International refereed journal of design and architecture print issn



Yüklə 32 Kb.

səhifə16/147
tarix17.11.2018
ölçüsü32 Kb.
1   ...   12   13   14   15   16   17   18   19   ...   147

MTD
www.mtddergisi.com
ULUSLARARASI HAKEMLİ TASARIM VE MİMARLIK DERGİSİ
Ocak  /  Şubat / Mart  / Nisan  2017 Sayı: 10 Kış - İlkbahar 
INTERNATIONALREFEREEDJOURNAL OF DESIGNANDARCHITECTURE
January / February / March / April 2017 Issue: 10 Winter – Spring
ID:145 K:238
ISSN Print: 2148-8142 Online: 2148-4880
 (ISO 18001-OH-0090-13001706 / ISO 14001-EM-0090-13001706 / ISO 9001-QM-0090-13001706 / ISO 10002-CM-0090-13001706)
(Marka Patent No / Trademark)
(2015/04018 – 2015/GE/17595)
24
ULUSLARARASI HAKEMLİ
TASARIM MİMARLIK DERGİSİ
INTERNATIONAL REFEREED
JOURNAL OF DESIGN AND ARCHITECTURE
PRINT ISSN: 2148-8142 - ONLINE ISSN: 2148-4880
Le  Corbusier’nin  Milletler  Cemiyeti  Sarayı 
projesinin  büyük  toplantı  salonu  planının  ve 
kesitinin şekli, ses dalgalarının yansıma olma-
dan dinleyicinin kulağına büyüyerek ulaşma-
sına olanak tanır. Ses dalgalarının gerektirdiği 
biçimler, tasarımı doğrudan etkilemiş, strüktü-
rü ile birleşmiştir (Le Corbusier, 2001: 28).
      
Şekil 2. Le Corbusier, Milletler Cemiyeti 
Sarayı, 1927, Toplantı Salonunun Plan ve 
Kesiti 
9
Şekil 2.1. Le Corbusier, Milletler Cemiyeti 
Sarayı, 1927, Salonun Strüktürü ve Ses Da-
ğılımı Planının Zorunlu Kıldığı Biçimler 
10

Bir Mimarlığa Doğru, Çev: Serpil Merzi. İstanbul: Yapı 
Kredi Yayınları.
10 
 Bir Mimarlığa Doğru, Çev: Serpil Merzi. İstanbul: Yapı 
Kredi Yayınları.
Şekil 2.2. Le Corbusier, Milletler Cemiyeti 
Sarayı, 1927, Salonun Boylamasına Kesiti
11
Renzo  Piano  ve  Richard  Rogers  tarafından 
1978’de tasarlanan IRCAM (Institut de Rec-
herche et Coordination Acoustique/Musique) 
tamamen  yerin  altında    inşa  edilen,  farklı 
akustik  ihtiyaçlara  hitap  edebilen  esnek  bir 
tasarımdır. Tavan, yer döşemesi ve duvarların 
hareketli olduğu, böylece her bir farklı müzi-
kal etkinliğin gerektireceği özellikli hacimsel 
ve akustik koşullara adapte olabilen, deney-
sel ve kentsel bir müzik enstrümanı gibi dav-
ranabilen yapıdadır (Özdemir, 2009: 79).
Şekil 3. Renzo Piano ve Richard Rogers
Institut de Recherche et Coordination 
Acoustique/Musique, 1978, Kesit
12
11 
 Bir Mimarlığa Doğru, Çev: Serpil Merzi. İstanbul: Yapı 
Kredi Yayınları.
12 
  http://www.rpbw.com/project/12/ircam/  Erişim  tarihi: 
10.12.2016
 


MTD
www.mtddergisi.com
ULUSLARARASI HAKEMLİ TASARIM VE MİMARLIK DERGİSİ
Ocak  /  Şubat / Mart  / Nisan  2017 Sayı: 10 Kış - İlkbahar 
INTERNATIONALREFEREEDJOURNAL OF DESIGNANDARCHITECTURE
January / February / March / April 2017 Issue: 10 Winter – Spring
ID:145 K:238
ISSN Print: 2148-8142 Online: 2148-4880
 (ISO 18001-OH-0090-13001706 / ISO 14001-EM-0090-13001706 / ISO 9001-QM-0090-13001706 / ISO 10002-CM-0090-13001706)
(Marka Patent No / Trademark)
(2015/04018 – 2015/GE/17595)
25
ULUSLARARASI HAKEMLİ
TASARIM MİMARLIK DERGİSİ
INTERNATIONAL REFEREED
JOURNAL OF DESIGN AND ARCHITECTURE
PRINT ISSN: 2148-8142 - ONLINE ISSN: 2148-4880
Resim 1. Renzo Piano ve Richard Rogers, 
Institut de Recherche et Coordination 
Acoustique/Musique, 1978, İç Mekanın 
Deneysel Kullanımından Bir Görünüş
13
Renzo  Piano’nun  bir  diğer  projesi  olan  II 
Prometeo,  müzik  enstrümanına  dönüşmüş 
bir oditoryumdur. Geleneksel gemi inşa yön-
temleri ve müzik enstrümanı yapım teknikleri 
yardımı ile inşa edilmiştir. Yapı bir yaylı çal-
gının ana gövdesi gibi işlev görmektedir (Öz-
demir, 2009: 84).
Şekil 4. Renzo Piano, II Prometeo, 1986, 
Kesit 
13 
  http://www.rpbw.com/project/12/ircam/  Erişim  tarihi: 
10.12.2016
Resim 2. Renzo Piano, II Prometeo, 1986, 
Dinleti Mekanı
14
2015 yılında Penda tasarım ekibi tarafından 
Çin’de tasarlanan Ses Parkı, kamusal orkest-
ra oluşturma düşüncesini ortaya koyar. ‘’Mi-
marlık  donmuş  müziktir’’  diyen  Goethe’nin 
bu  düşüncesi  katılaşmış  ses  dalgalarının 
bloklara hapsedilmesi ile mimarlığa gönder-
me yapan bu enstelasyona ilham verir. Hey-
kelsi  bir  peyzaj  alanıdır  ve  harekete  tepki 
veren bir mekanizmadır. 500 adet delikli ve 
parlak  renkli  çelik  blok,  eğimli  bir  arazide 
yerden çıkar gibi bir görünüm yaratmaktadır. 
Morun dört farklı tonu blokların etrafındaki 
ağaçların rengiyle birlikte bir renk diyagramı 
oluşturmuştur.  Blokların  arasındaki  mesafe-
ler bazen daralır, bazen genişler. Genişleyen 
alanlar dans alanları, daralan alanlar çocuk-
lar için oyun parkları yaratır. Meydandaki ses 
sistemi ile entegre çalışan renkli bloklar bir 
‘’orkestra’’ mantığıyla sese göre tepki vere-
rek  ışık  üretmektedir.  Aynı  zamanda,  alan-
14 
https://tr.pinterest.com/pin/376261743844203867/ 
Erişim tarihi: 3.12.2016


MTD
www.mtddergisi.com
ULUSLARARASI HAKEMLİ TASARIM VE MİMARLIK DERGİSİ
Ocak  /  Şubat / Mart  / Nisan  2017 Sayı: 10 Kış - İlkbahar 
INTERNATIONALREFEREEDJOURNAL OF DESIGNANDARCHITECTURE
January / February / March / April 2017 Issue: 10 Winter – Spring
ID:145 K:238
ISSN Print: 2148-8142 Online: 2148-4880
 (ISO 18001-OH-0090-13001706 / ISO 14001-EM-0090-13001706 / ISO 9001-QM-0090-13001706 / ISO 10002-CM-0090-13001706)
(Marka Patent No / Trademark)
(2015/04018 – 2015/GE/17595)
26
ULUSLARARASI HAKEMLİ
TASARIM MİMARLIK DERGİSİ
INTERNATIONAL REFEREED
JOURNAL OF DESIGN AND ARCHITECTURE
PRINT ISSN: 2148-8142 - ONLINE ISSN: 2148-4880
daki hareket de blokların tepkisine yol açar; 
daha fazla hareket ve daha yüksek ses, daha 
parlak bir görüntü oluşturmaktadır.
      
Resim 3. Penda, Ses Parkı, 2015, Perspek-
tif Görünüş
15
Resim 3.1 Penda, Ses Parkı, 2015, Silüet 
Görünüş
16
Resim 3.2. Penda, Ses Parkı, 2015,  
Perspektif Görünüş
17
15 
 https://xxi.com.tr Erişim tarihi:  5.12.2016
16 
 https://xxi.com.tr Erişim tarihi:  5.12.2016
17 
 https://xxi.com.tr Erişim tarihi:  5.12.2016
Müzik mekânsız düşünülemez. Müzik üreti-
minin var olacağı her mekânın akustik gerek-
lilikleri ortaya çıkar. Bu yüzden Vitruvius’tan 
günümüze  akustik  gereklilikler  üzerine  bir-
çok  araştırma  yapılmıştır.  Müziğin  gerektir-
diği teknik özellikler sadece mekânın tasarı-
mını değil, mekânın yapı malzemelerinin de 
tasarımını etkilemiştir. Ayrıca sesin ve müzi-
ğin gerektirdiği teknik özelliklerin tasarımın 
bir parçası haline gelmesiyle yaratıcı edime 
de disiplinlerarası bir katkı sağlanmış olmak-
tadır.
Analojik Yöntemle Üretim
Le  Corbusier  ve  Iannis  Xenakis  tarafından 
yapılan La Tourette manastırının cephesinde 
ya da Eisenman’ın Frankfurt Goethe Univer-
sitesi  için  tasarlanan  Biyoloji  Merkezi’nde 
müzikal  unsurlarla  ilgili  bağlantıların  direkt 
kurulduğunu görebiliriz:
Le  Corbusier  Modulor  ile  Fibonnacci  seri-
si  ve  altın  oran  mantığını  içinde  barındıran 
bir oranlama sistemi yaratmıştır. La Touret-
te Manastırı’nda birlikte çalışan Xenakis ve 
Corbusier, Modulor’u bir adım öteye götüre-
rek kompozisyonda dinamiklik aramışlardır. 
Batı cephesini dört kademeli bir kontrpuan-
dan  oluşan  hale  getirmişlerdir.  Modulor’un 
Xenakis’in  müzisyen  kişiliğini  ortaya  koy-
ması ile dinamik bir hal alması, müzikal ve 
poliritmik bir çözüme yol açmıştır. Corbusier 
kayıtların  yoğunluklarının  varyasyonları  ve 



Dostları ilə paylaş:
1   ...   12   13   14   15   16   17   18   19   ...   147


Verilənlər bazası müəlliflik hüququ ilə müdafiə olunur ©genderi.org 2017
rəhbərliyinə müraciət

    Ana səhifə