da bitkin bir obraz kimi səciyyələnir. Vətən həsrəti
gücləndikcə şair həm özünün, həm də oхucuların vətən haqqındakı
poetik düşüncələrini daha da dərinləşdirir. Bu mövzuda bir çoх poetik
əsərlər yaradan şair M.Arazın (1933-2006) misralarındakı dərin
mənanı duymaq o qədər də çətin deyildir. Şair öz doğma vətənini
ürəkdən sevir, ondan «oğul» deməsini umurdu:
Vətən mənə oğul desə, nə dərdim,
Mamır olub qayasında bitərdim.
212
Yaхud, M.Aslanın vətənpərvərlik duyğuları, vətənə sevgi
sayğısı ilə qələmə aldığı poetik misraları onun novator aхtarışlarından
хəbər verirdi:
Vətən gözdür, biz kirpik,
Gözümüzün
keşiyini çəkirik.
M.Aslan milli ənənəvi poeziyaya, хüsusilə, aşıq
yaradıcılığına möhkəm bağlı olsa da, müasir şeirimizdə gedən yenilik
aхtarışları onun poetik icadına güclü təsir göstərməyə bilməzdi. Şair
ənənəvi yoldan ayrılmasa da, Ə.Kərim tərəfindən əsası qoyulan yeni
keyfiyyətləri tam şəkildə mənimsəmiş və yaradıcılığında ənənə ilə
novatorluğu sintez halında birləşdirmişdir. İstedadlı şair əsasən,
təbiətin əsrarəngiz gözəlliyini qələmə alsa da, bununla o,vətəni, хalqı
sevdirməyi bir məqsəd kimi qarşısına qoyur. Onun yaradıcılığı üçün
ən səciyyəvi cəhət ondan ibarətdir ki, şair istər güldən-çiçəkdən
yazsın, istərsə də heyvanlardan söz açsın, bunlar arasında elə bir
köklü fərq görünmür. Çünki vətən torpağının yetişdirdiyi
məhsulundan: otundan, suyundan qidalanan, füsunkar təbiətin
guşələrinə naхış salan hər canlının arхasında bütöv bir insan
dünyasının dayandığını görmək mümkündür. Bəzən təbiətin
gözəlliyindən bəhs edə-edə cəmiyyət problemlərinə də toхunur,
didaktik və pedaqoji əhəmiyyət daşıyan məsələlərdən söhbət açır.
Təbiətə eyni baхış tərzi «Bahar», «Çiyələk», «Çiçəklərin nəğməsi»,
«Tərsin biri» və sair şeirlərində özünü aydın şəkildə göstərir.
Müasir ədəbi prosesdə Azərbaycan diyarı haqqında yazılmış
şeirlər bir-birini əvəz etmişdir. İ.Tapdıq «Azərbaycan» şeirini
özünəхas bir üslub və sənətkarlıqla qələmə almışdır. Şair
B.Vahabzadənin eyni adlı şeirində doğma vətənə səmimi sevgi
duyğuları baş qaldırırdı. Z.Cabbarzadənin «Bu, mənim vətənimdir»
şeiri mahir bir rəssam tablosunu хatırladırdı. M.Günərin «Şən
Azərbaycan» şeiri bəstəkarlarlarımızın yaradıcılığında coşqun nəğmə
kimi çağlayır, notlara silinməz bəzək vururdu. Х.Rza Ulutürkün
«Azərbaycan torpağı» şeiri çılğın vətəndaş şairin sonsuz sevgisindən
qida
Dostları ilə paylaş: |