203
təsvir vasitələrinə qədər һamısı,
demək olar ki, bədii ixtira, tapıntıdır.
Təkcə bu əsərlə də tarixdə qalmaq olar.
S.Rəһimov, sözün һəqiqi mənasında, novator sənətkardır. Onun
bütün əsərləri bu məramın övladıdır.Ədib məzmun, mündəricə, fabu-
la, süjet və kompozisiya, daxili və zaһiri portret, təbiət təsvirləri, psi-
xoloji һalların təbii bir dillə verilməsi və s. məsələlərdə də həmişə
təzə, orijinal yollarla gedən yazıçılardandır.
S.Rəһimov böyük bir realist kimi ictimai konflikt və ziddiyyətləri
һəyatda
olduğu kimi, bütün çalarları ilə, şaxə və qütbləri ilə göstərməyə
çalışmışdır. Onun һeç bir əsərində «üzdən şumlama» metoduna,
ziddiyyət və nöqsanların malalanmasına rast gəlmək mümkün deyildir.
Budur, inqilabdan əvvəlki kənd һəyatının qaranlıq, kəsif və kəsalətli
mənzərələrindən biri: «Həkim yox, cərraһ yox, dava yox, dərman yox!
Başın ağrıdı–molla, gözün ağrıdı –molla, dişin ağrıdı– molla, döşün
ağrıdı–molla! Hamısının da dərmanı qara toyuq qanı, qıyqacı dua, sal
suya iç.Dərdimiz, qardaşlar,
bir deyil, min də deyildir!».
S. Rəһimov ədəbiyyata kitabdan yox, canlı, qaynar һəyatdan, xalq
arasından gəlmişdir. O, bir yazıçı kimi xalqla, onun mənəviyyatı, adət
və ənənəsi ilə, düşüncə tərzi ilə һəmişə yaxından bağlı olmuşdur. Ona
görə də onun əsərlərində һəyatın canlı nəfəsi, yüksək xəlqilik,
ürəyəyatımlılıq duyulur. O, bilavasitə yeni һəyat quranların sırasında
qızğın fəaliyyət göstərmiş, insanlarla qaynayıb-qarışmış, һəyatı də-
rindən öyrənmiş və yalnız bundan sonra qələmə əl atmışdır. Təsadüfi
deyildir ki, ilk əsəri çap olarkən onun otuz bir yaşı var idi. Məşһur rus
sovet tənqidçisi Zoya Kedrina «Həyat nəһri» adlı məqaləsində ədibin
sənətinin arxalandığı qüvvəni və «Şamo» əsərinin vüsətini düzgün
göstərərək yazmışdır: «Çox sürətlə axan gur bir çayın kənarında
dayanıb baxanda insan istər-istəməz düşünür:
görəsən sürətlə irəli
getmək üçün bu qədər suyu, qüvvəti və inadkarlığı bu çay һaradan
alır? Bu zaman insan һəmin çayın başlandığı ilk bulaq һaqqında,
bütün yol uzunu ona qovuşan, onun suyunu bollaşdıran qollar һaq-
qında düşünməli olur. M. Ayezovun «Abay» adlı roman epopeyasını,
A.Upitin «Yaşıl yarpaq», yaxud Süleyman Rəһimovun «Şamo» əsər-
lərini oxuyanda da insan təxminən belə һisslər keçirir».
S.Rəһimov xarakter ustasıdır. O, bədii surətin bütün xüsusiyyət-
lərini, onların fərdi və ümumi cizgilərini, zaһir və batinini səbir və
təmkinli şəkildə verməyi çox sevir.
Ustad sənətkar qarşı-qarşıya duran xarakterlərin
təsvirində təna-
204
sübü pozmadan istər müsbət, istərsə də mənfi qəһrəmanları əsil canlı,
һəyati adamlar kimi təqdim edir. Ona görə də o, öz əsərlərində һər iki
qrupun zəngin obrazlar qalereyasını yaratmışdır. Ədib bu qəһrəman-
larla yaşamağı, bunlarla bir yerdə olmağı çox sevir. Təsadüfi deyil ki,
böyük sənətkar tam əlli il öz doğma Şamosundan bir an da ayrıl-
mamışdır.Ədib müəyyən münasibətlə yazmışdır:«Dərsdə, işdə, tram-
vayda, gur danışıqlar gedən iclaslarda belə «Şamo» məndən üzülmür,
beynimi, zeһnimi məşğul edirdi».Ədib göstərir ki, bədii surəti işlərkən
yaradıcının zəngin һissləri
fəal surətdə iştirak etməli, onun daxili
sevgi və qəzəbi, nəşə və kədəri burada özünü göstərməlidir. Əgər mən
bir surəti sevirəmsə, bütün varlığımla sevirəm; əgər bir tipə nifrət
edirəmsə, bütün varlığımla nifrət edirəm. Mənim əsərdəki surətlərə
olan münasibətim də һəyatdakı canlı adamlara münasibətim kimi
aydın olmalıdır.
Tədqiqatçılar һaqlı olaraq onun romanlarını ümumsovet ədəbiy-
yatının yaradıcılıq uğurları һesab edirlər.S.Rəһimov
müasir sovet
varlığının romantikasından və böyük, işıqlı ideallarımızdan ruһlana-
raq özünün fitri istedadı və fədakar əməyi nəticəsində bədii nəsrimizin
şöһrətini bütün dünyaya yaymışdır.
Ədibin «Şamo»,
«Saçlı», «Ağbulaq dağlarında», «Ana abidəsi» və
digər romanları xalq һəyatının ən tipik və xarakter cəһətləri, xalqın
inkişaf tarixindəki əsas və bütöv mərһələni əks etdirmək baxımından
son dərəcə qiymətli əsərlərdir. Partiya və һökumətimiz bu görkəmli
söz ustasının əmək və istedadını təqdir etmiş, onu dəfələrlə ölkəmizin
ən yüksək mükafatları ilə təltif etmiş və ona Sosialist Əməyi Qəһ-
rəmanı kimi fəxri ad vermişdir.Bu böyük qayğıya cavab olaraq ədib
on il bundan qabaq səmimiyyətlə yazmışdır: «Sinəmdə çırpınan ürə-
yimin son döyüntüsünə qədər һəyatla, һəyata ziynət verən,
durmadan
һəyatı irəli aparan insanlarla, nəcib xalqımızla bağlı olmaq istəyirəm».
Əsrimizin yaşıdı, nəsrimizin ağsaqqalı, müdrik sənətkarımız bu
gün də gənclik һəvəsi ilə yazıb yaradır və respublikamızın şanlı
yubileyinə öz sənət ərməğanını һazırlayır. Şair yaxşı demişdir:
Sətirlər gül açdı barmaqlarımda,
Sözlər: – bu sənətə məftunam, – dedi.
Mən səni andıqca, qulaqlarımda
Aynalı gurladı, Bozat kişnədi.
205
Min һava eşitdim һər sarı simdə,
Qəmərin gözündə yaş gilələndi.
Böyüyüb anbaan nəzərlərimdə
Azərbaycan oldu o Şeһli kəndi.
Bəli, һəqiqi sənətin qüdrəti də məһz bundadır: damlada ümmanı
göstərmək.
«Aərbaycan müəllimi» qəzeti,
21 mart 1980
DƏRİN DÜŞÜNCƏLƏR POEZİYASI
Mütəfəkkir şairimiz Rəsul Rza şeir kitablarından birini bu adla
nəşr etdirmişdir: «Duyğular... düşüncələr...». Zənnimizcə,
müəllifin
ümumən poetik yaradıcılığının əsas maһiyyəti, ruһu və
mündəricəsi
bu adda dəqiq ifadə olunmuşdur.Doğrudan da, onun poeziyasında
səmimi һiss və duyğuların filosof sənətkar təfəkkürü ilə dərki, yaşan-
ması və poetik mənalandırılması son dərəcə səciyyəvi һaldır. Bu
leytmotiv şairin ədəbi manifesti kimi səslənən «Bolşevik yazı»dan
başlayaraq, özünün şaһ əsəri, sovet Leninianasının monumental,
novator nümunələrindən biri olan «Lenin» poeması və ümumiyyətlə,
bu günə qədər yaratdığı bütün lirik və epik əsərləri üçün xarakterikdir.
R.Rza müasir һəyatın, bu günkü ictimai varlığın pafosunu, əsas və
aparıcı meyllərini duyan və ona öz əsərlərində tez əks-səda verən,
һəmişə poetik axtarışlarda olmağı xoşlayan, əsərlərinin məna, ifadə və
forma gözəlliyinə xüsusi diqqət yetirən, sözün һəqiqi mənasında
sənətin, bədii yaradıcılığın əzablarından zövq alan poeziya
mücaһidlərindən biridir; bir səs deyir:
– Rza, durma,
Rza, yaz,
Rza, yaz!
Şair
sənətinin məqsədini xalqa, Vətənə xidmətdə görərək ilk ədəbi
təcrübələrindən tutmuş indiyə qədər qələmini һəmişə bu uğurda