29
vüqarı və şərəfidir.Onun yaradıcılığı Azərbaycan bədii fikirinin in-
kişafında bütün bir dövr təşkil edir. Füzuli Azərbaycan ədəbi dilinin
həqiqi yaradıcısı, bütün «Şərq şeirinin günəşidir» (Gibb).
Füzulinin lirikası böyük bir qəlbin məhəbbətindən, həsrətindən,
bəşəri ehtirasından yaranmışdır.Öz dövrünün oğlu olan Füzuli zə-
manəsində baş verən ictimai silsilə hadisələrə biganə qala bilməzdi.
Odur ki, şairin bütün yaradıcılığından qırmızı bir xətt kimi keçən ic-
timai kədər motivi hər şeydən əvvəl şairin yaşadığı mühitlə əlaqə-
dardır.Məlum olduğu kimi, Füzulinin dövrü siyasi sarsıntılar, qanlı
müharibələr, feodal çəkişmələri, mənsəb və şöhrət düşkünü olan
hökmdarların taxt -tac uğrunda bir-birini didişdirməsi dövrüdür.
Cəhənnəm ağızlı müharibələrin labüd nəticəsi aclıq, yoxsulluq,
vəba xəstəlikləri, hakimlərin zülmü həssas şairi hər zaman düşün-
dürmüşdür.Füzuli ömrü boyu maddi sıxıntılar içərisində yaşadığına
baxmayaraq dövrünün hakimlərinə, saraylara baş əyməmişdir.Onun
şeirlərindəki dərin hüzn bizə ona görə yaxındır ki, bu kədər tək bir
şairin deyil, bütün bir xalqın, bir millətin dərdidir.Füzulinin şah əsəri
olan «Leyli və Məcnun» əsərinin qəhrəmanlarının ah-naləsi bütün
feodal şərqinin ah-naləsi, ictimai bəlası idi.
Lakin demək lazımdır ki, şairdəki qüssə və kədər oxucunu fəaliy-
yətdən qoymur, onu düşündürür, öz haqqı uğrunda mübarizəyə dəvət
edir.Füzuli şeirinin yazıldığı vaxtdan 400 ildən artıq bir dövrün keç-
məsinə baxmayraq bu gün belə bizə bədii zövq verməsinin başlıca
səbəblərindən biri də ondakı fikir dərinliyi, bədii mükəmməllik və
poetik fəlsəfi ümumiləşdirmədir. Dövrünün bütün elmlərini dərindən
bilməsi böyük şairə ifadə etmək istədiyi fikrin daha məntiqi, daha
mənalı çıxmasına kömək edirdi.Ərəb, fars və Azərbaycan dillərini
yaxşı bilən Füzuli bu dillərin köməyilə zəmanəsində mövcud olan
bütün elm sahələrinə bələd idi. Ona görə də müasir füzulişünaslar onu
çox haqlı olaraq şair-filosof, mütəfəkkir sənətkar adlandırırlar.
Füzuli öz doğma dilində olduğu kimi ərəb və fars dillərində də
kamil bədii əsərlər yaratmışdır.Lakin, ona ümumdünya şöhrəti qa-
zandıran heç şübhəsiz, Azərbaycan dilində yaratdığı əsərlərdir.
Ədəbiyyatın bütün dövrlərində ən geniş yayılmış məhəbbət möv-
zusunun Füzuli poeziyasında misilsiz yüksəkliyə qalxmasında emo-
sional şeir qədər incə, lirik nəğmə kimi məlahətli olan zəngin Azər-
baycan dilinin rolu olduqca böyükdür.
Füzulinin əsərləri, xüsusən «Leyli və Məcnun» poeması bədii
30
dilimizin ən gözəl abidəsidir:
Hər surətə əks kimi baxma,
Hər tərəfə su kimi axma.
Yaxud:
Mən gövhərəm, özgələr xiridar,
Məndə deyil, ixtiyari-bazar.
Dövran ki, məni məzada saldı
Biməm kim idi satan, kim aldı.
Olsa idi mənim bir ixtiyarım,
Olmaz idi səndən özgə yarım,
- kimi misraların dörd əsr bundan qabaq yazılmağına indi çətin
inanmaq olur. Füzulinin boyüklüyünü məhz bunda axtarmaq lazımdır.
Hər bir millətin şöhrəti ilk növbədə onun dilidir. Füzuli dilimizin
şöhrətini bütün dünya qarşısında sübut etmişdir.Bu nöqteyi-nəzərdən
«Leyli və Məcnun» kimi epik bir poemanın yaranması Azərbaycan
ədəbi dilinin ən böyük təntənəsi sayılmalıdır.Füzuli bu əsəri yara-
darkən boyük çətinliklərlə qarşılaşmışdır.Bu çətinliklər bir tərəfdən
geniş əbədi şöhrətə malik olan görkəmli yazıçılarla bəhsə girişməklə
izah olunursa, digər tərəfdən isə Azərbaycan dilində epik səpgidə
yazılmış az- çox bədii nümunə sayıla biləcək əsərlərin olmamasından
irəli gəlirdi.Bütün bu çətinliklərə baxmayaraq dahi yazıçı öz qocaman
rəqiblərini arxada buraxmış və elə bir sənət nümunəsi yaratmışdır ki,
bu gün də öz təzəliyi və təravətilə ən yaxşı sənətkarın ilham mənbəyi
olaraq qalmaqdadır.Füzuli «Leyli və Məcnun» poemasını o qədər
həssaslıqla, sənətkarlıqla işləmişdir ki, əsərin təkcə bədii xüsusiyyət-
lərinə dair onlarca elmi-tədqiqat əsəri yazmaq olar.
Təsadüfi deyildir ki, sevimli bəstəkarımız Üzeyir Hacıbəyov
Azərbaycan milli musiqisinin nadir incilərindən olan məşhur «Leyli
və Məcnun» operasını Füzuli mətni əsasında yaratmışdır. «Leyli və
Məcnun» «Füzuli şeirinin bəstəkar qardaşı» (S.Vurğun) –Üzeyirin
məlahətli musiqisində gözəl məhəbbət himni kimi səslənir. «Leyli və
Məcnun» operasının 50 ildən artıq Azərbaycan səhnəsinin bəzəyi
olaraq qalmasının başlıca səbəblərindən biri Üzeyir Hacıbəyovun
musiqisidirsə, digəri Füzuli şeiridir.
Füzuli ən böyük hümanist şairdir.O, daim insanın xoşbəxt olma-
31
sını, həyatın insan üçün cəhənnəmə deyil, cənnətə cevrilməsini arzu-
lamışdır. Şair sırf aşiqanə qəzəllərindən tutmuş iri həcmli əsərlərinə
qədər həmişə öz xalqının dərdlərindən danışmışdır. O, yaşadığı döv-
rün feodal-ruhani quruluşunun mənfiliklərinə qarşı çıxaraq onun
ictimai mahiyyətinin kəskin şəkildə ifşasını vermişdir.
Bu nöqteyi-nəzərdən «Şikayətnamə» əsəri daha cox diqqəti cəlb
edir. Bu əsər Azərbaycan klassik ədəbiyyatında nəsrlə ilk dəfə həm ic-
timai satiranın gözəl nümunəsi olmaq etibarilə, həm də Xaqanidən
sonra bədii nəsrimizin inkişafı cəhətindən xeyli maraqlıdır. Füzuli
yaradıcılığında «Şikayətnamə»dən başqa «Hədiqətüs-süəda», «Qazi
Əlaəddinə məktub» və «Azərbaycan divanı»na yazdığı müqəddəmə
kimi nəsr nümunələri vardır.
«Şikayətnamə»nin əsl adı «Məktub və nişançı Paşa»dır.Türkiyənin
mövcud ictimai quruluşuna qarşı kəskin ittihamnamə kimi səslənən bu
əsərin yaranması təsadüfi, təkcə şairin fərdi şeirlərinin ifadəsi sayıla
bilməz. Bu əsər o zamankı real mühitin, şəraitin təsiri nəticəsidir.
Əlbəttə, təqaüd məsələsi burada sadəcə bəhanə rolunu oynayır. Şair
bu məsələdən ədəbi üsul kimi istifadə edərək sultan hakimiyyətinin
eybəcərliklərini, idarələrdəki süründürməçiliyi, dövlət məmurlarının
simasızlığını, cəhalət, qılınc gücünə davam edən hərbi feodal aparatını
şiddətli satira atəşinə tutur.
Əsərin bədii üslubu cox maraqlıdır.Kədər, gülüş, lirika, təsvir,
tərənnüm, dinamika, lakonik dialoq, kəskin sarkazm, canlı bədii lövhə
və sair bir-birini tamamlayır, biri digəri ücün şərt olur.Əsərin möhkəm
süjeti mehvərində hərəkət edən haşiyələr əsl hadisələrlə bağlı olaraq
fikrin kədərliliyini daha da artırır.
Füzuli islam dininin ən cox hökm sürdüyü bir dövrdə yaşayırdı, din
xadimləri – şeyxlər, ruhani atalar, vaiz və başqaları dini ayinləri xalqın
beyninə zorla yeridərək onun azadlıq meyllərini zəncirləyirdi. Dini
təbliğat bəzən o dərəcə ifrata varırdı ki, tamamilə «tərki-dünyalıq»
astetik bir şəkil alırdı.
Böyük Füzuli saf məhəbbəti, təmiz arzuları dindən qat-qat üstün
tuturdu. Füzuli xalqı məscidə, namaza cağıran, cənnət, cəhənnəm kimi
boş və mənasız xülyalarla adamların zehnini korlayan ruhaniləri
qırmaclayaraq yazırdı:
Məscidlərə girdiyim deyil rəğbətdən,
Sərməstliyimdən eylərəm rahi-qələt.
Dostları ilə paylaş: |