Azərbaycan şifahi xalq ədəbiyyatına dair tədqiqlər ● 2014/1
57
Yaxud da:
Bay Biləcin bəgligün versün
Oqçı Kozan ərligün versün (12, 76, 81).
Bu sıranın mətndə əks olunandan qat-qat uzun olması şübhəsizdir. Bu
baxımdan bu gün sadəcə “uğuz qəbirləri” adı ilə anılan abidələrin vaxtilə
“oğuz ərənlərinin” ziyarətgahı olmasına şübhə etmirik. Qaynaqlarda onlardan
bəzilərinin adları da çəkilir: Türkmənistanın Seraxs rayonunda və Təbriz ya-
xınlığında Qazan xanın, Urmiyada Burla xatunun, Sırdərya vadisində və Dər-
bənddə Qorqudun, Şərqi Anadoluda Bayandur xanın və Kayı xanın ...
Türk inanışlar sistemində əcdadlara tapınma xüsusi yer tutur və tarix
etibarilə qədimdir (37, 188-214). Türkmanlar bu əcdadlara etnik ünvan verib,
onların şərəfinə dastanlar qoşurdu (9). Yuxarıda deyilənlər kontekstində bu
dastanların ifası oğuz əcdadların ruhuna səsləniş və onlardan yardım istəmə ki-
mi yozulur. Ozan sənəti ilə şaman sənətinin kök qohumluğu da bu məqamda
üzə çıxır.
Repertuar. Ozanlar böyük türkman dünyasının hər tərəfinə yayılaraq
müxtəlif məclislərdə Oğuznamə söyləyirdilər. Onların ifa etdikləri oğuznamə-
lər didaktik və epik olmaq etibarilə iki yerə bölünürdü. Oxşar repertuar qazax
jırçı və akınlarına və ya başqırd sesenlərinə də xasdır (17, 53; 22, 103). Qor-
qudşünasların əksəriyyəti haqlı olaraq oğuznamələrin sayının “Kitab”dakı
oğuznamələrdən qat-qat çox olması fikrindədir. Bu halda epik dövriyyədə çox-
saylı oğuznamələrin olmasına şübhə yoxdur. Ancaq belə düşünmək olmaz ki,
bütün ozanlar epik dövriyyədə olan Oğuznamələrin hamısını sinədəftər bilmiş
və ifa etmişdir. Hər hansı bir ozanın mənsub olduğu məktəbdən və bir şəxsiy-
yət kimi zövqündən asılı olaraq repertuarı formalaşmalı idi. “Keçmişlər bu
günlərə suyun suya bənzədiyi kimi bənzəyir” (İbn Haldun). Görmədiyimiz
ozanlardan fərqli olaraq gördüyümüz və az-çox bələd olduğumuz aşıqların
repertuarı da elə bu şəkildə formalaşıb. Epik söyləyici nəinki bütün dastanları,
hətta bir dastanın belə müxtəlif qollarını bilmir. “Koroğlu” dastanının ifası bu
baxımdan maraqlıdır. Məlum olduğu kimi, bu günə qədər “Koroğlu” dastanı-
nın məlum qolları bir aşıqdan yazıya alınmamışdır. Səbəbi aydındır! Aşıq epik
dövriyyədə olan qolların bir hissəsini bilir. Maraqlı burasıdır ki, türkmən bax-
şıları da elə bu gündədir. Onlar yalnız yaxşı bildiyi və sevdiyi qolları söyləyir-
lər (15, 9-10). “Kitab”a başqa boyların yox, məhz bizə məlum olan boyların
düşməsini də bu kontekstdə anlamaq olar. Deməli, ozan mötəbər məclisdə ən
yaxşı bildiyi və sevdiyi boyları ifa etmişdir.
“Fərhəngi-şüuri”də ozanların Oğuznamə ilə yanaşı, türkü söyləməsi də
vurğulanır. “Kitabi-Dədə Qorqud”da isə toyda qopuzun müşayiəti ilə rəqsdən
və ozanın yelətmə çalmasından söz açılır (18, 64-65; 90). Musiqi ilə bağlı olan
bir ifaçı kimi ozanın xalq musiqisini və mahnılarını bilməsi qəribə deyil. Bu-
Azərbaycan şifahi xalq ədəbiyyatına dair tədqiqlər ● 2014/1
58
nunla yanaşı, ozan sənətinin bu üzünü məlumatların olmaması ucbatından təh-
lil imkanından məhrumuq.
Auditoriya. Qaynaqlardan görünür ki, ozanların fəaliyyət meydanı ge-
niş olmuşdur. Elat toylarından, şölənlərdən tutmuş, savaş meydanlarına, böyük
saraylara qədər ozanların Oğuznamə söylədiyi məkanlar idi. Onlar ellər şəklin-
də təşkil olunub bəylər tərəfindən idarə olunan türkman ellərini dolaşıb müm-
kün məclislərdə bu xalqın ataları barədə dastanlar söyləyirdilər. “Qolça qopuz
götürüb eldən-elə, bəgdən-bəgə ozan gəzər!” və ya “El-evünüzdə çalub ayıdan
ozan olsun” aforizmi və alqışı bu gerçəkliyin ifadəsidir (18, 32).
Oğuznamə ifaçılığının ordu və sarayla bağlılığı xüsusi maraq doğurur.
Ozanların Səlcuqlu sarayı ilə əlaqəsi barədə elə bir məlumat yoxdur. Ancaq bu
sarayın Sultan Alparslan dövründən başlayaraq fars mədəniyyətinin təsiri al-
tında olması bəllidir. Səlcuqlu sultanları Oğuz soyundan olduqlarını bilsələr
də, onlar fars dili və ədəbiyyatının vurğunu idilər (19, 141-142). Ancaq sultan-
ların verdiyi şölənlərin oğuz törəsinə uyğun şəkildə keçirildiyini və buraya
əsas etibarilə, türkman bəylərinin və əmirlərinin dəvət olunduğunu nəzərə al-
saq (34, 80), belə məclislərin ozansız ötüşməsinə inanmaq çətindir. Bununla
yanaşı, Konya Səlcuq sultanlığının hüdudları daxilində yaşayan türkman ellə-
rində ozanların tüğyan etməsi şübhə doğurmur. Sultanlığın dağılmasından son-
rakı dövrlərdə türkman bəyliklərinin ozanlara isti münasibət bəslədiklərini
yaxşı bilirik. Maraqlıdır ki, tarixçi Əli, Germiyan bəyini vəzn bilməyən (əruz
vəzni nəzərdə tutulur) ozanı təqdir etdiyinə görə onu cahil adlandırır (20, 135).
Buradan görünür ki, Germiyan sarayında ozanlar xoş qarşılanmışdır. Bütün
türkman bəyliklərinin ozana bu şəkildə xoş münasibət göstərməsinə şübhə
yoxdur. Ozanların Ağqoyunlu sarayında Oğuznamə oxuması haqqında tarixi
vəsiqə yoxdur. Ancaq “Kitab”dakı Oğuznamələrdə Bayandır soyunun Oğuz
elinin hakiminə çevrilməsi Bayandır soyundan olan Ağqoyunlular sarayında
ozanlara xoş münasibət bəslənilməsini göstərir. Qaraman bəyliyinin aydın bir
milli şüura sahib olduğunu nəzərə alsaq, bu bəyliyin sarayında da ozanların se-
vildiyini yəqin etmək olar. Ehtimal ki, Topqapı Oğuznaməsində adı çəkilən
Səlim oğlu Qaraman və onun barəsində günümüzə çatmamış Oğuznamə Qara-
man bəyliyinin ozanlara göstərdiyi iltifatın göstəricisidir.
F.Köprülü fransız alimi Quatremerenin Misir Məmlük tarixi ilə bağlı
əsərində Məmlük ordu mərasimlərində ozanların iştirak etməsi barədə
“Məsalükül-Əbsar”, “Kitabül-İnşa”, “Xitati-Makrizi” kimi qaynaqlar əsasında
verdiyi məlumata diqqət yetirir və bu hadisəni Səlcuqlu imperiyasının təsiri ilə
əlaqələndirir (20, 132-133). Fikrimizcə, Məmlük ordu mərasimlərində ozanla-
rın iştirakını Məmlük ordularında Səlcuqlu imperiyasını da yaradan türkmanla-
rın varlığında axtarmaq lazımdır. Əgər Məmlük ordularında türkmanlar var
idisə, deməli, ozan da olmalı idi. Bir daha xatırladaq: türkmanların var olduğu
yerlər ozanların fəaliyyət meydanı idi. Belə meydanlardan biri də Səlcuqlu or-
Dostları ilə paylaş: |