168
lóg. Ugyanezen írónőnek undorító Clairville című el-
beszélő művét elég legyen csak fölemlítenünk. Első
szerelem című újabb színművében is (1922) a szenny,
ocsmányság, brutális és viszont raffinált testiség képeit
sorakoztatja föl előttünk az első szerelem tiszta és
friss virágai helyett. Főhőse, Lola, nyolc év óta csalja
az urát minden ok nélkül, csalja, mert ez neki élet-
szükséglete. — Várnai Zseni már a proletárdiktatúra
lantosa. Szabadszerelmet hirdető versei a kommunista
Vörös Újság-ban jelentek meg, korábbi erotikus versei
az Örömök kertje című kötetben. — Beczássy Judit
regény írónő naturalista irányban indult meg, de újab-
ban szakított vele. Hasonlót mondhatni Szederkényi
Annáról.
Írónőinknek említett erotikus jellegű lírai verses-
kötetei nem kezdemények voltak, hanem csak követői
a már korábban jelentkező erotikus lírának. Vajda János
érzékies lírai költészete újabb költőinkre aligha volt
nagyobb hatással. Igaz, hogy erotikus költőink a
maguk irányzatának utólagos igazolására ismételten
hivatkoznak rá, s hogy Ady Endre »Találkozás Gina
költőjével» címen már 1906-ban verset írt Vajdához,
kit «szent elődöm, nagy rokonom»-nak nevez, de szó
sem lehet arról, hogy Adyt Vajda János utánzójának
mondhassuk. Reviczky Gyula perdita-dalai elenyésző
csekély számmal vannak (mindössze 12 kis dal a költő
kézirati hagyatékából); hangjuk nem nyersen érzékies;
a perdita iránt részvétet keltőek akarnak lenni, s
Reviczky költészetének általában nemes irányzata mellett
ez a néhány vers csak futó árnyként tűnik föl.
Az újabb, szoros értelemben vett erotikus lírát
két zsidó hírlapíró: Heltai Jenő és Szilágyi Géza kezdte
169
meg irodalmunkban. Amaz, mint már epikai és drámai
műveivel kapcsolatban említettük, még a nyolcvanas
években lépett föl, Szilágyi Géza versei pedig Kiss
József hetilapjában, a «Hét»-ben 1894-től kezdve
jelentek meg nagyobb számmal. Gyűjteményes kiadás-
ban «Tristia» címen 1896-ban tette őket közzé, Sil-
berstein Ötvös Adolf előszavával. Szilágyi: «a kéjt
festi egész physiologiai valóságában s levisz a sóvárgó,
telhetetlen élő vágy mocsarának fenekére» — mondja
róla maga Silberstein, aki egyébként ellenmondásokkal
telt, zagyva előszavában magasztalja Szilágyit, mint
«megragadó tehetségű» poétát. Pedig Szilágyi költé-
szete, — mint egyik bírálója (Budapesti Szemle, 1896,
233. sz. 298—302. 1.) részletesen ismerteti — »förtel-
mes posvány, bordélyházba való költészet» s különben
is minden csak eltanult, merő utánzat nála, a francia
dekadens költők nyomán. Hogy mily undorító költe-
ményeinek tartalma, arra nézve elég legyen említenünk,
hogy «Emlék» c. versében tett saját bevallása szerint:
nincs hite, csak húsemésztő vágyai vannak. Egy másik-
verse («A lejtőn») szerint az ördög kell neki, nem az
Isten, a test, nem pedig a lélek. A keresztények pün-
kösd ünnepét gyalázza s Vénus zsengéinek ünnepét
dicsőíti «Pünkösd» c. versében.
Ugyancsak a «Hét» hasábjain lépett föl először
Ignotus (Veigelsberg Hugó) néhány elmefuttató ki-
sebb cikkén kívül több erotikus lírai költeményével,
melyek utóbb (1918: Ignotus verseiből, Nyugat kiad.)
külön kötetben is megjelentek. Ignotus így jellemzi
önmagát: «Valami szomorú középfajta vagyok a ki-
égett szívű kéjenc meg a hevülő poéta között». Annak
kapcsán, hogy a «Hét»-ben (1894. 4
.
sz.) borítéklap-
170
ján) Ignotus arcképe megjelent, Kiss József, a szer-
kesztő, szertelenül fölmagasztalja őt mint az újabb
magyar irodalom egyik legkiválóbb alakját. Pedig
Ignotus mint lírikus költő jelentéktelen s hogy mint
az új irány egyik fő esztétikusa mit jelent, arra nézve
elég legyen idéznünk már 1905-ben tett két elvi ki-
jelentését, mely szerint: «A művészetnek csak egy
törvénye van: csinálj, amit akarsz, ha meg tudod csi-
nálni» és «Lehet szépen disznókodni s a művészeknek,
mint az udvarlóknak, minden szabad, amit meg tudnak
csinálni». (Olvasás közben, II. kiad 1908., 117. és
139. 1.) Nyilvánvaló, hogy ez az elv tág kaput nyit a
költészetben is az erotikának, mint ezt Ignotus emlí-
tett verseivel gyakorlatilag is igazolta. Ugyancsak a
művészetek teljes szabadságát védelmezi «Laissez fai re »
c. fejtegetésében («Nyugat», 1912, 7. füz.), melyben
azt is hangsúlyozza, hogy az irodalmi mű értéke nem
a benne kifejezésre jutó tartalomtól és társadalmi
ideáltól függ, hanem csakis a kifejezés minőségétől
vagyis a formától. Ezen elvekre később még vissza-
térünk.
Dostları ilə paylaş: |